徐崢:作為創(chuàng)作者 我的初衷是讓觀眾受惠


來源:中國產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟信息網(wǎng)   時間:2020-08-14





  

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2020年的賀歲檔影片《囧媽》最終選擇在線上上映。


  五組導(dǎo)演聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的喜劇電影《我和我的家鄉(xiāng)》定檔2020年國慶節(jié)上映,作為導(dǎo)演之一的徐崢一直在籌備自己的部分,同時也處理著公司的各個監(jiān)制項目。


  這次專訪是繼《囧媽》上映之后,新京報記者與徐崢的第一次對話。從熱鬧的春節(jié)檔到30%上座率限制的影院復(fù)工,電影市場發(fā)生了巨大變化,也給徐崢的創(chuàng)作和心態(tài)帶來了不同的影響。對話的主題從徐崢的新片、即將進行的公益直播賣電影票、喜劇創(chuàng)作,到無可避免的,直面那些曾經(jīng)的質(zhì)疑。徐崢很坦然,他覺得盡管已經(jīng)做好了面對不同立場言論的準(zhǔn)備,但彼此的交流還是太少了。


  從《瘋狂的石頭》到“囧系列”,似乎徐崢出現(xiàn)在觀眾面前,就必須讓觀眾笑。直到《我不是藥神》上映,才讓觀眾重新看到一個嚴(yán)肅又專業(yè)的演員。


  新片計劃

  用簡單方式,記錄疫情小人物


  徐崢說,去年上映的《我和我的祖國》他就是最后一個“交作業(yè)”的,那時正在同期拍《囧媽》,進度比較慢,因此到了《我和我的家鄉(xiāng)》,就希望能早一點開始。原本計劃是3、4月剛好可以拍到油菜花,但趕上疫情發(fā)生,拍攝計劃一直拖延。到了可以開拍的時候,拍攝地浙江千島湖又碰到洪水,徐崢只好把其他部分先拍完,等著天氣好轉(zhuǎn)再去補拍?!八晕矣肿兂闪俗詈笠粋€交的。”


  這次創(chuàng)作被徐崢稱為是文藝工作者的使命與國家文化輸出的結(jié)合,他覺得能夠在這樣的題材里貢獻自己的一份心力很榮幸,但難點是怎樣把專業(yè)度的認(rèn)知和主題有機結(jié)合好。


  做了多年電影,徐崢說最大的體會就是創(chuàng)作者應(yīng)該盡力去滿足觀眾的心理需求,這種滿足在于讓觀眾感受到溫度和暖意?!坝^眾笑著離開影廳是滿足,流著淚離開影廳也是滿足。說明觀眾在娛樂的同時也希望獲得心理的滿足感,也就是感受到愛、溫暖和情懷。而這一切的前提是不能違背藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)則?!?/p>


  與此同時,徐崢還計劃做一個以疫情為背景的電影短片集。疫情期間每當(dāng)有人被困到車上、被困到醫(yī)院里的新聞出現(xiàn)時,總會有網(wǎng)友在微博@徐崢,說他應(yīng)該去把這些人的故事拍下來。當(dāng)更多小人物的故事和他們真實質(zhì)樸的情感出現(xiàn)時,徐崢覺得自己應(yīng)該開始制作了。


  雖然還沒有完整的構(gòu)想,但徐崢先梳理了一下哪些故事的版權(quán)是可以做的,并已想好以短片集的形式出現(xiàn),是全景式的描述。徐崢覺得,長篇電影、兩個小時的時間重點講述一個人物,承載的內(nèi)容會更復(fù)雜和沉重,但新聞里的這些普通人,能夠清晰看到核心的點,“很多人想挖掘英雄人物是怎么想的,其實并沒有那么多的想法,善良本身就是很簡單的,所以我也想用相對簡單的方式呈現(xiàn)?!?/p>


  直播賣電影票

  助力影院,讓同行看到初心


  疫情改變了原來的生活,有一段時間明星帶貨突然變得很熱,一起吃飯的時候有朋友問徐崢,你怎么不去帶貨賣點東西啊,徐崢回答說算了,“我的抖音號也沒有流量,對直播也不熟”。但是回家之后徐崢開始考慮,這段時間院線太艱難,電影院遲早要復(fù)工,總要做點什么幫他們。徐崢想那不如就賣電影票吧,策劃一場公益直播。


  有了想法之后徐崢挺興奮,但隨著不斷推進,他發(fā)現(xiàn)要聯(lián)合各家平臺,協(xié)調(diào)好院線、制片方、主管部門,全部整合起來非常復(fù)雜,技術(shù)團隊則為了新功能要開發(fā)一個多月,測試一直要持續(xù)到直播當(dāng)天。無可避免的,這次幫助影院復(fù)工的活動話題又落到了徐崢與院線方的關(guān)系上。“會擔(dān)心到時院線方有一些不理解的聲音出現(xiàn)嗎?”


