2021見證主旋律電視劇品質與熱度的高光時刻

　　王彥

　　2021年，國產劇諸多熱現象的誕生，究其根本是致時代、致人民、致正道的創(chuàng)作主流成為顯流。高質量發(fā)展的中國劇場，正努力用好故事為時代之變、中國之進、人民之呼代言。

　　當年度十大網絡用語的榜首第一次歸屬一部電視劇劇名——“覺醒年代”，2021年注定是中國劇場值得記取的一年。

　　這一年，“理想照耀中國”為題，主題創(chuàng)作星河璀璨。從跨年而來的《大江大河2》《跨過鴨綠江》，到2021年無縫連接的《山海情》《覺醒年代》《理想照耀中國》《光榮與夢想》《功勛》《埃博拉前線》……主旋律電視劇牢牢占據品質與熱度的高地，網友們?yōu)閯≈惺銓懙拿褡鍙团d的歷史、人民奮斗的征程一次次敲下“破防”的彈幕。

　　這一年，“精神參股”成了大眾在全媒體時代觀劇的新姿勢?！坝咳迕瘛辈傩耐ㄋ?、種蘑菇賣蘑菇；“綠藤市民”牽掛過雷霆行動進程、掃黑英雄的命運；“理想打工人”最在乎職場奮斗者能否把“干凈的造價表”執(zhí)行到底；“××的續(xù)集就是我們今天的幸福生活”更是成為黨史大劇的通用評價。在重大現實、重大革命、重大歷史題材創(chuàng)作的政策倡導下，越來越多“三重大”好劇抵達觀眾共情地帶，充盈著人民精神生活。

　　這一年，“流量祛魅”繼續(xù)。大IP、大投資、千萬級粉絲體量的明星，未必奏效；熱搜販賣、話題營銷、算法篩選，屢屢“算有遺策”。倒是《我在他鄉(xiāng)挺好的》《愛很美味》等不具備常規(guī)“爆款”指征的現實題材劇，靠心血、靠實力、靠品質意外突圍；曹磊、吳越、寧理等“不響”的演員，憑真功夫、真本事得到了觀眾給予的真名聲。

　　2021年，國產劇諸多熱現象的誕生，究其根本是致時代、致人民、致正道的創(chuàng)作主流成為顯流。高質量發(fā)展的中國劇場，正努力用好故事為時代之變、中國之進、人民之呼代言。

　　被年輕人催更，主旋律做成了生動黨史教科書

　　建黨百年，黨史題材電視劇接力“霸屏”，也用寬頻的表達描繪百年進程?！队X醒年代》聚焦1915年至1921年中國知識分子的思想流變，馬克思主義在中國的早期傳播、“南陳北李相約建黨”的過程清晰展現；《中流擊水》寫1919年至1928年的黨史故事；《大浪淘沙》回望13位黨史人物從新文化運動到中共七大間的命運軌跡；《光榮與夢想》鋪開中國共產黨成立到抗美援朝偉大勝利的歲月；《百煉成鋼》藉由八個單元串起一個世紀的壯闊畫卷；《我們的新時代》是新時代基層年輕黨員的精神追求與當代中國社會精氣神的展現；《精神的力量》則梳理中國共產黨人的精神譜系。這些作品既有編年體的細致全面，又有百年的廣角鳥瞰和深刻凝練。

　　“中國視聽大數據”見證了黨史劇在收視榜上頻頻登頂，如《跨過鴨綠江》全劇平均收視率2.691%，堪稱劇王。而當這批黨史劇反復闖入年輕人的世界，主旋律已然做成了生動的黨史教科書。

