沉浸式戲劇,突破觀演的邊界


中國產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟信息網(wǎng)   時間:2024-10-06





  沉浸式話劇作為一種引領(lǐng)潮流的戲劇形式,打破了傳統(tǒng)戲劇觀眾與舞臺之間無形的“墻”,帶來前所未有的體驗感,并迅速成為文旅產(chǎn)業(yè)的新寵。


  在沉浸式話劇的藝術(shù)世界中,觀眾與演員共同演繹扣人心弦的故事情節(jié),從某種程度上說,觀演產(chǎn)生了更微妙的化學(xué)反應(yīng),共同探索藝術(shù)表現(xiàn)形式的更新邊界。


  I人E人都合適的觀看方式


  最近,全景沉浸式互動話劇《大真探趙趕鵝》在濟南演得火熱。9月6日在保利山東省會大劇院開啟為期一個月的駐演以來,反響強烈,票房火爆。這是濟南乃至山東第一次上演全景沉浸式話劇,不少人觀后大感新奇、時尚、過癮,甚至引發(fā)了二刷三刷熱潮。


  毫無疑問,懸疑、驚悚的探案題材,能使觀眾更直接獲得緊張、強烈的沉浸看劇體驗?!洞笳嫣节w趕鵝》借此營造了極為強烈的氛圍感——1998年、北京、南槐樹街胡同,三起兇殘的殺人案打破了南槐樹街胡同的平靜,三具女尸毫無關(guān)聯(lián),殺人動機無跡可尋,剛從警校畢業(yè)的趙趕鵝認(rèn)為每個人都有犯罪的可能,而老民警李建國則相信胡同里都是好人……線索層層遞進,真相撲朔迷離,扣人心弦的劇情促使觀眾產(chǎn)生緊張感和好奇心。作品在劇情結(jié)構(gòu)上打破傳統(tǒng)的線性敘事方式,采用多線敘事和非線性敘事相結(jié)合的手法。這使得故事更加復(fù)雜多變,也讓觀眾在觀看的過程中需要不斷思考和推理,增加了作品的趣味性和挑戰(zhàn)性。


  “全景沉浸式體驗”是該劇的最大特色。傳統(tǒng)的戲劇演出往往是觀眾坐在臺下,以旁觀者的視角觀看舞臺上的表演。而在《大真探趙趕鵝》中,觀眾自踏入演出場地的那一刻起,就仿佛穿越時空:街邊的小吃攤、古老的電線桿、斑駁的墻壁,每一個細節(jié)都散發(fā)著20世紀(jì)90年代濃郁的時代氣息,讓觀眾在不知不覺中融入劇情。


  觀眾席的設(shè)計別出心裁。與表演區(qū)融為一體,模糊了兩者的界限。觀眾被分成“以鵝傳鵝”“吃瓜群眾”“上帝視角”三部分,分布在西餐廳、歌舞廳、羊湯館、派出所、審訊廳、修車鋪等各個區(qū)域。觀眾不再只是旁觀者,而成為演出的一部分。有的觀眾可能會更近距離地接觸到演員;有的仿佛置身案件發(fā)生現(xiàn)場;有的則可以宏觀地觀察整個劇情的推進和舞臺上的各種細節(jié)。例如,在派出所區(qū)域的觀眾,常常參與案情研判,還能體會辦公室文化;羊湯館區(qū)域的觀眾,可能會聞到肉味,但膽小的人需要謹(jǐn)慎選擇,因為隨時會有一些出其不意的情節(jié)或互動;西餐廳區(qū)域的觀眾,尤其是男性觀眾,正對著中心舞臺,互動的可能性較高……這些設(shè)置都能讓觀眾沉浸感受劇情的緊張刺激、幽默風(fēng)趣以及人物的喜怒哀樂。


  不同區(qū)域的設(shè)置滿足了不同觀眾的需求和喜好,不論I人E人,每位觀眾都能找到最適合自己的觀劇方式,獲得獨特而難忘的觀劇體驗。


  “演員們的表演非常出色,沉浸式舞臺要求他們不僅要展現(xiàn)精湛的演技,還要自如地與觀眾進行互動,甚至‘現(xiàn)掛’。這種表演方式打破了傳統(tǒng)的觀演關(guān)系,讓觀眾更加深入地參與到藝術(shù)創(chuàng)作中來,增強了觀眾的體驗感和參與感?!眾试u人鐘楠觀劇后表示。


  讓戲劇藝術(shù)變得更加迷人


  近年來,沉浸式戲劇并不罕見,不少已成為文化消費市場的爆品。人們可以在《只有紅樓夢》中開啟通往太虛幻境的時光之門,感受虛空、迷幻的故事情節(jié);在《津門往事》中追尋紅色記憶,重溫令人心潮澎湃的歷史場景;在《霧起江州》真實文物建筑布景中感受古建筑的風(fēng)云歷史,體驗硝煙彌漫年代的諜戰(zhàn)故事……各地傾心打造的沉浸式話劇火爆上演,備受矚目,并成功進入年輕人的視野,有的還出現(xiàn)了一票難求的盛況。在沉浸式話劇中,觀眾閱讀話劇劇本、身著特定服裝、飾演話劇角色,在不同場景的轉(zhuǎn)換中進行沉浸式體驗。


