現(xiàn)實(shí)題材電視劇創(chuàng)作 大時(shí)代與小人物

　　在電視劇創(chuàng)作領(lǐng)域，解釋時(shí)代命題、回答人生問(wèn)卷的最佳方式，就是對(duì)千千萬(wàn)萬(wàn)追夢(mèng)人的奮斗史和創(chuàng)業(yè)譜的傾情謳歌和真誠(chéng)禮贊。歷史是人民創(chuàng)造的，群眾是真正的英雄。中國(guó)今日之成就，并非一蹴而就，而是幾代人接續(xù)努力、各行各業(yè)勞動(dòng)者攜手并進(jìn)的成果。把握住這一思路，就知道創(chuàng)作應(yīng)從一個(gè)個(gè)普通人日常生活的細(xì)微處落筆，用不同的行業(yè)角度、多重的時(shí)空背景、多種的人物關(guān)系和多層次的故事結(jié)構(gòu)，全方位地展現(xiàn)追夢(mèng)者的風(fēng)采，再用一個(gè)個(gè)真實(shí)的人生故事繪就為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)而努力的總體藍(lán)圖，回答時(shí)代交給藝術(shù)創(chuàng)作的考題。近期入選國(guó)家廣播電視總局慶祝新中國(guó)成立70周年優(yōu)秀電視劇百日展播活動(dòng)的《遇見(jiàn)幸?！贰独暇起^》等作品，連同先前播出的《最美的青春》《大江大河》《雞毛飛上天》等便印證了這一創(chuàng)作規(guī)律。

　　《最美的青春》中，主人公馮程剛出場(chǎng)時(shí)與塞罕壩和造林工作格格不入。他為與犯了錯(cuò)即將被下放的女友廝守，從北京逃回塞罕壩。整個(gè)林場(chǎng)只有一棵樹(shù)，學(xué)砍伐專(zhuān)業(yè)的他毫無(wú)用武之地。這種設(shè)計(jì)一下子引起了觀眾的好奇心——灑脫不羈的年輕人為什么能在風(fēng)沙漫天的壩上扎根幾十年，為祖國(guó)鑄就堅(jiān)實(shí)的綠色屏障？隨著劇情推進(jìn)，大家在演員眼中信仰的光芒和青春的火焰里找到了答案。《雞毛飛上天》里陳江河這個(gè)人物的選取也獨(dú)具匠心。他曾是流浪少年，吃百家飯長(zhǎng)大，毫無(wú)家世背景，怎么看都不像能成商業(yè)大亨的料。然而，正是兒時(shí)經(jīng)歷，讓他學(xué)會(huì)了老一輩誠(chéng)信經(jīng)營(yíng)的理念。受到新時(shí)代經(jīng)濟(jì)學(xué)思想的熏陶后，他敢于打破常規(guī)，將雞毛換糖的經(jīng)營(yíng)模式升華，逐漸形成人性化服務(wù)、讓利共贏的新思路，在商海搏擊中大顯身手。這些作品未設(shè)立某種先驗(yàn)主旨，而是選取有性格特點(diǎn)和戲劇張力的典型人物，從其基本生活訴求出發(fā)，讓這些出身于基層甚至光景慘淡的主人公面對(duì)人生困局時(shí)不懈努力，在大時(shí)代賦予的機(jī)遇中不斷地認(rèn)識(shí)自我、修正自我、重塑自我，從被動(dòng)改變變成主動(dòng)進(jìn)步，再到獲得成功。正所謂“身份的卑微不等于精神的卑微，人格的強(qiáng)大遠(yuǎn)勝于物質(zhì)的強(qiáng)大”。在事業(yè)與家庭、名與利、愛(ài)與恨的復(fù)調(diào)式表述中，創(chuàng)作者逐步把自我愿景的小格局切換成家國(guó)情懷的大視野，實(shí)現(xiàn)了人物個(gè)體生命理想與國(guó)家命運(yùn)的同頻共振。