  徐崢很坦白的說,有朋友在疫情期間發(fā)給他一些文章和負(fù)面說法,他覺得自己肯定不是為了這些聲音來做這件事情的,反而是希望能為在艱難時期默默承受并報以理解的人們做些什么?!盎ヂ?lián)網(wǎng)輿論下,沒有十全十美的評論,我希望同行看到的是我的初心?!?/p>


  《囧媽》院轉(zhuǎn)網(wǎng)

  這僅僅是特殊時期的一種特殊方式


  在徐崢微博發(fā)布的影院復(fù)工新聞下面,網(wǎng)友留言第一條是“繼續(xù)拍好片,下一次我們想在影院看你導(dǎo)演的電影”。春節(jié)檔影片《囧媽》選擇“院轉(zhuǎn)網(wǎng)”在當(dāng)時受到不少爭議,甚至有院線方表示今后會抵制徐崢的其他電影,徐崢當(dāng)時并沒有做出太多的解釋。


  提到此事,徐崢很坦然,他覺得當(dāng)時大家各自有各自的立場,別人做出什么樣的反饋自己都可以理解,但似乎一直都沒有交流的空間,這才激化了矛盾。


  “首先,《囧媽》上線只是這一部電影的決定,不可能把電影產(chǎn)業(yè)改變,也不可能把院線搞垮。這是特殊時期才產(chǎn)生的特殊方式,從更大的范疇來看,你不可能做出多么離經(jīng)叛道、逆轉(zhuǎn)運行的事情。我一個人起不到那么大的決定作用,我只是一個創(chuàng)作者。其次,即便這是我們當(dāng)初共同的決定,最終的核心還是讓觀眾能看到電影,讓觀眾受惠。”


  選擇網(wǎng)絡(luò)上映后,徐崢覺得只有一件事對《囧媽》這部電影來說稍微有點遺憾。


  當(dāng)時被譽為近幾年最強春節(jié)檔的電影紛紛撤檔,網(wǎng)絡(luò)平臺免費放映也讓《囧媽》在最短時間內(nèi)被更多的人看到,用現(xiàn)有的觀看數(shù)量換算成對應(yīng)票房,徐崢覺得對于這樣一部電影,這個數(shù)字是不正常的。“電影本身還是有門檻的,你喜歡它才會推薦給所有人,最終吸引來的都是它本身的觀眾群。但是網(wǎng)絡(luò)放映后大家都在議論,正好是過年期間,很多人都是拿著手機放映,邊炒菜邊看,沒法專注于電影想要表達的感情?!?/p>


  喜劇背后

  《藥神》之后,收獲了從未有過的尊重


  與質(zhì)疑的聲音同時出現(xiàn)的,是部分關(guān)于囧系列“窮途末路”的討論。在之前的采訪中徐崢也表示最開始并不想把新片片名定為《囧媽》,而是更想叫《開往莫斯科的媽媽》或《媽媽要去莫斯科》。


  徐崢覺得,并不是自己對這個系列感到疲憊或者創(chuàng)作上遇到困境,而是作為創(chuàng)作者,對于這個系列的認(rèn)知和大部分觀眾的固有期待產(chǎn)生了變化。大部分觀眾受到《泰囧》《港囧》的影響,把“囧系列”看成有充分喜劇基因的傳統(tǒng)公路喜劇片,當(dāng)大家討論“囧系列”的時候,其實想看到的就是主角在不同國家鬧出不同的笑話。但是徐崢眼中的“囧系列”早已不僅如此,“我在主題里植入了很多自己對生活的理解和思考,拿同行的話來說就是在公共IP里植入私貨。這樣的結(jié)果就是一部分觀眾能理解并覺得挺好,另一部分理解不到的就覺得怎么不好看或者不是想象中的樣子了?!?/p>


  雖然“囧系列”帶給過徐崢巨大的成功,但他不想用地名再去消費這個品牌,“不做‘囧系列’之后,我甚至可以不做公路喜?。蝗绻易龉废矂?,也可以不叫‘囧’。”


  從最初的《瘋狂的石頭》到“囧系列”,“喜劇大師”成了徐崢的標(biāo)簽,似乎他出現(xiàn)在觀眾面前,就必須讓觀眾笑。直到《我不是藥神》,才讓觀眾重新看到了嚴(yán)肅又專業(yè)的演員徐崢,這部電影更多收獲的是觀眾和同行給予的尊重感。


  與徐崢合作過的人都說生活中的他并不是個喜歡搞笑的人,甚至還略帶嚴(yán)肅,時常焦慮。怎樣做喜劇,做更不一樣的喜劇,徐崢比別的創(chuàng)作者付出了更多的研究和嘗試。他也不覺得自己是個喜劇演員,而是把自己定義為可以演喜劇的演員,希望用喜劇的方式讓觀眾打開、放松,然后再開始討論。


  在徐崢看來,喜劇并不是消解表達或力量,而是提供了一種第三方的視角,用喜劇的方式可以稍微輕松、調(diào)侃、抽離一些,大家會更容易接受。


  新鮮問答

  網(wǎng)絡(luò)喜劇片想成功,要找對出路


  新京報:影院復(fù)工后,最想看的一部電影是什么?


