好演技只在綜藝節(jié)目里 這是個(gè)大問題

　　這兩年，表演類綜藝節(jié)目頗受關(guān)注，在最有代表性的節(jié)目《我就是演員》（原《演員的誕生》）、《聲臨其境》當(dāng)中，觀眾發(fā)現(xiàn)，參與的演員大多在節(jié)目中有精彩的發(fā)揮，不乏一些節(jié)目有著爆炸性演技展現(xiàn)，這使得此類節(jié)目在贏得很高收視率之余，也讓觀眾感到疑惑：我們并不缺乏好演員，為何卻難誕生高質(zhì)量的電影、電視劇作品？

　　最瘋狂的綜藝時(shí)代已過去。當(dāng)各種各樣的綜藝花樣被消耗殆盡的時(shí)候，后綜藝時(shí)代已經(jīng)沒法憑借形式上的翻新取得關(guān)注，《我就是演員》《聲臨其境》真刀實(shí)槍地向內(nèi)容挑戰(zhàn)，也恰恰因此沖刷掉觀眾的審美疲勞，讓人們真正被表演藝術(shù)所折服，綜藝節(jié)目通過對(duì)表演片段的形成過程進(jìn)行全方位的刻畫，使得大家對(duì)“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”有了切身的體會(huì)。

　　表演類綜藝中演員所展示的演技，是天分、悟性、努力的結(jié)合，演員的優(yōu)點(diǎn)與瑕疵，在綜藝手段的反復(fù)考驗(yàn)與放大之下，都暴露無遺，但不能由此就說，所有在綜藝節(jié)目中演技得到肯定的演員，就一定是成熟的表演者——綜藝節(jié)目出于收視率與話題性的考慮，在制作理念上仍然是傾向于有利傳播的角度考慮的，簡而言之，就是不能把綜藝節(jié)目片段與影視作品成品進(jìn)行橫向?qū)Ρ取?/p>

　　表演類綜藝節(jié)目選擇的內(nèi)容片段，要么是對(duì)經(jīng)典影視作品片段的模仿，要么是緊跟熱點(diǎn)的原創(chuàng)，節(jié)目的特性與導(dǎo)師的選擇、演員的特長、話題的展開等僅僅捆綁在一起，對(duì)于表演者來說，短短十來分鐘的內(nèi)容，有著“畢其功于一役”的投入度，對(duì)于觀眾來說，節(jié)目在設(shè)計(jì)上已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了悄無聲息的“投其所好”，制作者、表演者與觀眾的三方合力，才讓表演類綜藝擁有了看上去“很過癮”的魅力。

　　如果打量這些表演類綜藝節(jié)目所選擇的演員，會(huì)發(fā)現(xiàn)他們要么活躍在影視一線，要么具有話題性，真正被稱為“老戲骨”或者在學(xué)術(shù)層面得到過承認(rèn)的演員，很少出現(xiàn)在這類綜藝當(dāng)中。所以，表演類綜藝盡管打著內(nèi)容至上的牌子，但本質(zhì)上并沒有向嚴(yán)肅意義上的表演靠攏，總體而言，仍然是在迎合碎片時(shí)代的短視頻消費(fèi)需求而誕生。

　　影視作品的長篇特征以及多類型、多題材上的變化，對(duì)演員的要求是多方面的，也是更高的，唯有扎實(shí)的學(xué)習(xí)功底、豐富的生活閱歷、細(xì)致的觀察能力等多方因素結(jié)合在一起，才能締造真正優(yōu)秀的演員，而綜藝節(jié)目中表現(xiàn)出色的演員，只能說在一個(gè)瞬間得到了觀眾的垂青，想要證實(shí)長期的表演水準(zhǔn)，還要在長篇作品里去驗(yàn)證。

　　但長篇影視作品，演技派的空間在逐漸縮小。大量流量明星開始占據(jù)主角位置，圍繞流量明星而展開的制作，催生了批量的劣質(zhì)影視劇。影視行業(yè)被流量明星綁架，最先受損的便是演技派的失落——當(dāng)然，這里的演技派要排除一些有演技但更有知名度的明星，那些在流量之外的實(shí)力演員，要么只能在熱門劇中擔(dān)任配角，要么只能在家里等待工作機(jī)會(huì)，所以才會(huì)造成這種怪現(xiàn)狀：表演類綜藝隨便拿出一位演員都演技爆棚，但在長篇影視作品里，卻看不到演技派們占據(jù)主流。

　　在綜藝節(jié)目演員們的較量中，能看出實(shí)力演員面對(duì)綜藝手段時(shí)的緊張與無措。實(shí)力演員不該被流量驅(qū)使與控制，被迫走上綜藝來尋求曝光度，他們應(yīng)該站在長篇作品的背后，用自己塑造的角色來說話。但在浮躁的娛樂環(huán)境下，所有從業(yè)者都被綁架，不去最有話語權(quán)的平臺(tái)，不上最有眼球效應(yīng)的綜藝節(jié)目，就會(huì)直接導(dǎo)致身價(jià)降低、無人邀請(qǐng)。久而久之，形成惡性循環(huán)，造就了大家表演都關(guān)心演技，實(shí)際上卻不把演技當(dāng)回事的矛盾現(xiàn)狀。

　　過去年代的演員，只有角色沒有自己，除了表演，他們多在生活當(dāng)中沉淀、積累自己，可以從容切換演員與普通人的角色。而在當(dāng)下娛樂過剩的時(shí)代，所有演員都需要擠在一個(gè)名利場當(dāng)中，博出位，博話題，博流量，有多少曾經(jīng)令人尊重的演員，違背自己的意愿，或者屈從于綜藝的出名快、來錢快，放棄了對(duì)演技的打磨，逐漸也走上了輕浮的表演路線，使得演技成為影視作品中最為匱乏的元素。

　　好演技只在綜藝?yán)?，這是個(gè)大問題。好演員的養(yǎng)成，需要演員永不停歇地成長，也需要編劇、導(dǎo)演等創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)其他成員的協(xié)作，只有在一個(gè)完整的、有集體追求的作品里，演員才有可能得到展現(xiàn)的空間，而現(xiàn)在影視作品趕進(jìn)度、搭草臺(tái)班子現(xiàn)象嚴(yán)重，演員即便有實(shí)力，也如英雄無用武之地。所以，別被綜藝?yán)锏暮醚輪T迷惑了，演員與其他創(chuàng)作者，包括觀眾，都應(yīng)該重新回到長篇作品里，回歸表演的真正內(nèi)涵，讓表演真正成為一種創(chuàng)造，而非消費(fèi)。（韓浩月）

　　原標(biāo)題：那些在流量之外的實(shí)力演員，要么只能在熱門劇中擔(dān)任配角，要么只能在家里等待工作機(jī)會(huì)，所以才會(huì)造成這種怪現(xiàn)狀：表演類綜藝隨便拿出一位演員都演技爆棚，但在長篇影視作品里，卻看不到演技派們占據(jù)主流——好演技只在綜藝節(jié)目里，這是個(gè)大問題

　　轉(zhuǎn)自：中國青年報(bào)


 

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