　　在領銜本年度十大流行網絡用詞前，《覺醒年代》還創(chuàng)造了數項特別“能打”的紀錄。首播遇上春節(jié)排播調整，它被在線催更；微博上，它的主話題閱讀量迄今已破29億；學校課堂乃至高考試卷，都出現了它的身影；僅優(yōu)酷單一平臺，它擁有的彈幕就超過50萬；而據燈塔專業(yè)版數據，3月、5月、6月、7月，這部黨史大劇共實現了34天全網輿情熱度的日冠軍，是今年長尾效應最顯著的劇集。從上海到安徽，革命先烈的墓前、與他們相關的路牌下總被鮮花環(huán)繞，覺醒年代與美好生活同框，編劇龍平平曾動情地說：“我真的流淚了，年輕人對這部作品的理解，大大超出我的預期?！?br/>
　　黨史劇讓年輕人欲罷不能，因為創(chuàng)作者突破思維定勢，找到了與青年一代趣味接近的歷史書寫角度。百年前意氣風發(fā)的新青年為民族救亡圖存上下求索，他們的精神氣質、價值追求讓百年后的“同齡人”更多幾分共情體驗。黨史劇讓人“上頭”，還因為劇中立體豐滿的人物塑造、精湛的藝術表達，不斷創(chuàng)造著新的審美體驗。《中流擊水》描寫毛澤東關于“鞋與路”的影像，實現了史與詩、思想與美學的多重抵達?！犊邕^鴨綠江》塑造了彭德懷的軍事才略，亦呈現他的人性之光?！洞罄颂陨场方Y構多時空、跨時空敘事，引人傾聽革命者偉大的靈魂?！栋贌挸射摗芬魳窞槊剑瑤状袊硕炷茉數慕浀涓枨鷧⑴c敘事、也反映金曲誕生年代的社會風貌?！队X醒年代》對不少“教科書上名場面”的重現，如《新青年》創(chuàng)刊、《狂人日記》完稿、蔡元培的演講等，瞬間激活觀眾的集體記憶，讓“書上的人”鮮活地走進了2021年；至于毛澤東踏著泥濘從雨中飛奔而來，李大釗踩著烏篷船在江南細雨間穿行，陳獨秀送陳延年、陳喬年兄弟赴法勤工儉學等藝術化的虛構場景，都在此后被網友冠上“yyds”這一網絡世界的最高級別贊美。

　　讓億萬觀眾動心動情，深情的筆觸書寫人民史詩

　　今年伊始，扶貧題材電視劇《山海情》火成了現象級，觀眾盛贊這部“隔著屏幕都能聞到土味”的作品感人至深、催人奮進。金秋時，《功勛》熱度與口碑齊飛，網友刷屏的心聲是“這是我們該追的星”。

　　《山海情》的創(chuàng)作者曾用“從黃土里拔出來”來形容劇中的角色。困苦中不棄希望的涌泉村民，關關難過也要沖在前的基層干部，扎根山村小學一輩子的教育工作者，把菌草技術帶到西海固、助當地脫貧致富的“田野專家”……具名或不具名，都是平凡人物。但就是因為創(chuàng)作者與這些平凡人物、與100多萬吊莊移民交了心、接了地氣，劇作才可能還原1990年代寧夏西海固的風貌、寫出涌泉村民的心之所向，而觀眾也才可能跨越時空為“干沙灘”變“金沙灘”的過程感同身受，為每個劇中人一事一景總關情。劇集由此見微知著：借得福、得寶、水花、麥苗等年輕人的成長寫出了大時代的奮進，用一地的山鄉(xiāng)之變講出東西部協(xié)作、脫貧攻堅的大中國情懷，以個體的堅韌不拔凝練大道之行的中國氣象。

　　《功勛》聚焦的都是聲譽卓著的“共和國勛章”獲得者，是這個時代最閃亮的星。對國士無雙，創(chuàng)作的起點依然是沉入“人”的心、情、思。李延年給戰(zhàn)士們講小安東的生世，于敏之妻在紅旗漫卷那晚流過最深長的淚，孫家棟與黃志明他們在鋪滿圖紙的房間里熬過一個個晝夜晨昏……家國的牽掛、愛人的無私、朋輩的攜手，《功勛》忠于個人與家國血脈相連的內在邏輯，用無數富有人情味煙火氣的細節(jié)，讓平凡與偉大交相輝映。劇集所彰便更讓人信服——有大國重器的時代所需，就有于敏、黃旭華、孫家棟為了中國氫彈、中國核潛艇、中國人造衛(wèi)星事業(yè)的凌云壯志；有天下蒼生的生計所系，就有袁隆平、屠呦呦為人類消除饑餓、抵御疾病的嘔心瀝血；有父老鄉(xiāng)親的家國所依，就有李延年、張富清、申紀蘭在戰(zhàn)場、在基層拋灑的滿腔赤誠。他們的故事，是千萬個同路人為中國奇跡矢志不渝的奮斗縮影。

　　依然是從人民的奮斗、時代的奮進中汲取滋養(yǎng)，《理想照耀中國》用散文詩般的40個短篇串起百年風華。首個中文全譯本《共產黨宣言》的翻譯者陳望道，一批中共重要文獻的守護人張爵謙、張人亞父子，《歌唱祖國》的詞曲作者王莘，參與紅旗渠工程設計的吳祖太，“兩彈一星”元勛鄧稼先，新中國第一位個體工商戶章華妹，六年攻克胡麻嶺隧道173米難題的當代“愚公”夏荔，三十載駐深山守護滇金絲猴的科學家龍勇誠，國家女子柔道隊男陪練劉磊磊，取得詩詞大會冠軍的外賣小哥雷海為，當代文物修復師高飛……電視劇以情寫人，以人帶史，人民創(chuàng)造的歷史，便在這一代又一代人的信仰傳承、奮斗接力中匯成了動人篇章。