　　普通人往往是通過(guò)他所從事的工作和他們所在的群體與社會(huì)和時(shí)代產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。這往往需要?jiǎng)?chuàng)作者深入生活一線(xiàn)進(jìn)行細(xì)微觀察與宏觀把握，從某個(gè)領(lǐng)域內(nèi)部提取歷史樣本，以專(zhuān)業(yè)化的視角表現(xiàn)特定時(shí)代語(yǔ)境下某些行業(yè)、某個(gè)群體的根本特征，賦予作品類(lèi)似行業(yè)劇的氣質(zhì)?！队鲆?jiàn)幸?！返拈_(kāi)頭，創(chuàng)作者用震撼視效呈現(xiàn)飛機(jī)在雷電天氣中的安全著陸，表現(xiàn)出飛機(jī)機(jī)長(zhǎng)司文渠和乘務(wù)長(zhǎng)蕭晴從容專(zhuān)業(yè)的工作狀態(tài)。聚焦經(jīng)營(yíng)酒館故事的《老酒館》里，來(lái)喝酒的客人形形色色，有磨剪刀的、說(shuō)書(shū)的，掌柜陳懷海都以寬厚仁義之心相待，向觀眾展示小本經(jīng)營(yíng)的酸甜苦辣以及做生意先做人的思想觀念?！洞蠼蠛印防锏睦讝|寶在發(fā)展“小雷家”的過(guò)程中，依托傳統(tǒng)燒磚工藝，建起磚廠、水泥廠、電線(xiàn)廠等一系列村辦企業(yè)；宋運(yùn)輝在大型國(guó)企金州化工廠克服種種技術(shù)難題，推動(dòng)產(chǎn)品出口創(chuàng)匯；楊巡則在個(gè)體經(jīng)營(yíng)中，堅(jiān)守誠(chéng)信之道，堅(jiān)決抵制假冒偽劣產(chǎn)品。他們所代表的三種所有制經(jīng)濟(jì)，恰恰是那個(gè)時(shí)代經(jīng)濟(jì)形勢(shì)的真實(shí)寫(xiě)照。

　　當(dāng)然，創(chuàng)作者沒(méi)有停留在對(duì)那些行業(yè)特征和社會(huì)現(xiàn)象走馬觀花、蜻蜓點(diǎn)水式的表象描述，而是敢于觸碰改革陣痛、直擊行業(yè)痼疾，深入到現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的根脈中去尋找解決之道。比如，《大江大河》在深入剖析村集體企業(yè)困局和國(guó)營(yíng)企業(yè)的體制弊端之后，道出了“發(fā)展才是硬道理”的主題思想?！峨u毛飛上天》從改革開(kāi)放之初某些陳舊觀念和體制弊病給陳江河、駱玉珠等人帶來(lái)的困惑入手，探討如何改善營(yíng)商環(huán)境的社會(huì)話(huà)題。這些作品給現(xiàn)實(shí)生活提出了問(wèn)題，也試圖通過(guò)故事講述尋找解決之道，讓觀眾從中獲得某種人生啟迪和方向指引。

　　在普通人日常生活的描述中提煉人生經(jīng)驗(yàn)和發(fā)展智慧，奏響大時(shí)代的主旋律，已成為當(dāng)下現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作擅長(zhǎng)的敘事手法。然而，越是擅長(zhǎng)，越要求新求變、常用常新。創(chuàng)作者在挖掘社會(huì)現(xiàn)實(shí)、觀察日常生活、剖析人物性格、遵守藝術(shù)規(guī)律的基礎(chǔ)上，不掩蓋人物的底層生活印記，也不回避社會(huì)發(fā)展的曲折，很好地詮釋了個(gè)體命運(yùn)、行業(yè)進(jìn)步與國(guó)家發(fā)展的關(guān)系，使作品富有真實(shí)質(zhì)感。這種身臨其境的代入感，讓觀眾與作品中的人物一起，感受從困境中一步步走出來(lái)的艱辛以及夢(mèng)想變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)時(shí)的喜悅，凸顯出“幸福都是奮斗出來(lái)的”的價(jià)值主線(xiàn)，為更多人提供積極工作生活的精神動(dòng)力，顯示出影視創(chuàng)作介入現(xiàn)實(shí)、反哺社會(huì)的力度。 （作者：楊洪濤，系中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院副教授、博士）

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