暑期檔《哪吒之魔童降世》以一己之力“燙燃”整個(gè)檔期，同類影片很難蓋過(guò)《哪吒》的風(fēng)頭，如前不久上映的《憤怒的小鳥2》就沒能延續(xù)前作的票房數(shù)字。上周末出現(xiàn)了一部與《哪吒》畫風(fēng)完全不同的動(dòng)畫，就是《昆蟲總動(dòng)員2——來(lái)自遠(yuǎn)方的后援軍》（后簡(jiǎn)稱《昆蟲總動(dòng)員2》）。這部帶有獨(dú)特法式風(fēng)格的電影，上一部曾在2014年收割近3000萬(wàn)元的票房，在當(dāng)年的動(dòng)畫電影里實(shí)屬不易。5年后續(xù)集誕生，仍由原班人馬打造，保留了第一部的法式浪漫與幽默，并沒有陷入好萊塢動(dòng)畫的模式化和市場(chǎng)習(xí)以為常的寵物“賣萌”套路。至截稿前，該片以不到3%的排片占比在競(jìng)爭(zhēng)尤為激烈的檔期環(huán)境中取得千萬(wàn)票房，尤其是豆瓣評(píng)分再次得到了8.2分，成為新映影片中口碑最好的一部。新京報(bào)記者獨(dú)家專訪《昆蟲總動(dòng)員2》導(dǎo)演海琳·吉羅與托馬斯·紹博，請(qǐng)他們講述影片拍攝幕后故事。
風(fēng)格
放棄對(duì)白而不影響觀感
《昆蟲總動(dòng)員》系列從2003年的動(dòng)畫劇集開始就確立了自己的風(fēng)格，這個(gè)影視IP深受動(dòng)物紀(jì)錄片風(fēng)格的啟發(fā)，如今電影里的主要角色，都出自2002年面世的《微觀小世界》短片系列，而這部被稱為“昆蟲世界百科全書”的劇集，在法國(guó)電視臺(tái)播出后創(chuàng)造了萬(wàn)人空巷的收視奇跡，也被包括我國(guó)中央電視臺(tái)等100多個(gè)國(guó)家的電視臺(tái)引進(jìn)。
2013年，歷經(jīng)五年制作、耗資2億人民幣制作的第一部《昆蟲總動(dòng)員》延續(xù)了實(shí)景拍攝和電腦技術(shù)結(jié)合的路線，該片先后登頂法國(guó)、瑞士、波蘭等國(guó)的周冠軍票房，還成為愷撒獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫片。
它尤其避免了讓昆蟲們開口“說(shuō)人話”的套路，改走“默片”路線，讓習(xí)慣了“有聲電影”的觀眾大開眼界，重新意識(shí)到早期電影傳統(tǒng)里對(duì)視覺語(yǔ)言的推崇和講究。此次，《昆蟲總動(dòng)員2》繼續(xù)堅(jiān)持這一風(fēng)格，依靠對(duì)昆蟲們的動(dòng)作設(shè)計(jì)推動(dòng)情節(jié)與完成敘事。主創(chuàng)們進(jìn)一步推動(dòng)了技術(shù)水平。“我們的目標(biāo)是用最自然的方式混合拍攝技術(shù)，利用實(shí)拍鏡頭、攝影棚內(nèi)建模以及計(jì)算機(jī)生成圖像之間的過(guò)渡呈現(xiàn)出無(wú)縫銜接的效果，必須要讓觀眾全神投入到這個(gè)夢(mèng)幻的昆蟲世界。”該系列動(dòng)畫的導(dǎo)演海琳·吉羅告訴記者，她和聯(lián)合導(dǎo)演托馬斯·紹博除了是工作上的合作伙伴，還是一對(duì)夫婦，而這部關(guān)于成長(zhǎng)、告別、分離和勇氣的續(xù)集，被他們視為送給女兒的禮物。盡管影片沒有對(duì)白，但實(shí)現(xiàn)了零觀影門檻，對(duì)外國(guó)觀眾和識(shí)字不多的兒童觀眾尤其友好。
創(chuàng)意
寫實(shí)基礎(chǔ)上進(jìn)行擬人手法
一部以昆蟲為主角的電影是危險(xiǎn)的，在眾多以動(dòng)物為主角的影片中，將人類作為背景，必須在各個(gè)層面注入創(chuàng)意，否則會(huì)讓影片境地尷尬。以昆蟲為主角，太寫實(shí)了會(huì)失了可愛，太卡通了又落入俗套。在昆蟲的形象設(shè)計(jì)上，影片找到了相對(duì)平衡的創(chuàng)作方法，其他一切都和現(xiàn)實(shí)中的昆蟲別無(wú)二致，但制作團(tuán)隊(duì)專門為昆蟲們打造了水汪汪的大眼睛，令所有昆蟲都呈現(xiàn)出呆萌可愛狀，尤其是一雙大眼睛的黑毛球成為這部電影中的人氣冠軍。
