《因法之名》編劇十四易其稿 “啃”下法治題材硬骨頭

　　由最高人民檢察院刑事申訴檢察廳指導(dǎo)，最高人民檢察院政治部、無錫市人民檢察院等聯(lián)合攝制的45集大型法治題材電視連續(xù)劇《因法之名》正在北京衛(wèi)視品質(zhì)劇場每晚兩集連播。

　　法治題材一直是影視行業(yè)中一座亟須開發(fā)的“富礦”，但也有人說這是一個“沙漠禁區(qū)”。此次國家一級編劇趙冬苓和導(dǎo)演沈嚴(yán)、劉海波一同“啃”下了這塊硬骨頭，《因法之名》正是一部取材于真實案件，著眼于還原社會真相與人性的作品。

　　“我不愿在寫作舒適圈里混日子，那樣就失去了創(chuàng)作的意義和價值。”趙冬苓毫不掩飾自己知難而“進(jìn)”的決心，“大眾題材可能更容易通過審核，但很難過我自己心里的那一關(guān)，相比于溫水煮蛙，我更愿意不斷挑戰(zhàn)自我去探索更有意義的題材。”最初制片方向趙冬苓提供了幾個選題方向，其中“平反冤假錯案”的選題令她一見傾心：“剛接觸這個題材時我就知道難寫，但還是希望搏一搏，盡自己一份之力來記錄中國法治的進(jìn)步。”

　　還原真相 拒絕“嘩眾取寵”

　　“因法之名，顧名思義，就是以法律的名義。”談及劇名的由來，趙冬苓表示，這還得要追溯到她最愛的那部北愛爾蘭電影《因父之名》，也正是這部同是平反冤案題材的電影對她產(chǎn)生了極大的啟發(fā)。該劇講述了部隊轉(zhuǎn)業(yè)的刑警葛大杰（李幼斌飾）因好友在追捕嫌犯時不幸殉職犧牲，因“怒”生“錯”，間接導(dǎo)致冤假錯案的產(chǎn)生。時隔多年后，在新生代檢察官鄒桐（李小冉飾）與律師陳碩（王驍飾）的共同努力下，多年冤案最終沉冤昭雪的故事。

　　說起此次《因法之名》的創(chuàng)作初衷，趙冬苓表示，在公平正義來臨之時，當(dāng)冤案沉冤昭雪之日，即便法律層面的糾錯已經(jīng)完成了，但對每個人良知、心靈和精神的拷問才剛剛開始。無論是因為憤怒沖昏頭腦而“誤判”的葛大杰、自小就被冠之以“殺人犯之子”的許子蒙還是被關(guān)押數(shù)年又“無罪釋放”的許志逸，他們都沒有“錯”，而人生卻被徹底顛覆。這也正是在她筆下被刻畫得最為生動細(xì)膩的部分，“有些傷害是永遠(yuǎn)無法被治愈的，一件冤假錯案影響的不僅僅是一個人，而是改變了幾代人的命運(yùn)”。

　　“情”與“法”的矛盾是法治題材永恒的話題，“每一個人都會犯錯，每一個人都有不為人知的‘秘密’。”趙冬苓表示，“我更關(guān)注這些人在冤假錯案影響下的情感與生活，特別是‘受害人’一方。”

　　不過，經(jīng)過前期的調(diào)研和學(xué)習(xí)后，趙冬苓發(fā)現(xiàn)，“沒有一件冤假錯案是有人故意為之或栽贓陷害”。她指出，我國近年來錯案比例逐年下降，國家的司法制度在逐漸完善。所以在《因法之名》中，趙冬苓并沒有故意抹黑，也沒有刻意頌揚(yáng)，她表示，希望通過真實來還原真相，《因法之名》中的每一個角色都是活生生的人，“人性本善，我不想用‘嘩眾取寵’的方式博得喝彩”。

