專家把脈 中國(guó)歌劇莫一味追求大制作

　　上周末，在上海音樂學(xué)院舉行的第二屆藝管國(guó)際·上海論壇聚焦“歌劇與中國(guó)”主題，來自國(guó)內(nèi)外的歌劇專家、學(xué)者共同為中國(guó)歌劇把脈。音樂學(xué)家、評(píng)論家居其宏直言，雖然近幾年中國(guó)歌劇創(chuàng)作在數(shù)量上大大提升了，但思想藝術(shù)質(zhì)量上乘者仍不多見。

　　應(yīng)拒絕飚高音拼難度

　　居其宏直陳目前中國(guó)歌劇創(chuàng)作的種種弊?。侯}材取向呈現(xiàn)出單一思維，而且不少現(xiàn)實(shí)題材和革命歷史題材作品呈現(xiàn)出臉譜化、口號(hào)式的表達(dá)；音樂創(chuàng)作上出現(xiàn)截然相反的兩極，一個(gè)極端是不顧漢語聲律和音調(diào)之美，難唱又難聽，企圖以飆高音、拼難度來博取觀眾掌聲；另一個(gè)極端是，讓毫無性格和美感的口水歌彌漫劇中。他認(rèn)為，鼓勵(lì)多樣化的題材、進(jìn)行大膽的藝術(shù)創(chuàng)新，才能讓今天的歌劇創(chuàng)作迎來真正的繁榮。

　　中國(guó)歌劇應(yīng)當(dāng)如何塑造自己的個(gè)性，更好地向世界講述中國(guó)故事？作曲家許舒亞給出他的答案：從中國(guó)傳統(tǒng)音樂中尋找養(yǎng)分，融入中國(guó)戲曲的元素。許舒亞自2002年創(chuàng)作的第一部歌劇《八月雪》開始，就不斷在自己的歌劇作品中融入京劇、昆曲等中國(guó)戲曲元素。不久前在上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)首演以李大釗為主人公的歌劇《晨鐘》里，他也融入了豐富的民族民間音樂元素。

　　警惕奢靡，注重文學(xué)性

　　居其宏認(rèn)為，歌劇創(chuàng)作應(yīng)警惕奢靡之風(fēng)。一部戲動(dòng)輒投資數(shù)百萬乃至上千萬，舞臺(tái)上搞人海戰(zhàn)術(shù)，場(chǎng)面浮夸，高科技聲光電技術(shù)一應(yīng)俱全，卻缺失了一部舞臺(tái)戲劇作品最該有、也必須有的藝術(shù)品格和音樂戲劇魅力。導(dǎo)演李衛(wèi)也十分反對(duì)一味追求大制作。他說：“有大的立意墊底才能成為大制作，如果往舞臺(tái)上堆錢，那只能說明我們心中太窮了。”

　　拋開舞美、燈光和表演等因素，導(dǎo)演陳薪伊認(rèn)為，一部歌劇是否能打動(dòng)人，最根本的還是作品的文學(xué)性。她以普契尼歌劇為例，講述莎士比亞精神如何影響他的歌劇創(chuàng)作，讓他的作品有著激情與理智的平衡，更具有思想深度。“今天中國(guó)歌劇創(chuàng)作乃至其它戲劇創(chuàng)作最大的問題在于文學(xué)。中國(guó)的歌劇創(chuàng)作者要以普契尼和莎士比亞的標(biāo)準(zhǔn)來要求自己。”（吳桐）

　　原標(biāo)題：歌劇與中國(guó)論壇滬上舉行，專家把脈 中國(guó)歌劇莫一味追求大制作

　　轉(zhuǎn)自：解放日?qǐng)?bào)


 

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