《遍地書香》：打開脫貧攻堅劇創(chuàng)作的新窗口

　　編者按：2020年是決勝全面小康、決戰(zhàn)脫貧攻堅之年，《廣電時評》特推出“決戰(zhàn)決勝”系列特別報道，調研梳理全國播出機構、制作單位“決勝全面小康，決戰(zhàn)脫貧攻堅”主題內容創(chuàng)作、傳播典型案例和典型經驗。

　　本篇聚焦國家廣播電視總局2020年脫貧攻堅重點播出劇目之一《遍地書香》，記者對話制片人王貴賓、導演楊真、編劇張繼，分享劇目創(chuàng)作的心得經驗。

　　作者：袁鑫笛

　　派人偽裝買編筐、村民爭先恐后練書法、開展文藝大比拼……在山清水秀的椿樹溝村，一系列既溫暖又啼笑皆非的故事正在《遍地書香》中展開。

　　5月8日，國家廣播電視總局2020年脫貧攻堅重點播出劇目《遍地書香》在北京衛(wèi)視開播。該劇由王貴賓擔任制片，張繼編劇，楊真執(zhí)導，來喜、王雅捷、范雷、牛犇等領銜主演，主要講述從城里文化館來的第一書記劉世成（來喜飾），通過帶領村民讀書，用村莊的書香氣息吸引投資商，從而使村莊迎來美好前景的故事。

　　在最新播出的劇情中，椿樹溝村村民在第一書記的感召下，讀書積極性大大提高，一個個比學趕超，學習氛圍濃厚，一改當初認為書籍不夠實惠、用處不大、讀書浪費時間的想法。

　　一次別開生面的“文化扶貧記”

　　2020年是決勝全面小康、決戰(zhàn)脫貧攻堅之年，電視劇市場陸續(xù)推出優(yōu)秀主題劇目，構成了反映“決戰(zhàn)決勝”主題的熒屏鏡像。其中，《遍地書香》從“文化扶貧”這一獨特角度切入，講述了一個用文化扶貧、扶志、扶智，最終實現(xiàn)文化致富的新故事。

　　不過，“文化扶貧”該怎樣破題？

　　《遍地書香》制片人王貴賓提到，電視劇的突破點在人身上：“‘靠山靠水更靠人’，文化扶貧是扶志、扶智，催發(fā)人民群眾脫貧的內在動力。”于是，觀眾經由幾個鮮活的人物形象，窺見了沂蒙大地上的文化扶貧記。

　　第一書記劉世成（來喜飾）。

　　《遍地書香》一開篇就是第一書記劉世成帶書下鄉(xiāng)，一車書擺在春樹溝村村民面前，群眾滿是疑惑的目光：“讀書有啥用？”。毫無疑問，讀書活動開展起來定是困難重重，一系列戲劇沖突就此展開。

　　初到椿樹溝村，在村民“質疑”的目光下，劉世成就一心撲到工作上，走訪調研事事操心，把個人財產全部貢獻到村子里。于是，村莊開始發(fā)生一系列變化。

　　這種變化，清晰地體現(xiàn)在另一個鮮活的人物形象上——從全村最窮的人，一躍變成全村“首富”的陳三國（龔秩飾）。陳三國是個敢愛敢恨、敢做敢當，當然也有些執(zhí)拗的沂蒙漢子，年輕時因參軍名額與時任村支書的兒子張有才（范雷飾）產生誤會，此后便在遠離村子的山上搭茅草屋居住，很少與村里人打交道。

　　慢慢地，劉世成通過“曲線扶貧”解開了陳三國的心結，并讓陳三國與新柳編藝術接軌。最終，陳三國制作的手制工藝品沖出了封閉的大山，銷往了澳大利亞等世界各國。

　　全村“首富”陳三國（龔秩飾）。

　　扶貧先扶志。椿樹溝村民通過閱讀開闊著視野，依靠發(fā)自內心的動力完成了文化脫貧的實踐。這也是《遍地書香》編劇張繼的創(chuàng)作初衷，“希望通過讀書給扶貧工作注入一針強心劑，讓貧困群眾在精神層面意識到，只有思想的改變，才能夠從本質上脫貧”。

　　二十年的鄉(xiāng)土之約

　　《遍地書香》是一部“山東人寫，山東人拍，山東人演”的地道魯劇。據導演楊真介紹，《遍地書香》全程在臨沂市蒙陰縣椿樹溝村取景拍攝，劇集通過鏡頭展現(xiàn)了山清水秀、泥土芬芳的沂蒙大地，編劇張繼也是沂蒙大地“長出來”的鄉(xiāng)土作家。

