丹麥電影《幸運(yùn)兒彼爾》： 尋找真實(shí)的自己

      今年北京國際電影節(jié)“天壇獎(jiǎng)”的最佳影片被丹麥電影《幸運(yùn)兒彼爾》斬獲。這部電影根據(jù)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者、丹麥作家亨瑞克·彭托皮丹的同名經(jīng)典長篇小說《幸運(yùn)兒彼爾》改編。影片講述了一個(gè)純真的年輕人追求進(jìn)步、銳意改革，卻在社會(huì)上屢遭挫折、終老田園的一生。書中描寫的時(shí)代，正值丹麥由農(nóng)業(yè)化向工業(yè)化轉(zhuǎn)變的時(shí)期，電影為觀眾勾畫了這一時(shí)期丹麥社會(huì)的風(fēng)情畫卷。

　　《幸運(yùn)兒彼爾》很見導(dǎo)演功底，導(dǎo)演將一個(gè)悠長又流暢、雅致又深厚的經(jīng)典故事改編成一部能夠引起當(dāng)代觀眾共鳴的作品。在劇情闡釋上，導(dǎo)演拿捏有度，平和的上帝視角，講述著尋找內(nèi)心、認(rèn)識(shí)真我和體會(huì)他人的歷程。在導(dǎo)演具有強(qiáng)大敘事能力的鏡頭下，那些交錯(cuò)的眼神、搖擺的姿態(tài)、豐富的景致……每一幀都在刻畫著人物的心理，傳遞著情感的交互，書寫著冥冥中已注定的人物命運(yùn)。

　　在故事中，觀眾可以看到一個(gè)曾經(jīng)受到家庭傷害而想擺脫過去，但是始終無法成功的人物形象。在年輕時(shí)，彼爾和父親抗?fàn)?，和宗教抗?fàn)?，受新思想影響，他主張個(gè)性自由、個(gè)人解放，成為宗教家庭的反對派。之后，他義無反顧地踏上去哥本哈根的列車，也是從那天起，他走上了一條通往未知的路……影片中有這樣一句臺(tái)詞：最大的敵人其實(shí)是自己！是的，他一直在和自己做斗爭，也傷害著那些給予他愛和幫助的人。故事的結(jié)尾，他回到小城里，一個(gè)人生活著，他還是他，一個(gè)受原生家庭的影響太深太深，想掙脫又無法自拔，終其一生都活在糾結(jié)和執(zhí)拗中的人。

　　彼爾的每個(gè)動(dòng)因都和他的童年生活有關(guān)，他想要逃避痛苦的童年壓迫，幸運(yùn)的是，他遇到3個(gè)女人，分別帶給了他愛情、財(cái)富和家庭，然而不幸的是，他一直警告著自己不配擁有幸福，他認(rèn)為苦難是他一輩子的宿命，這也是他不幸運(yùn)的源頭。

　　彼爾與生俱來的固執(zhí)和背叛緣于缺失了愛的能力，而最終所羅門小姐圣母般的寬恕、博愛和悲憫映照著彼爾孤獨(dú)的一生，也成為他認(rèn)識(shí)真我、找到歸宿、與童年和解的學(xué)校。內(nèi)心迷失的孩子找到自己的歸路，這也是他最終的幸運(yùn)。

　　彼爾的一生，像極了在平凡生活里尋求出路和解脫的蕓蕓眾生。電影的最后，彼爾說：“不管怎么和上帝接觸，最終遇見的都還是自己。”雖然是100年前的小說，并且是丹麥的影片，但放到中國同樣具有現(xiàn)實(shí)意義。一個(gè)個(gè)鮮活的你、我、他，到底該如何存在？這是一個(gè)值得探討的話題。

　　轉(zhuǎn)自：中國新聞出版廣電報(bào)

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