《雙子殺手》周五上映 威爾·史密斯實(shí)現(xiàn)“返老還童”

　　明天，李安導(dǎo)演新作《雙子殺手》將映，李安和主演威爾·史密斯這段時(shí)間也高頻率出現(xiàn)在大眾視野——出席北京、上海首映禮，去復(fù)旦大學(xué)與學(xué)子見面，到武漢與高曉松對(duì)談，在社交網(wǎng)絡(luò)呈刷屏勢(shì)態(tài)。被稱為“好萊塢技術(shù)狂魔派代表”的李安，這部新作《雙子殺手》又要給電影帶來(lái)怎樣的革新呢？這次，一老一少的兩個(gè)威爾·史密斯“同框”對(duì)打，李安在數(shù)碼世界實(shí)現(xiàn)了“返老還童”；用120幀拍攝動(dòng)作片，一切都“原形畢露”，觀眾獲得了極致的臨場(chǎng)感。李安坦言，自己拍電影“越老越迷茫，越拍越迷惑”，可65歲的他對(duì)電影仍有著無(wú)窮盡的好奇心。

　　返老還童？

　　數(shù)碼世界里可以實(shí)現(xiàn)了

　　23歲“威爾·史密斯”，一個(gè)經(jīng)得起凝視的數(shù)字人

　　李安說(shuō)：“人啊，都會(huì)有這樣一種沖動(dòng)，就是想返老還童……”《雙子殺手》中的主演威爾·史密斯今年51歲，而李安和他特效團(tuán)隊(duì)的500多人，用2年打造出了一個(gè)23歲的“威爾·史密斯”，這就是李安口中那個(gè)比威爾·史密斯真人要貴好幾倍的“演員”，一個(gè)百分百CG制作的數(shù)碼角色，是在威爾·史密斯的表演基礎(chǔ)上用特效打造的數(shù)字化真人。因?yàn)?ldquo;他”，整部電影成本高達(dá)1.38億美元。

　　很多網(wǎng)友看過(guò)預(yù)告片，年輕版的威爾·史密斯因?yàn)榭雌饋?lái)太逼真，被評(píng)價(jià)說(shuō)，這是一個(gè)“經(jīng)得起凝視”的數(shù)字人，畢竟國(guó)產(chǎn)電影也曾有過(guò)全CG制作的電影，但都是動(dòng)畫人物既視感。正在中國(guó)出席活動(dòng)的威爾·史密斯也自曝，看成片后都害怕這個(gè)“年輕的自己”，實(shí)在太像了。試問(wèn)，如果我們面前出現(xiàn)一個(gè)比自己小20多歲的自己，是一種什么樣的震撼感。

　　電影《雙子殺手》講述了威爾·史密斯飾演的國(guó)防情報(bào)局特工，準(zhǔn)備退休之際意外遭遇一名神秘殺手的追殺，令他沒(méi)想到的是，這名殺手竟是年輕了20多歲的自己，一場(chǎng)“我與我”的激烈博弈旋即展開……一老一少兩個(gè)威爾·史密斯”同框，自己被自己追殺，是《雙子殺手》的一大看點(diǎn)。

　　“自從《少年派的奇幻漂流》的老虎（也是數(shù)碼特效制作）之后，我就想挑戰(zhàn)人類。這是一個(gè)大膽的嘗試，人是特效制作里最難的。電影又是講返老還童，我覺(jué)得兩個(gè)人（中年威爾和年輕威爾）站在一起，有情感的沖擊，有動(dòng)作的互動(dòng)，這些對(duì)我很有吸引力。”李安坦言，最初吸引他拍攝該片的不是故事，而是角色設(shè)定，“這個(gè)元素讓我想到：一個(gè)現(xiàn)在大家熟悉的演員跟過(guò)去的他并排一起演戲，應(yīng)該是一種很奇怪的感覺(jué)，是以前的電影里不可能體驗(yàn)到的感覺(jué)。”