　　二十多年前，臨沂籍導演楊真與張繼相識，兩位老鄉(xiāng)一見如故，約定好將來合力制作一部反映沂蒙風情的電視劇。2017年，反映扶貧攻堅題材的電視劇成為創(chuàng)作焦點，二人一拍即合，開始了《遍地書香》的項目籌備。

　　就像劇中椿樹溝脫貧一樣，這次創(chuàng)作也充滿故事。

　　兩人多次深入沂蒙山區(qū)偏遠的村莊調查采訪，掌握了大量一手素材，并在各自的生活中汲取靈感。劇中的第一主人公劉世成，是張繼工作單位——山東省作家協(xié)會許多下鄉(xiāng)掛職同事的共同縮影。“像作協(xié)這樣的文化單位，第一書記派出的過程會遇到很多難題，我了解這些文化單位的第一書記，他們走出了一條不同于其他單位的扶貧道路，啟發(fā)我把文化扶貧作為這部劇的突破口?！?/p>

　　楊真雖然沒有直接參與劇本創(chuàng)作，卻常用自己的見聞給張繼提意見。劇中的另一個主人公盲人李木林的原型，就是楊真執(zhí)導電影《血色》中的一個人物。張繼聽楊真講述盲人讀書的細節(jié)后，便將其巧妙地融入到了劇本創(chuàng)作中。

　　“我希望能通過這部電視劇，讓孩子們放下手機，拿出書本，讓讀書成為終生的習慣，讓更多的鄉(xiāng)村響起朗朗讀書聲。”張繼說。

　　隨著劇集的播出，兩人也如愿赴了時隔二十多年的鄉(xiāng)土之約。

　　一邊嚴肅，一邊幽默

　　“一座座青知山緊相連，一朵朵白云繞山間，一片片梯田一層層綠，一陣陣歌聲隨風傳道?！?/p>

　　在第九集中，劉世成和全村的新老黨員，哼著動聽的歌曲，行駛在前往孟良崮的路上。走到紀念碑下，劉世成一行人共同瞻仰革命先烈、重溫入黨誓詞。

　　而在幾十公里外的椿樹溝村，王可靠和李化邊這對爭風吃醋的歡喜冤家，正在組織全村人開展讀書會。李化邊逞能的一系列舉動，逗得在場人捧腹大笑。

　　這些情節(jié)，正反映著這部劇的創(chuàng)作思路：一邊嚴肅，一邊幽默。

　　在具體的創(chuàng)作過程中，曾寫過《鄉(xiāng)村愛情》等農村題材劇的張繼繼續(xù)用輕喜劇創(chuàng)作表達，加之楊真較真式的拿捏與接地氣的藝術手法，共同磨合出《遍地書香》“大主題拉手輕喜劇”的整體氣質。

　　張繼提到：“我們這個戲既要有‘意思’又要有‘意義’，因為是扶貧劇，在該嚴肅的時候要絕對嚴肅，可以表達幽默的時候也需要表達。但整體上‘意義’要大于‘意思’?！毖刂@樣的創(chuàng)作路徑，再加上張繼多年來積累的鄉(xiāng)村喜劇創(chuàng)作經驗，《遍地書香》塑造出了李化邊、王可靠等幽默風趣、活靈活現(xiàn)的人物。此外，電視劇中人物語言臺詞也非常接地氣，“太吉啊太吉，什么事都太急”“陳三國嘛，就曲線救三國”等對話，也在輕松幽默中讓觀眾與椿樹溝有了更多親近感。

　　大主題融入輕喜劇表達，劇中人物個個有戲，讓農村戲別開生面。

　　“我覺得在鄉(xiāng)村人人抱著一本書看，是非常美好的事情。”在楊真的鏡頭下，劇中書籍無處不在，無論是鄉(xiāng)村曠野還是田間地頭，人人手中都會有本書，就算百姓牽牛、扛著鎬頭走過，都是如此?！拔幕鲐毰c物質扶貧同樣重要，用知識來武裝自己，他們自身就有了有造血功能，不會再返貧。”

　　用輕喜劇傳遞大主題，用“讀書”來改變鄉(xiāng)村風貌的第一書記……《遍地書香》打開了脫貧攻堅劇集創(chuàng)作的新窗口。王貴賓期許：“這種振興鄉(xiāng)村的‘詩意’風格，不應該僅發(fā)生在沂蒙山，更應該發(fā)生在我們全中國。”

　　轉自： 廣電時評

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