國產(chǎn)影視劇頻現(xiàn)女演員“熒幕凍齡” 緣何被少女感綁架

　　上了一些歲數(shù)意味著有了一定閱歷，領(lǐng)略人生百態(tài)方會感知人間冷暖。這是好演員塑造優(yōu)秀而復(fù)雜角色的基礎(chǔ)，如此演員才能深入角色的內(nèi)心世界，可以不用說話，僅用一個眼神、手勢、背影，便與詮釋的人物的靈魂高度融合。這樣的女演員，會讓人想把這樣一句話送給她們：我愛你年輕時的模樣，更愛你歷經(jīng)歲月后的容顏。

　　然而，一個無法回避的事實是，國產(chǎn)影視劇中提供給中年女演員的角色實在太有限了。

　　《如懿傳》開播至今，口碑跟隨開低走高的網(wǎng)絡(luò)評分一路逆襲，周迅的形象與表演，也慢慢收獲觀眾客觀中肯的好評。

　　也許這個時候，我們可以更加平心靜氣地探討她在頭兩集里因為扮嫩失敗而引發(fā)的爭議。聯(lián)想到37歲的女演員楊蓉最近也因為在網(wǎng)絡(luò)劇《沙?！分酗椦萆倥毁|(zhì)疑，以及同樣在苦苦追求“熒幕凍齡”的林心如，人們不禁要問：是什么使得這些人到中年的女演員，不約而同地被“少女人設(shè)”綁架？

　　勉力維持“少女人設(shè)”，自然是出于對衰老的恐懼。然而成熟乃至衰老真的是女演員的噩夢嗎？顯然不是。三次獲得奧斯卡最佳女主角的梅麗爾·斯特里普出生于1949年，從《法國中尉的女人》《獵鹿人》到《廊橋遺夢》《穿普拉達的女王》《鐵娘子》，她把時光統(tǒng)統(tǒng)雕刻進了人生每一個階段的每一個角色身上。所以后輩娜塔莉·波特曼說：“誰都不會介意梅麗爾·斯特里普是不是太老，因為大家都想看她繼續(xù)演戲。”今年47歲的韓國女星金南珠，也在年初借助韓劇《迷霧》中成熟凌厲的新聞女主播一角，圈粉無數(shù)。

　　上了一些歲數(shù)意味著有了一定閱歷，領(lǐng)略人生百態(tài)方會感知人間冷暖。這是好演員塑造優(yōu)秀而復(fù)雜角色的基礎(chǔ)，如此演員才能深入角色的內(nèi)心世界，可以不用說話，僅用一個眼神、手勢、背影，便與詮釋的人物的靈魂高度融合。《歸來》里的鞏俐、《萬箭穿心》里的顏丙燕，均是如此。這樣的女演員，會讓人想把這樣一句話送給她們：我愛你年輕時的模樣，更愛你歷經(jīng)歲月后的容顏。

　　然而，一個無法回避的事實是，國產(chǎn)影視劇中提供給中年女演員的角色實在太有限了。

　　遭受質(zhì)疑后，楊蓉用一篇千余字的長微博坦言自己渴望又害怕轉(zhuǎn)型的心聲：“不是我害怕老去，而是當(dāng)下的影視環(huán)境讓女演員不敢老去，我們這一波30+的女演員努力維護著少女人設(shè)，不是因為我們喜歡，而是市場需要。我渴望轉(zhuǎn)型，想演嫁不出去的大齡女子，或者生活里憂傷跟喜悅一樣多的單親媽媽，想擁抱這個社會和每一個觀眾。我更怕轉(zhuǎn)型后，我被定義成中年女演員，跟那一波兒我崇拜的女演員一樣成了‘非常有名非常美但沒有戲演’，更何況我沒她們有名沒有她們美。”