　　“黑馬”出圈，驗證現實主義創(chuàng)作的永恒魅力

　　暑期檔，在異鄉(xiāng)奮斗的四名女青年火了，幾個月后，欲望都市里的三個閨蜜也出圈了?！段以谒l(xiāng)挺好的》與《愛很美味》都難稱其“大”：作品體量不大，一個12集、一集一小時，另一個20集、每集不到40分鐘；作品內容不算宏闊，講的無非是當代青年的生活、工作、情感；制作也非大手筆，沒有通常意義的名導演名編劇“大流量”等。但偏偏是它們，沖出爆款《掃黑風暴》的席卷、沖出年末各平臺集體“放大招”的競爭圈，火了。

　　聚焦現實，謳歌時代，關注社會變遷，書寫人間冷暖，歷來是中國現實題材電視劇創(chuàng)作的優(yōu)良傳統(tǒng)。與當代生活零距離的家庭倫理劇、都市生活劇、職業(yè)劇，也總能引發(fā)觀眾熱烈討論。許多時候，觀眾生出不滿、提出更高期待的也是現實題材。是否引發(fā)焦慮，是否違背生活邏輯，是否偏離了人們的常規(guī)認知，都是頗為集中的質疑。當2021年交出這兩部幾乎“零差評”的小制作，其實為龐大的都市劇創(chuàng)作團體提供了值得思考的問題——所謂“爆款”基本法，也許只是真些再真些，精煉再精煉一點。

　　如今的都市劇，時常會緊貼熱搜編織劇情，糟心的租房、職場競爭、父母催婚、外界偏見等，十部九中。論話題，《我在他鄉(xiāng)挺好的》和《愛很美味》沒有什么驚世駭俗獨辟蹊徑的腦洞。從生活中來、又誠實地還原生活細節(jié)，才是兩部作品贏得認同的第一步。單是“卸妝入睡”一點，已甩開許多濾鏡深厚、拋不開顏值管理的制作。在求真的創(chuàng)作姿態(tài)之上，兩部作品又用一個個意料外情理中的反轉給人治愈?！段以谒l(xiāng)挺好的》里，喬夕辰獨自在倉庫熬夜加班，同事們紛紛“恰巧”路過，所有人帶著心照不宣的暖；搬家的師傅“順手”修好行李箱，微不足道的善意能照亮別人很長一段路?！稅酆苊牢丁饭?jié)奏輕快甚至還帶著點女性“爽劇”味道，但可貴之處在于，劇本用平等視角把生活里被貼了標簽的女性處境拉到代入感極強的戲劇情境。好比劉凈，初看時平淡甚至平庸，可就是在這名個性擰巴的“失業(yè)”女青年身上，觀眾看到了名利等世俗意義外的價值追求：對熱愛的遵從。這兩部誠實體察并體恤了“人的處境”的作品，做到了現實主義的本分，當然能動人。

　　小制作能憑現實主義創(chuàng)作手法意外走紅，相對的大制作、頭部作品里，也屢屢印證現實主義的勝利。隨著《掃黑風暴》熱播，寧理塑造的馬帥、吳曉亮對孫興的刻畫、吳越雕琢的賀蕓，好演員的扎實演技被觀眾挨個送上熱搜。類似的待遇，《山海情》里的水花、白校長，《喬家的兒女》里喬祖望、喬一成，《理想之城》中的建筑公司群像，《覺醒年代》從“蔡元培”“魯迅”到“陳延年”等，都曾享受過。這些好演員的“出圈前夜”不盡相同，有入行不久的年輕人，有出過名、后又沉寂的中生代，也有積攢了好多作品、始終“戲比人火”的資深演技派。但一樣的是，他們一度與“流量”無關，如今因角色深入人心，成為有口皆碑的“品質保障”。

　　無法否認，天天有劇上新的競爭環(huán)境里，有的劇方依市場判斷“定向”創(chuàng)作，信奉“押對了IP、選好了流量，就能鎖定熱度”。越來越多主旋律爆款、現實題材精品，用事實驗證創(chuàng)作的金科玉律：不唯流量，守初心的創(chuàng)作才可能留得住、傳得開；矢志不移追求藝術理想，凝結了匠心的正能量自會吸引大流量奔涌而來。

　　中國觀眾對反映真實生活的精品劇作始終懷抱期待。

　　轉自：文匯報

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