兒童劇創(chuàng)作：孩子的精神食糧也要精細(xì)劃分

　　兒童劇是孩子認(rèn)識(shí)世界的一扇窗，陪伴著孩子成長。新冠肺炎疫情發(fā)生前，中國演出行業(yè)協(xié)會(huì)的數(shù)據(jù)顯示，2019年全國兒童劇演出近2萬場(chǎng)，觀眾超過680萬人次，票房收入超過10億元。今年“五一”假期，兒童劇市場(chǎng)明顯回暖，越來越多的家長選擇牽起孩子的小手，走進(jìn)劇場(chǎng)，通過兒童劇共度親子時(shí)光。

　　兒童劇不僅能給孩子帶來歡樂，更能讓他們接受陶冶，享受藝術(shù)，獲得天性的解放，培養(yǎng)健全的人格。近年來，我國兒童劇迅速發(fā)展，在品類與品質(zhì)方面進(jìn)一步豐富和提升。然而，在兒童劇創(chuàng)作領(lǐng)域仍然存在著一些問題，兒童劇年齡段分層不夠清晰，原創(chuàng)內(nèi)容缺乏與同質(zhì)化，現(xiàn)實(shí)主義題材兒童劇的廣度與深度有待擴(kuò)展。如何創(chuàng)作出符合兒童心理需求的兒童劇，破解這些難題？在六一國際兒童節(jié)來臨之際，記者采訪了兒童劇創(chuàng)作者、專家與市場(chǎng)運(yùn)營者。

　　01優(yōu)質(zhì)兒童劇要具備哪些特征

　　兒童劇不可“兒戲”，兒童劇的創(chuàng)作也非“小兒科”，這成為兒童劇創(chuàng)作者的共識(shí)。事實(shí)上，隨著兒童劇成為戲劇市場(chǎng)的熱點(diǎn)，兒童劇創(chuàng)作的專業(yè)性也越來越受到重視。兒童劇既要符合兒童心理需求，又要滿足寓教于樂的訴求。

　　一部優(yōu)秀的兒童劇要具備哪些特征？中國兒童藝術(shù)劇院院長馮俐認(rèn)為，好的兒童劇需要具備優(yōu)秀戲劇所需的一切要素，同時(shí)還要找到符合孩子心理特點(diǎn)和接受特點(diǎn)的表達(dá)方式。對(duì)主題的認(rèn)識(shí)高度、藝術(shù)手法的嫻熟運(yùn)用和對(duì)兒童的深入了解三者缺一不可。

　　在馮俐的眼中，好的兒童劇一定是孩子喜歡，大人也喜歡。孩子喜歡，說明作品貼合孩子的情感需求；大人喜歡，說明作品有深度和厚度。給孩子看的作品不怕有深度，拒絕幼稚其實(shí)是孩子成長的內(nèi)在需要。

　　“兒童劇是寫給兒童看的，必然要寫兒童的生活、兒童的情感，符合兒童的欣賞習(xí)慣。”中國社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所研究員劉平同樣認(rèn)為，“寫兒童劇的時(shí)候，與兒童觀眾的情感交流渠道要通暢，作品要符合兒童的欣賞興趣，這樣他們才有興趣欣賞一部兒童劇，從中學(xué)到一些知識(shí)，學(xué)到真善美的思想觀念，受到潛移默化的教育。”

　　作為一名從業(yè)者，西安兒童藝術(shù)劇院總經(jīng)理王麗虹也深有體會(huì)，她表示，優(yōu)秀的兒童劇首先是要符合少兒的審美，優(yōu)秀的兒童劇首先是要孩子愿意看，不管有多深邃的思想，如果審美不從小孩的角度出發(fā)，孩子就坐不住。其次，兒童劇的題材和舞臺(tái)表現(xiàn)形式應(yīng)該多種多樣。另外，區(qū)別于其他種類的戲劇，兒童劇要能夠激發(fā)孩子天馬行空的想象力。

　　02兒童劇創(chuàng)作仍存在“失衡”

　　劉平關(guān)注到，改革開放以后，兒童劇發(fā)展迅猛，“劇團(tuán)比原來多了，優(yōu)質(zhì)劇目多了，演出場(chǎng)次也多了。國有兒童藝術(shù)院團(tuán)、話劇團(tuán)都在做兒童劇創(chuàng)作和演出，專門的兒童藝術(shù)劇院不斷出現(xiàn)。在創(chuàng)作方面，從內(nèi)容上擴(kuò)大范圍，從形式上尋求創(chuàng)新的表達(dá)形式?！比欢?，兒童劇創(chuàng)作發(fā)展的不平衡也令劉平擔(dān)憂，“在各大城市的創(chuàng)作演出比較多，能夠滿足城市孩子的欣賞需求，農(nóng)村、邊遠(yuǎn)地區(qū)的兒童劇創(chuàng)作和演出就比較少。”