由于現(xiàn)實(shí)中人類的眼睛無(wú)法洞察一切，細(xì)微的地方往往是人們面對(duì)的盲區(qū)，這也恰好為影片提供了可供發(fā)揮想象的空間。在第一部中就有很多讓人驚喜的創(chuàng)意，例如螞蟻將觸角當(dāng)做天線進(jìn)行無(wú)線電通訊，這種結(jié)合了現(xiàn)代科技的小幽默都是法國(guó)人的獨(dú)特想象力。這一部中，人類世界中非常微小的東西，到了微觀世界則成了“龐然大物”：比如瓢蟲看到毛毛蟲的“蟲王”，有一種人類看到大象的既視感；小朋友玩的帆船模型成了昆蟲們的“航天飛船”，能夠載著它們飛翔。昆蟲表面的透明質(zhì)感體現(xiàn)出了影片特效技術(shù)的提升。七星瓢蟲的翅膀、螳螂的身體等都有透亮效果，吉羅透露，這種透亮效果的技術(shù)至今只在兩部電影中使用過(guò)：《昆蟲總動(dòng)員2》和迪士尼的《海洋奇緣》。
●關(guān)鍵詞解析
去擬人化
《昆蟲總動(dòng)員2》與其他動(dòng)畫（包括迪士尼動(dòng)畫）之間存在顯著差異，除了制作手法，在預(yù)算上可以說(shuō)相差了20倍。最重要的是，我們盡可能避免擬人化，比如昆蟲角色是不會(huì)說(shuō)人類語(yǔ)言、不會(huì)皺眉，也不會(huì)像其他CG動(dòng)畫那樣使用人類角色原型。我們?cè)趪L試中性表達(dá)，角色沒有過(guò)度動(dòng)畫化，在這個(gè)基礎(chǔ)下情境和場(chǎng)面調(diào)度就成為情緒的主要載體，在創(chuàng)作中我們受“庫(kù)勒雪夫效果”的啟發(fā)（當(dāng)同一面部表情的畫面，配以不同的畫面，就能產(chǎn)生不同的情感效果，讓觀眾以不同的方式解讀人物的情緒，即使面部表情保持不變）盡量避免瘋狂的“蒙太奇”。
配樂
由87人組成的法國(guó)交響樂團(tuán)為這部動(dòng)畫特別演奏了配樂，相較前作，這一部更具音樂性。全片創(chuàng)作了一個(gè)多小時(shí)的音樂，配樂量很大。全片都圍繞著主旋律，根據(jù)事件做功能性的調(diào)整和表達(dá)。這部電影的配樂是來(lái)講述故事的，而不是處于伴奏這樣的從屬地位。我們專門用了五個(gè)星期來(lái)錄制聲效，這項(xiàng)工作特別重要，因?yàn)殡娪芭錁肥莿?dòng)態(tài)的，不是卡通化的，聲效才可以讓影片有身臨其境的感覺，也能讓角色更加生動(dòng)。因此，這一部中需要?jiǎng)?chuàng)造更多的配樂，有的是狗在現(xiàn)實(shí)生活中吃東西的聲音，有的是人為的摩擦紙巾，每一種創(chuàng)造都讓我們團(tuán)隊(duì)非常享受，你會(huì)發(fā)現(xiàn)我們甚至可以給每個(gè)小動(dòng)物分配獨(dú)屬于它們的樂器和音效。
無(wú)對(duì)白
電影沒有對(duì)白，所以角色表達(dá)會(huì)受到一些限制。影片完全依靠視覺敘事，也就是攝影機(jī)讓我們看到的東西來(lái)傳達(dá)，我們沒有對(duì)白來(lái)彌補(bǔ)空白，于是導(dǎo)演工作會(huì)產(chǎn)生很多困難，特別是在還要傳達(dá)一些很復(fù)雜的想法：比如瓢蟲父子的關(guān)系。沒有對(duì)白還導(dǎo)致電影的剪輯作用是很有限的，例如若是調(diào)換兩個(gè)鏡頭，特意為之的意思就完全丟失了。所以劇本寫作和故事板階段的工作至關(guān)重要，我們?cè)囍米钭詈?jiǎn)單的辦法來(lái)解決復(fù)雜的問(wèn)題，導(dǎo)演手法上沒有多余的修飾。
天人合一
《昆蟲總動(dòng)員》里，我們?cè)噲D盡可能地消除人類的存在。以至于動(dòng)畫劇集中我們只展示了人的背部或者只到腰部，最重要的是，人類角色從未對(duì)昆蟲的行為做出反應(yīng)。但在這部中，人和蟲的世界開始變得更具滲透性，這里表達(dá)了一種推動(dòng)人類行為的意愿。盡管調(diào)整了人蟲世界的規(guī)則，但仍然合理。例如，人類不說(shuō)話，他們只是用肢體語(yǔ)言表達(dá)。另外，我們也根據(jù)時(shí)間笑點(diǎn)來(lái)選擇喜劇演員。我們需要能在默片氣氛中表演的演員，這比我們想象的要困難得多。把人類融合進(jìn)去的意愿對(duì)導(dǎo)演手法產(chǎn)生了很大的影響，但這一選擇讓我們完成了一種更具創(chuàng)造性的攝影機(jī)寫作手法：通過(guò)一個(gè)鏡頭，攝像機(jī)就能從人類世界進(jìn)入到昆蟲世界。這些過(guò)渡在電影中始終保持一致，以一種非常靈活的方式連接兩個(gè)世界，盡力地創(chuàng)造一個(gè)天人合一的世界。
轉(zhuǎn)自：新京報(bào)
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