  觀眾的地位在沉浸式戲劇中無疑被大幅提升了。觀眾融入情節(jié)更快,言行舉止甚至能夠推進故事講述,影響劇情走向,這種存在感萬分奇妙。對此,場景設(shè)定顯得尤為重要。創(chuàng)作者們需要精心利用聲音、光線等輔助元素,打造調(diào)動視覺、聽覺甚至嗅覺的多重沉浸體驗。在如夢似幻或迷霧重重的場景布局中,帶領(lǐng)觀眾感受身臨其境的體驗,進而深入理解角色的情感和故事的內(nèi)核。


  《大真探趙趕鵝》團隊主創(chuàng)告訴記者,創(chuàng)排期間,他們在每個環(huán)節(jié)都做了極限實驗——弱化劇場性,追求真實性,以電影美術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)來置景,并且要滿足有限空間里演員的表演動線及不同方位觀眾的全局視角。在聲效方面,劇中的音樂和音效起到了絕佳的烘托作用。開場前的熱情老歌,能迅速將觀眾拉進故事發(fā)生的時空,定下時代的基調(diào)。在劇情推進過程中,羊湯館的喧鬧聲、歌舞廳的音樂等,都增添了環(huán)境的真實感和氛圍感。投影在特定的位置顯示文字、圖片或者視頻片段,還可能是案件的相關(guān)證據(jù)、人物的背景資料,觀眾借助這些多媒體展示更好理解劇情,參與到破案的過程中。


  這類應(yīng)用也讓戲劇藝術(shù)變得愈加年輕、時尚,符合受眾審美需求,與時代文化同步。在新空間中,呈現(xiàn)新技巧、新理念,也更充分地實現(xiàn)了藝術(shù)表現(xiàn)的多維度創(chuàng)新探索?!拔覀兿胱層^眾從劇場走向空間、全景全身心全感官沉浸其中享受,我們要把這個過程變得更加迷人。”《大真探趙趕鵝》團隊工作人員告訴記者。


  “小而美”可成大IP


  “小而美”的小劇場表演為文化消費市場提供了更為個性化的選項,成為促進文化旅游消費的新活力源泉。相關(guān)全球數(shù)據(jù)顯示,2019年沉浸式娛樂行業(yè)規(guī)模達到618億美元,同比增長24%,其中沉浸式戲劇是增長最快的子行業(yè),并在持續(xù)增長。


  “在愈加蓬勃的文化消費力量的推動下,相信未來這一類型的創(chuàng)作會與各種藝術(shù)形式、文化元素相結(jié)合,包括傳統(tǒng)戲曲、地方特色文化等,創(chuàng)造出更豐富多樣的作品,成為推動文旅融合的重要力量;與旅游目的地相結(jié)合,打造新地標(biāo);帶動相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,如促進當(dāng)?shù)鼐频?、餐飲等消費,并從超一線城市逐漸向其他城市擴散,在更多地方落地生根。”文化學(xué)者齊飛表示。


  隨著市場作品數(shù)量呈上升趨勢,如何在保證觀眾體驗的同時保持藝術(shù)深度、如何規(guī)范市場以確保健康有序發(fā)展等問題,也值得思考。


  “相關(guān)創(chuàng)作一定要重視故事的內(nèi)涵和主題的深度表達。保證觀眾沉浸式體驗的同時,不失藝術(shù)作品應(yīng)有的深度和思想性。同時,如何在個體體驗和社會價值之間找到平衡,也是沉浸式戲劇在藝術(shù)發(fā)展中面臨的挑戰(zhàn)?!饼R飛說。不同觀眾的興趣愛好、文化背景和參與意愿存在較大差異,一些觀眾可能對互動環(huán)節(jié)感到興奮,而另一些觀眾則可能感到不適應(yīng)或?qū)擂?。如何設(shè)計出能夠滿足不同觀眾需求的作品,是未來相關(guān)創(chuàng)作者需要著重考慮的問題。


  熱度上來了,市場上也出現(xiàn)了越來越多的同類作品。這些作品在內(nèi)容、形式和技術(shù)應(yīng)用方面存在一定的同質(zhì)化現(xiàn)象。比如,以歷史為背景的沉浸式戲劇往往只聚焦一些著名的歷史事件或人物,缺乏獨特的視角和創(chuàng)新的解讀。


  “藝術(shù)創(chuàng)作始終強調(diào)的還是精品意識?!辩婇J(rèn)為,沉浸式戲劇的創(chuàng)作須挖掘獨特的故事題材和表現(xiàn)手法,打造具有個性和特色的作品?!霸诒WC劇本質(zhì)量的同時,不應(yīng)只關(guān)注沉浸二字的‘皮’,‘里’更值得深入研究,兩者應(yīng)該你中有我、我中有你,保持相得益彰?!?/p>


  轉(zhuǎn)自:大眾日報

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