　　這段話道出的，正是國內(nèi)中年女演員因為年齡導(dǎo)致的戲路尷尬問題，也是她們努力維護著“少女人設(shè)”的主要原因——中年男演員可以演鉆石王老五、霸道總裁或大學(xué)教授，繼續(xù)在熒屏上與差了他們一個輩分的女演員談戀愛，比如《急診科醫(yī)生》里的張嘉譯與王珞丹、《大丈夫》中的王志文與李小冉，擺在中年女演員面前的道路便只剩兩條，要么出演“婆婆、媽媽”，要么無戲可拍。不久前姚晨在某個平臺發(fā)表的演講 《一個女演員的尬與惑》，便提到現(xiàn)階段的她，已經(jīng)沒有合乎年齡段的人物能演。姚晨尚且如此，多數(shù)中年女演員的處境可想而知。因而，周迅在《如懿傳》里出演豆蔻少女青櫻的舉動，某種程度上也可以理解為她與劇方達成一致后的“放手一搏”，試圖向觀眾證明她依舊靈動如初，喚醒并延長粉絲關(guān)于“迅哥兒”灑脫形象的記憶。

　　也許有人要問：“婆婆、媽媽”有問題嗎？的確，遠的不說，我們熟悉的那些圍繞家長里短展開敘事的韓劇里，就推出過許多讓人印象深刻的“婆婆”與“媽媽”角色?！墩埢卮?988》里的三位媽媽，便各有特點，姐仨每回趁丈夫與孩子們不在時湊在街角閑聊，都能擦碰“一出好戲”的火花；《我親愛的朋友們》里的媽媽們，用活力四射演繹出“最美不過夕陽紅”。

　　由此引出了另一個問題：國產(chǎn)劇中的“婆婆媽媽”們，形象太過雷同與固化，很多時候都只是作為劇情的背景板出現(xiàn)，多人一面地演繹著為家庭操碎了心的妻子和母親形象，而不是真正成熟獨立的女性。這一類角色的缺失，從本質(zhì)上說，是社會對于女性的單一審美和刻板印象。很多人把 “凍齡”當(dāng)作對于女性的最高褒獎——看看網(wǎng)絡(luò)上那些關(guān)于女明星的形容就再明顯不過；而那些“凍齡失敗”的女性呢？1992年的春晚小品《媽媽的今天》里，趙麗蓉借一瓶“少女牌”潤膚膏，直接說出老年人的不甘老去，沒有點破的則是社會對年輕女孩的 “情有獨鐘”。20余年后，此種“情之所鐘”的“少女心結(jié)”愈演愈烈，似乎女性過了35歲，便真的如亦舒小說《我的前半生》結(jié)尾所寫，“至于我的后半生……誰會有興趣呢，每個老太太的生涯都幾乎一模一樣”。

　　由是，中年女演員遭受的事業(yè)危機，實乃同年齡段的職場女性的命運縮影。姚晨說，作為兩個孩子的媽媽，她近年來常被問到如何兼顧家庭和事業(yè)。這令她頗為困惑，因為這理應(yīng)是擺在中年人面前的共同難題，可是不曾有人問過她的先生。的確，“男女都一樣”已被提倡多年，但平等意識深入人心有待時日。社會要求男性以事業(yè)為重，卻規(guī)勸女性事業(yè)要為家庭犧牲。具體到演員這一群體，正值中壯年的男演員如吳奇隆、聶遠，可以迎來事業(yè)新高峰，已經(jīng)30余歲的女演員最好安心在家相夫教子，偶爾演個“婆婆媽媽”的角色過過戲癮也就行了。

　　值得慶幸的是，隨著觀影追劇視野越來越開闊，觀眾已經(jīng)逐漸擺脫了單一化的青春崇拜與青春審美，而這一風(fēng)向也被有心的創(chuàng)作、制作人員留意到。近兩年來，《和平飯店》《我的前半生》《北方一片蒼?！返扔耙晞〔粌H從眾多所謂IP劇中殺出重圍，主演這些作品的陳數(shù)、袁泉等也做出大齡女星可以戲路不窄的表率。但中年女演員若想大范圍被允許變老，能夠游刃有余地創(chuàng)造符合年齡段的人物形象，來日方長，需要影視劇創(chuàng)制機構(gòu)與市場及觀眾三方朝深入交流、互相尊重與促進的方向共同邁進。（作者：梅生，為影評人）

　　原標題：當(dāng)國產(chǎn)影視劇頻頻出現(xiàn)因女演員追求 “熒幕凍齡”而引發(fā)的爭議，我們不禁要問——女演員緣何會被少女感綁架

　　轉(zhuǎn)自：文匯報


 

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