　　對趙冬苓來說，生活本身是個對立體，充斥著沖突而又填滿了美好，“如何表現(xiàn)出這種‘矛盾’才是最關(guān)鍵的，通過無底線地夸大人性險惡或塑造虛妄的幸福和諧并不是現(xiàn)實主義。”

　　有款可查 保持同步更新

　　趙冬苓從業(yè)近30年來，為觀眾創(chuàng)作了諸多膾炙人口的影視佳作，其中《激情辯護(hù)》《上學(xué)路上》《中國地》《紅高粱》等作品多次榮獲華表獎、飛天獎、金雞獎、白玉蘭獎等最佳編劇獎。其實趙冬苓與法律之間也有著千絲萬縷的聯(lián)系，無論是作品《獵狐》《冷案》《因法之名》，還是作為全國人大代表提出的諸多議案，無一不是圍繞法律而展開的。

　　“法律是我天生的興趣。”趙冬苓直言，“我沒有辦法停止這份熱愛，它對我來說如同手足。”只要與法律相關(guān)的題材，趙冬苓便會熱血沸騰，愿意不計任何代價埋頭于創(chuàng)作之中，有機(jī)會她就會去摸索嘗試。

　　不過，《因法之名》由于題材的特殊性，在創(chuàng)作時既要保持政治的正確性，又要保證劇本的真實和嚴(yán)謹(jǐn)性，為此整個團(tuán)隊也是煞費(fèi)苦心，這部劇更成為趙冬苓近年創(chuàng)作中最喜歡也是最花費(fèi)心血的一部作品。在創(chuàng)作劇本之初，為了更好地把握其中的法律細(xì)節(jié)，趙冬苓還深入司法機(jī)關(guān)學(xué)習(xí)了解內(nèi)部設(shè)置和工作流程，“檢察院會對我的寫作進(jìn)行層層把關(guān)和指導(dǎo)。”她表示，“當(dāng)時得到的更改意見足足有幾頁紙之多，我全部熟記于心。”平時一有空閑時間，她便會潛精研思，不放過任何一條法規(guī)、一例法條?！兑蚍ㄖ分兴?ldquo;罪行”與“處理”都有與之相對應(yīng)的《刑法》和《刑事訴訟法》條款，“我們的法律在不斷完善，劇本也會時刻跟隨法條法規(guī)更新。”趙冬苓笑稱，“我也算是‘半個法律人’了。”

　　精益求精 耗時一年之久

　　趙冬苓觀察到，目前市場上一些法律與法治題材相關(guān)的作品常常缺乏合理性，她直言“國內(nèi)外的制度存在很大的差別，如果真的想要寫好這類題材，必須下足功夫去研究學(xué)習(xí)相關(guān)法律知識”。

　　正是因為對嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊?，《因法之名》也成為趙冬苓編劇生涯中寫作最為艱難的一個劇本，光故事大綱就反復(fù)更改了十四稿，在編劇行業(yè)里被稱為“快手”的她完成整個劇本耗時一年之久。尤其是她在寫前六稿時斷了思路，感到“舉步維艱”，不知如何繼續(xù)完成，那段時間她閉上眼，腦海里就是故事情節(jié)的反復(fù)設(shè)想與再否定，還經(jīng)常詢問他人對大綱內(nèi)容的意見。趙冬苓坦言：“我一度懷疑自我，甚至感到絕望。但最終大家對于故事的肯定，給予我極大的鼓勵。”

　　不僅劇本創(chuàng)作很艱難，《因法之名》的播出也遇到了極大的困難，這部作品在審查過程中面臨層層把關(guān)，幾度傳出播出消息但一直未能實現(xiàn)。當(dāng)?shù)弥兑蚍ㄖ纷罱K在北京衛(wèi)視定檔時，趙冬苓難以平復(fù)激動的心情：“等待的過程對我來說太漫長了，這種煎熬的心情與創(chuàng)作時的痛苦根本無法相提并論。如果它不能與觀眾見面，那我真的會遺憾一輩子。”

　　轉(zhuǎn)自：中國新聞出版廣電報

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