　　另一重“失衡”則體現(xiàn)在對(duì)部分年齡段兒童觀照的缺失上。中國兒藝編劇杜薇觀察到，10年前做兒童劇，并沒有“分齡”的概念?！皣庖恍┬?chǎng)兒童劇和親子劇被引進(jìn)國內(nèi)時(shí)，帶來不少針對(duì)低齡兒童的演出。國內(nèi)創(chuàng)作者也開始重視起兒童劇的年齡分層，創(chuàng)作出了一些適合低齡兒童的作品，這是一個(gè)比較好的傾向，但總體來說，國內(nèi)的創(chuàng)作者對(duì)于低幼兒童劇的創(chuàng)作仍然較少，發(fā)展相對(duì)較弱?！倍呸闭f。

　　對(duì)于低齡兒童劇目的創(chuàng)作，杜薇認(rèn)為，創(chuàng)作者不應(yīng)該僅僅是講好一個(gè)故事，還應(yīng)該重視低齡兒童的視聽感受。因此，針對(duì)低齡兒童的演出，理想狀態(tài)是各種門類的藝術(shù)家合力完成，參與到“早期教育”當(dāng)中來，“因?yàn)樗皇且粋€(gè)傳統(tǒng)意義上的戲劇作品，更多時(shí)候是一種綜合藝術(shù)呈現(xiàn)方式，有時(shí)是以講故事為主體，有時(shí)是一種秀，是一種裝置藝術(shù)、一種視覺藝術(shù)、一種音樂藝術(shù)。”

　　王麗虹談到，我國兒童劇現(xiàn)在基本劃分為3個(gè)年齡段，但是在國際上對(duì)兒童劇劃分得非常詳細(xì)。王麗虹希望國內(nèi)兒童劇在年齡段的細(xì)分上要做得更精細(xì)，“我們給孩子吃的食物分得非常精準(zhǔn)，給孩子的精神食糧同樣需要精細(xì)劃分。”

　　03題材廣度與深度待進(jìn)一步挖掘

　　時(shí)代在變化，一代代人的觀念與認(rèn)知也在發(fā)生著改變。中國舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)編輯部總編趙妍認(rèn)為，在這個(gè)視覺為先、碎片化閱讀、高科技環(huán)伺的時(shí)代，孩子們的思想成熟度遠(yuǎn)超于成人的判斷。他們更敏感、更迅捷、更廣闊。孩子是更嚴(yán)苛的觀眾，為兒童劇創(chuàng)作應(yīng)比為成人創(chuàng)作有更多觀念技術(shù)的考量。除了要更努力尋找高級(jí)審美的舞臺(tái)表現(xiàn)手段，還需要重新認(rèn)知兒童劇創(chuàng)作的基本規(guī)律，在內(nèi)容的選擇上應(yīng)有相當(dāng)嚴(yán)格的文學(xué)藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。

　　對(duì)此，杜薇也表示認(rèn)同：“現(xiàn)在孩子知識(shí)面非常廣，如果我們的作者還僅僅停留在編一個(gè)童話故事、講一些簡單的道理的層面，已滿足不了這些少年兒童的精神需求，在兒童劇題材的廣度上和深度上，還應(yīng)該進(jìn)一步挖掘?！?/p>

　　國內(nèi)兒童劇原創(chuàng)劇目取得的成績是劉平一直所關(guān)注的。兒童劇的范圍在擴(kuò)大，涉及了高中生、初中生的青春故事。他舉例，蘇州市滑稽劇團(tuán)創(chuàng)作演出的兒童滑稽戲《青春跑道》、武漢人民藝術(shù)劇院演出的兒童劇《檸檬黃的味道》受到觀眾和戲劇界的一致好評(píng)，《檸檬黃的味道》演出超千場(chǎng)。兩部戲都涉及學(xué)生早戀的問題，將早戀問題跟學(xué)生的學(xué)習(xí)和人生的成長結(jié)合起來，引導(dǎo)學(xué)生正確對(duì)待早戀的問題。在兒童劇題材的深度挖掘上，如兒童劇《我和我的影子》用戲劇觸摸兒童的心靈，幫助孩子解決問題找到自信。從歷史題材中采擷靈感，增添兒童劇的新意。如青島市話劇院的兒童劇《愚公移山》以幾個(gè)孩子參觀愚公移山博物館為開頭，然后寫他們穿越到古代人的生活，體會(huì)勤勞吃苦的精神。在劉平看來，對(duì)于歷史題材、科幻題材、革命題材等多領(lǐng)域的創(chuàng)作探索將成為兒童劇創(chuàng)作的一個(gè)發(fā)展趨勢(shì)。

　　在創(chuàng)作題材的擴(kuò)展上，王麗虹表示：“我覺得我們應(yīng)該更加大膽地給孩子展現(xiàn)不同題材的、激發(fā)他們想象力的作品。國內(nèi)的兒童劇現(xiàn)在還存在一些同質(zhì)化跟風(fēng)的現(xiàn)象。”