  徐崢:想去看看《八佰》。那天官宣上映時間后,所有電影人都在朋友圈刷屏轉(zhuǎn)發(fā),這樣的電影凝聚了電影人巨大的創(chuàng)作力和心血,也因此才有了這么多人的關(guān)心。即使不評判最終的票房,光是準(zhǔn)備和拍攝工作,都值得業(yè)內(nèi)和觀眾的尊重。中國有一群特別有熱情的電影人和觀眾,只是我們需要經(jīng)歷一些困難時期。我希望大家都能早點回到正常,壓抑的能量能夠釋放。


  新京報:《囧媽》之后,會怎樣與網(wǎng)絡(luò)平臺合作?


  徐崢:還是會根據(jù)內(nèi)容特性來選擇介質(zhì)。疫情后可能大家更需要喜劇片,娛樂層面也需要影院里有一些笑聲,像《我不是藥神》這類更加有社會熱點,更加關(guān)注現(xiàn)實的電影,我相信未來也會更受歡迎。也有一些內(nèi)容大家在選擇時會更加謹(jǐn)慎,會往網(wǎng)絡(luò)轉(zhuǎn)化,目前我也判斷不好。國內(nèi)的流媒體發(fā)展相對還是比較傳統(tǒng)的,選擇流媒體還是進院線的探討也容易極端。其實很多媒介的特質(zhì)是無法取代的,各有各的空間。剛發(fā)明電影的時候,有人擔(dān)心舞臺劇沒人看了,等發(fā)明了電視,又擔(dān)心電影要死了,互聯(lián)網(wǎng)來了又擔(dān)心電視要沒了……現(xiàn)在不都還存在嗎,我也常去看話劇、舞臺劇。


  新京報:近年有很多高成本知名喜劇演員出演的喜劇,也有不少低成本的喜劇,你覺得喜劇電影市場今后會有怎樣的發(fā)展?如何看待網(wǎng)絡(luò)電影中喜劇類型的缺失?


  徐崢:我覺得一定會有人制作出中國式的喜劇。因為中國有自己的喜劇形態(tài)。中國的創(chuàng)作者迅速產(chǎn)生內(nèi)容的能力是很強的,所以它會隨著潮流不斷去更新喜劇的形式,再加上電影這種比較綜合的藝術(shù)形式,一定會吸收精華做出中國式的喜劇。而且中國人口足夠多,創(chuàng)作者甚至不太需要去思考怎樣照顧國外的觀眾,只要讓中國觀眾愛看就基本足夠生產(chǎn)和消化。對于新人導(dǎo)演這是個優(yōu)勢。至于網(wǎng)絡(luò)電影中的喜劇片,因為愿意看喜劇的人比較多,大家也更挑剔,相聲和小品都是免費讓大家看到的,付費的院線喜劇電影制作也比較成熟。所以,網(wǎng)絡(luò)喜劇電影要找到自己的出路。


  新京報:事業(yè)上的成功與你作品中的中年小人物似乎越來越遠(yuǎn),如何靠近這些角色?


  徐崢:觀眾關(guān)心的永遠(yuǎn)是自己能夠共情的部分,哪怕你拍一部名人傳記,也是可以挖掘到他與普通人共情的部分,否則觀眾就會遠(yuǎn)離你。有個很俗的詞叫做挖掘人性,講的就是這個部分,因為觀眾永遠(yuǎn)想在看別人故事的時候看到自己,這個故事要跟他有關(guān),哪怕是再奇幻的電影,內(nèi)核也是在找這些點。


  新京報:與這種精準(zhǔn)相對應(yīng)的,也有不少觀眾會覺得你非常的精明和聰明,拍攝電影有種商人式的精準(zhǔn),是“產(chǎn)品經(jīng)理型的導(dǎo)演”,你接受這樣的說法嗎?


  徐崢:產(chǎn)品經(jīng)理或者說為觀眾服務(wù)從來都是創(chuàng)作當(dāng)中的一種藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn),藝術(shù)難的就是既要有自己的技藝,也要有方法完成傳播。很多藝術(shù)家很有氣節(jié),堅持自己的表達不去附和,在我看來這是一種不同的選擇。還有一種是,我希望你能夠解讀到,那怎樣去解決這個通道,其實也很難,這是不同的選擇而已。把商業(yè)片做好,也需要很高的技藝。


 ?。ú蓪?新京報記者李妍)



  轉(zhuǎn)自:新京報

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