著名導演鄭曉龍，《芝麻胡同》導演劉家成，《都挺好》編劇王三毛，著名演員李立群，4位影視劇創(chuàng)作者，近日聚在新浪潮論壇，要談兩個聽上去不是好詞兒的話題——套路、流量。前者似乎意味著劇情的粗制濫造，后者則是對演員演技的漠視，這也是近年來影視劇飽受詬病的兩大問題。
生活劇有套路，婆媳矛盾，小三出軌；青春劇有套路，學渣學霸，逃學早戀；武俠劇有套路，主角跳崖死不了，女扮男裝看不出……但導演編劇們說，套路，其實沒那么討厭。
從《渴望》《北京人在紐約》，到《幸福像花兒一樣》《金婚》，再到《甄嬛傳》《羋月傳》，鄭曉龍的履歷表上，從來不乏開啟一個時代的作品。
鄭曉龍覺得，套路之所以被認為是套路，是被很多粗制濫造劇的強行使用才造成如此誤解。拍戲總有基本“套路”，只要符合生活邏輯、人的邏輯、情感邏輯，就可以保留。拍《急診科醫(yī)生》時，鄭曉龍以拍醫(yī)患關系為主，但也不可避免地拍到青年男女的感情，“愛情就是幾千年來人們反復咀嚼的一個套路”。
《都挺好》的熱播讓王三毛感到一些歉意，“在網(wǎng)上看了大家的留言，很多人很生氣”。他不按常理出牌，塑造了蘇大強這樣一個與中國人傳統(tǒng)觀念中“父愛如山”相去甚遠的形象。
在劉家成的理解中，套路是重復，在無數(shù)次的重復后就產(chǎn)生了套路。而他導演的作品，聽名字就有一種一以貫之的氣質(zhì)，《情滿四合院》《正陽門下小女人》《正陽門下》……但他并不認為套路是問題，“每部劇都有新的人物，每個人物的性格一定不一樣。何況有的套路就是我們要傳達的主題思想，比如善良這種套路就值得堅守”。
當下生活題材電視劇的觀眾大多為年輕人，更具體一些，年輕女性。這就給創(chuàng)作團隊下了一道選擇題，是面向全民，還是重點讓女性用戶“嗨”。有數(shù)據(jù)顯示，《都挺好》的觀眾70%為女性，劇組是否有投其所好之嫌？王三毛說：“我們在創(chuàng)作時并不帶任何收視群體的觀念，因為我們還是忠實于人物、忠實于故事，看能否給觀眾帶來思考、震撼、共鳴。”
如果有時候，有的套路真成了問題，鄭曉龍的解決方案是“從細節(jié)上著手”，“套路通常只是情節(jié)，而精彩的細節(jié)能讓情節(jié)的套路變得合情合理又高級”。拍攝《羋月傳》時，羋月和羋姝在小時候的初次見面，聊的是“你會放屁嗎”，這樣的生活感就來自鄭曉龍小時候的體驗。
片方為了保證影視劇收視率，有時會要求自帶流量的明星加盟。而部分流量明星因為年紀、閱歷，甚或態(tài)度等原因，無法契合人物，拉低劇的品質(zhì)，讓觀眾無比失望，憤而訴諸鍵盤。一時間，“流量”從一個商業(yè)價值的形容詞淪為無演技的代名詞。
鄭曉龍從經(jīng)驗得出，對幾十集的電視劇而言，要留住觀眾，“流量”可能真沒那么大作用，更何況“流量明星太貴，貴的我用不起；如果還同時接好幾部劇，還不背臺詞，那就更算了吧”！
劉家成在拍攝《情滿四合院》時，確定主演為何冰、郝蕾后，反對聲鋪天蓋地，但他不為所動，并不以“流量”來選擇演員，而只看誰更合適。后來，這部劇的豆瓣評分高達8.1分，據(jù)說還一度改變了這一類型電視劇的收購價。
出生于1952年的李立群今年67歲“高齡”，但聊起“網(wǎng)紅”“流量”“小鮮肉”，他“十分接受”。“古今中外都有俊男美女，只不過沒有現(xiàn)在這些名詞，有些角色就是需要他們來演?，F(xiàn)在要演梁山伯，總不能找我吧。”李立群說，“托爾斯泰的《藝術論》中講到先天藝術和后天藝術，他們擁有的就是一種先天藝術。”
“年輕人感興趣的東西，我有權利不感興趣，但沒關系，文化就像海潮一樣，一浪推一浪。當《羅馬假日》中的男女主人公騎著摩托車揚長而去，全世界的觀眾都瘋了，那需要演技嗎？不需要，那就是青春，那就是年輕的迷人力量。”李立群說，“重點只在于，當‘小鮮肉’不再年輕的時候，他是不是可以積累出訓練所得的后天藝術，這是一個演員能否長時間讓觀眾喜愛的原因。”
中國青年報·中青在線記者蔣肖斌
原標題：影視劇創(chuàng)作：套路流量原本不是貶義詞
轉(zhuǎn)自：中國青年報
版權及免責聲明：凡本網(wǎng)所屬版權作品，轉(zhuǎn)載時須獲得授權并注明來源“中國產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟信息網(wǎng)”，違者本網(wǎng)將保留追究其相關法律責任的權力。凡轉(zhuǎn)載文章，不代表本網(wǎng)觀點和立場。版權事宜請聯(lián)系：010-65363056。
延伸閱讀
中國發(fā)展高層論壇·中國人民銀行：擴大金融業(yè)對外開放勢在必行