　　“用特效制造一個(gè)人不難，難的是讓大家相信他是真實(shí)的、有生命的。”為了讓年輕的威爾·史密斯看起來(lái)更真實(shí)，李安和特效團(tuán)隊(duì)看了大量威爾年輕時(shí)的作品，充分了解他面部的每一個(gè)細(xì)節(jié)和特點(diǎn)。大到骨架、細(xì)到每一根汗毛都一遍遍來(lái)回打磨，甚至一個(gè)鏡頭沒(méi)日沒(méi)夜地做了一年多。這讓李安忍不住調(diào)侃：“因?yàn)檫@部電影，我對(duì)威爾·史密斯的臉可能比他媽媽還要熟悉，他的媽媽可能都沒(méi)看過(guò)這么久的他。”

　　潛心打磨兩年，李安終于把威爾·史密斯從“老臉皮”變回了“小鮮肉”。“我就像一個(gè)研究員，帶著大家一點(diǎn)一點(diǎn)研究他的臉、他以前的表演、他的心態(tài)。最讓我感觸的是，我看到了時(shí)間在人身上究竟做了什么手腳，這是非?？少F的經(jīng)驗(yàn)?，F(xiàn)實(shí)世界里返老還童是不可能的，但在數(shù)碼電影的世界里可以。”

　　高幀拍攝？

　　從未有導(dǎo)演在動(dòng)作片中嘗試

　　這相當(dāng)于一次“原形畢露”，觀眾臨場(chǎng)感更強(qiáng)

　　再來(lái)說(shuō)說(shuō)這次的技術(shù)革命：3D/4K/120幀拍攝，這是《雙子殺手》的另一大看點(diǎn)，打個(gè)通俗的比方，用120幀拍攝相當(dāng)于片場(chǎng)的一切都“原形畢露”。

　　此前李安第一次嘗試120幀拍攝《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》的時(shí)候，他要求演員不能夠化妝，因?yàn)榛瘖y了容易穿幫，因?yàn)樘?xì)膩了。為了解決這個(gè)問(wèn)題，導(dǎo)演專門組織研究了一款化妝品，既能夠達(dá)到化妝的效果，又看起來(lái)不像化妝。

　　先普及一個(gè)知識(shí)點(diǎn)，我們?cè)陔娪霸嚎吹碾娪埃^大部分是24幀放映，也就是一秒鐘的電影畫面，由24張連續(xù)照片組成。再高端一些的大銀幕是60幀的，也就是一秒鐘由60幅照片組成。從字面上就能理解，60幀放映比24幀放映，觀眾所看到的內(nèi)容更豐富，因?yàn)橐幻氲漠嬅胬锒喑隽?6張照片。那如果是120幀呢，畫面內(nèi)容就更多，也更清晰。

　　那以上這些如果體現(xiàn)到動(dòng)作片上呢？那就是臨場(chǎng)感更強(qiáng)烈。在李安之前從未有導(dǎo)演用120幀拍動(dòng)作電影。

　　李安以片中摩托車追逐戲?yàn)槔?，指出?20幀的優(yōu)點(diǎn)，“觀眾能看到更多細(xì)節(jié)，看到人的臨場(chǎng)反應(yīng)”，片長(zhǎng)的每一個(gè)細(xì)節(jié)都被無(wú)限放大，不僅一拳一腳、一槍一彈都真實(shí)清晰地可觸可感，連打斗時(shí)威爾臉上的表情、迸發(fā)出的情緒都完全展現(xiàn)在大家眼皮底下，讓動(dòng)作戲不只是刺激感官，更能承載和傳遞情感。

　　“以往我們拍動(dòng)作戲，只能用很快的節(jié)奏去制造刺激感，現(xiàn)在通過(guò)高幀，可以把它戲劇化、細(xì)節(jié)化，讓觀眾看得更仔細(xì)，打斗時(shí)的動(dòng)機(jī)、戰(zhàn)術(shù)、表情，甚至彈殼怎么換，來(lái)增加興奮感，讓觀眾真的進(jìn)入到情景中，跟著人物去行動(dòng)去思考。”李安說(shuō)。

　　導(dǎo)演中的冒險(xiǎn)家？

　　依然有很多好奇心需要滿足

　　電影還有很多疑問(wèn)待解答，為年輕人拋磚引玉

　　“高幀+3D”攝制方式拍動(dòng)作電影，雖然被不少影評(píng)人認(rèn)為又一次引領(lǐng)了電影史的新革命，但李安卻表示，自己的心情一直很忐忑，當(dāng)然也很孤獨(dú)，“經(jīng)常在想，為什么現(xiàn)在就我一個(gè)人這樣拍，到底是不是自己的問(wèn)題”。