　　▲ 兒童劇《火印》劇照

　　“前些年，大家都在談國外的經(jīng)典，自從呼吁提升中國文化自信后，我們也在不斷地挖掘中國的本土文化。”王麗虹舉例，西安兒童藝術(shù)劇院創(chuàng)排的《二十四個(gè)奶奶》，挖掘中國傳統(tǒng)文化二十四個(gè)節(jié)氣的文化內(nèi)涵。改編自曹文軒同名小說的兒童劇《火印》，以抗日戰(zhàn)爭為背景，以一匹名馬與男孩的友誼為主線，弘揚(yáng)主旋律，讓孩子們銘記歷史。

　　“當(dāng)我們不斷找到兒童劇更豐富、更廣闊、更具想象力的表達(dá)，我們會(huì)更有效地將真善美的種子種進(jìn)孩子心里，并且生根發(fā)芽，長成參天大樹，從而用兒童戲劇塑造時(shí)代新人、塑造未來主人。”馮俐說。

　　04優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)兒童劇如何走向市場(chǎng)

　　兒童劇市場(chǎng)蘊(yùn)藏著巨大潛力，面臨國外引進(jìn)劇目、經(jīng)典童話故事、動(dòng)漫IP等類別兒童劇的強(qiáng)勢(shì)沖擊，原創(chuàng)兒童劇如何突出重圍，獲得市場(chǎng)認(rèn)可？

　　優(yōu)質(zhì)的原創(chuàng)劇目永遠(yuǎn)是兒童與家長所需求的。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，編劇要先修煉“內(nèi)功”，俯身傾聽孩子的聲音，創(chuàng)作出優(yōu)質(zhì)的原創(chuàng)劇本。從原創(chuàng)能力上來看，近些年也涌現(xiàn)了一批優(yōu)秀的兒童劇作品。

　　業(yè)內(nèi)人士透露，現(xiàn)階段國有專業(yè)兒童院團(tuán)是創(chuàng)排原創(chuàng)兒童劇的主力，小型民營院團(tuán)在兒童劇的原創(chuàng)領(lǐng)域往往受到人才、資金、市場(chǎng)認(rèn)可的多重限制。

　　曾成功制作運(yùn)營《體育場(chǎng)的流浪貓王》等兒童劇的寬友（北京）文化交流有限公司總經(jīng)理高建城從市場(chǎng)角度分析，整體上，兒童劇每年從演出的數(shù)量到演出的劇目都在增加，但原創(chuàng)兒童劇的創(chuàng)作難度、演出難度都在增大?！暗谝?，寫出一個(gè)既優(yōu)質(zhì)又能讓孩子喜歡的劇存在一定難度；第二，原創(chuàng)劇目想請(qǐng)到好的導(dǎo)演、演員等主創(chuàng)人員，付出的成本比知名的IP劇更高；第三，原創(chuàng)劇成本高，但是兒童劇在所有的劇場(chǎng)演出中票價(jià)又是最低的。此外，原創(chuàng)兒童劇在營銷和宣傳階段也是困難重重?！备呓ǔ钦f。

　　高建城認(rèn)為，優(yōu)秀原創(chuàng)兒童劇需要花費(fèi)時(shí)間打磨，其成本就會(huì)變得很高，僅靠口碑來開拓市場(chǎng)、增加票房，回收周期會(huì)很長?！霸谏虡I(yè)運(yùn)營上，首要解決的是成本的問題，在制作環(huán)節(jié)把各方面成本更科學(xué)地壓縮。其次，則是不斷向產(chǎn)業(yè)鏈上下游環(huán)節(jié)延展。要在兒童劇的創(chuàng)作之初就為未來留出一些想象空間。比如，在《體育場(chǎng)的流浪貓王》制作過程中，我們就通過制作各種衍生品，慢慢形成了一種幾何力量的市場(chǎng)增長。”

　　在原創(chuàng)劇目的市場(chǎng)拓展上，北京丑小鴨劇團(tuán)股份有限公司董事長李平重視各方面的宣傳?！俺嗽谌珖鞯氐膭?chǎng)開啟商業(yè)巡演，我們會(huì)通過各種公益演出開拓市場(chǎng)、增加知名度。比如，我們與學(xué)校建立聯(lián)系，帶著有教育意義的劇目走進(jìn)學(xué)校演出；到四川涼山等偏遠(yuǎn)地區(qū)，為可能從沒有看過兒童劇的孩子帶去精彩的演出；去年疫情期間，我們推出10部獲獎(jiǎng)劇目免費(fèi)在線觀看，積累了不少粉絲……全國的巡演積累、網(wǎng)上公益演出的積累，再加上其他宣傳，‘丑小鴨’走進(jìn)了越來越多孩子的心中?！崩钇秸f。（作者：劉淼  張影）

2021年6月1日《中國文化報(bào)》第5版刊發(fā)特別報(bào)道

《兒童劇創(chuàng)作：孩子的精神食糧也要精細(xì)劃分》

　　轉(zhuǎn)自：文旅中國

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