　　“不過(guò)，我們的眼界越來(lái)越寬，尤其年輕觀眾。如今拍戲，演員光是化個(gè)妝已經(jīng)不能取信于他們，而且現(xiàn)在進(jìn)入了數(shù)碼時(shí)代，立體的時(shí)代，應(yīng)該有一個(gè)跳躍。”從《少年派的奇幻漂流》開始，李安便對(duì)3D電影著了迷：“這是一個(gè)我不熟悉但又覺(jué)得代表電影未來(lái)的領(lǐng)域。我不是搞科技的人，但3D影像深深吸引了我。它讓我體驗(yàn)到一種屬于數(shù)碼電影的新鮮美感，跟我過(guò)去的感受完全不一樣。”

　　那為什么頂著巨大壓力還要去嘗試？李安的答案也很簡(jiǎn)單，“其實(shí)我也可以頤養(yǎng)天年，好好享受生活。可是我還有很多好奇心需要滿足，我覺(jué)得電影還有很多疑問(wèn)需要我去解答。我看到了這種技術(shù)帶給影像的美感，即使知道走下去會(huì)很辛苦，還是忍不住去做。我希望這種嘗試能給年輕的電影人，創(chuàng)造更多拍電影的可能。而且我也有這個(gè)義務(wù)。”

　　不過(guò)，對(duì)于高幀拍攝的前景，李安其實(shí)并沒(méi)有把握，“我自己也是泥菩薩過(guò)河，希望有更多人來(lái)實(shí)驗(yàn)，尤其是熱血的新一代。我所做的就是拋磚引玉，把自己的痛苦經(jīng)驗(yàn)分享給大家，讓之后的人能享受它的美感。”

　　在被問(wèn)到會(huì)不會(huì)一直拍120幀電影，李安表示，只要有人投資就接著拍。

　　其實(shí)，李安堪稱導(dǎo)演中的冒險(xiǎn)家。2003年，他執(zhí)導(dǎo)《綠巨人浩克》，就采用了當(dāng)時(shí)最頂尖的CG技術(shù)。到了《少年派的奇幻漂流》，他將獨(dú)特的東方美學(xué)思想與3D技術(shù)結(jié)合，以實(shí)帶虛，貢獻(xiàn)了一場(chǎng)視覺(jué)盛宴。該影片有很多經(jīng)典畫面足以載入影史：水母點(diǎn)亮夜空，巨鯨躍出水面，無(wú)數(shù)飛魚掠過(guò)派的船，少年與老虎望著平靜如鏡的海洋等。4年后的《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》，李安第一次在大銀幕上實(shí)現(xiàn)了120幀+4K+3D這幾個(gè)技術(shù)規(guī)格的結(jié)合。

　　另外，李安今年已經(jīng)65歲了，年紀(jì)的增長(zhǎng)讓他開始產(chǎn)生“如果能再過(guò)一遍會(huì)有什么不同”的想法，自己也算是少年子弟江湖郎，經(jīng)歷了很多事情。這些思考和感悟被李安放進(jìn)了新片《雙子殺手》中，兩個(gè)不同年齡的“我”之間發(fā)生了沖突、角逐，到最終和解。李安坦言，“如果說(shuō)《臥虎藏龍》的李慕白，是我步入中年的一個(gè)檢討。那《雙子殺手》就是我步入老年，對(duì)人生的新檢討。”

　　雖然《雙子殺手》是一部好萊塢電影，類型也是商業(yè)性強(qiáng)的動(dòng)作片，但看完片后，不少中國(guó)觀眾還是感受到了電影中的東方韻味，不論是對(duì)父權(quán)的探討，還是關(guān)于“自我救贖”的命題，甚至連威爾·史密斯都變得不一樣，被李安賦予一股東方的憂郁魅力。李安也袒露心聲，“中國(guó)文化是我的基本文化，雖然我拍了很多西方英語(yǔ)片，但東方氣質(zhì)，這個(gè)文化底子的東西，還是很難藏住。”另外，李安透露，自己有拍華語(yǔ)片的計(jì)劃，已經(jīng)在寫劇本。

　　轉(zhuǎn)自：揚(yáng)子晚報(bào)

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