今年春節(jié)檔兩部科幻電影《流浪地球》與《瘋狂外星人》無疑是國人目光聚焦所在，其攪動的興奮與熱潮仍久久未散去。而《流浪地球》又出現(xiàn)在北京國際電影節(jié)的放映片單中，重新回顧與分析一下這兩部科幻電影，仍有必要。作為反映一個民族精神的鏡像寓言，《流浪地球》有著更為微妙的文化癥候性，匯聚、映射、升華了表征時代精神的話題和種種中國夢。
當(dāng)然，《流浪地球》的現(xiàn)象級成功與觀眾對第一部硬科幻大片的新鮮、好奇、寬容，對電影中充滿的中國元素、中國人救地球等主題激發(fā)的民族熱情也有著很大的藝術(shù)之外的因素。不難發(fā)現(xiàn)，電影除了世界觀與中國元素外，在英雄成長、救護(hù)親人的情節(jié)模式和人物關(guān)系，尤其是災(zāi)難性的科幻畫面等方面，還是非常好萊塢的。也許可以說，是好萊塢科幻大片培養(yǎng)了今天以中青年為主體的《流浪地球》的觀眾。
從電影形態(tài)、類型上說，《流浪地球》是一種美式科幻大片。
在我看來，《瘋狂外星人》才是真正的“中式科幻”?！动偪裢庑侨恕芬苍S不能稱為嚴(yán)格意義上的科幻電影，它是非常中國也非常當(dāng)下非?，F(xiàn)實的電影，也是寧浩以自己的“作者電影”風(fēng)格，以對中國現(xiàn)實的體認(rèn)為準(zhǔn)繩，以好萊塢科幻片的劇情模式和宏大場面為反諷對象的黑色幽默喜劇。
《瘋狂外星人》具有美式科幻電影中國本土化的重要意義，也許預(yù)示了科幻與當(dāng)下現(xiàn)實，與喜劇結(jié)合的可能性，為一種新的喜劇亞類型或科幻亞類型昭示了一個方向。
這兩部不同形態(tài)的電影還引發(fā)我們關(guān)于電影工業(yè)，電影工業(yè)美學(xué)的思考。
《流浪地球》更是以其“工業(yè)化”成績掀起新一輪對于電影工業(yè)體系建構(gòu)和電影工業(yè)美學(xué)理論建構(gòu)的熱潮。
從工業(yè)美學(xué)的角度看，“電影工業(yè)美學(xué)”形態(tài)可以按投資規(guī)模、制作宣發(fā)成本、受眾定位等的不同區(qū)分為“重工業(yè)美學(xué)”“中度工業(yè)美學(xué)”“輕度工業(yè)美學(xué)”?！读骼说厍颉放c《瘋狂外星人》各自的創(chuàng)作構(gòu)思、價值定位、生產(chǎn)運作，以及結(jié)果，都各有不同，值得總結(jié)。
作為“重工業(yè)美學(xué)”的《流浪地球》有巨大的投資、超強的匹配、完整的工業(yè)流程，打造了宏大的場面，創(chuàng)造了驚人的票房，其弘揚“人類命運共同體”的理念，代表了國家主流意識形態(tài)的表達(dá)和國家文化現(xiàn)象建構(gòu)的努力。它是近幾年中國電影界呼喚和期待已久的體現(xiàn)電影工業(yè)化程度的一個高峰，也為“電影工業(yè)美學(xué)”提供了一個絕好的案例。
大體而言，《流浪地球》高度的工業(yè)化主要體現(xiàn)在：其一，投入資金的保障。小作坊式的小打小鬧無法支撐《流浪地球》工業(yè)化的要求。其二，制作的難度和質(zhì)量，技術(shù)的高新、尖端、前沿。據(jù)相關(guān)統(tǒng)計，《流浪地球》使用了8座攝影棚，置景車間加工制作了1萬多件道具，置景延展面積近10萬平方米，運載車、地下城、空間站等都是實景搭建，攝制組歷經(jīng)15個月的設(shè)計、繪制、規(guī)劃和搭建工作。其三，投入人數(shù)之多，整個制作時間之長。《流浪地球》的制作團(tuán)隊多達(dá)7000多來自不同的國家，從事不同職業(yè)的員工。如何讓這些人在兩年時間內(nèi)通力協(xié)作，完成制作，其工業(yè)化管理組織難度可想而知。其四，《流浪地球》沒有使用流量明星，這就大大改變了原來在演員片酬花費甚巨而壓縮電影制作成本的狀況，資金用在了刀刃上。
導(dǎo)演郭帆對《流浪地球》的“工業(yè)化”制作和管理體味頗深并身體力行。他曾說：“錢并不是工業(yè)化的標(biāo)準(zhǔn)，一整套分工明確的專業(yè)流程才是。”他曾表示電影的工業(yè)化就是對電影創(chuàng)作的管理。“我經(jīng)常和組里人形容說現(xiàn)場不要創(chuàng)意，現(xiàn)場就是施工隊。在這個就像是施工隊的團(tuán)隊里，整個過程中最核心的是計劃、時間、管理，怎么樣安排、統(tǒng)籌這么多的項目。”
《瘋狂外星人》則屬于“中度工業(yè)美學(xué)”。寧浩對于自己做中等規(guī)模資本投資和工業(yè)化程度的電影有清醒的認(rèn)知。他從小成本電影《瘋狂的石頭》一舉成名到后來的《無人區(qū)》《心花路放》等，駕輕就熟的就是中小成本電影制作道路。他曾表示，“從戰(zhàn)略上講，我是希望做中型成本的電影。”“中型成本是最能滿足投資老板的，錢花得掉，賺得回來。”
寧浩清醒自覺的“中度工業(yè)美學(xué)原則”意識，使他自覺地不是在畫面造型、場面規(guī)模、視聽效果等方面求勝，而是盡量接上中國當(dāng)下社會現(xiàn)實的“地氣”，并在故事敘述、劇作打磨、現(xiàn)實思考與人性考量等方面下功夫，這也使得《瘋狂外星人》這部號稱科幻、改編自劉慈欣的電影顯得頗為“土氣”，無論是人物、故事還是裝扮、造型、場面設(shè)計等。
寧浩對《瘋狂外星人》的某種超越于商業(yè)電影之上的作者性、思想性、接地氣性的追求頗為自覺。在回答記者的采訪時，寧浩表達(dá)了對商業(yè)電影的反感，明確宣稱“我從來都不是商業(yè)電影導(dǎo)演”，他把《瘋狂外星人》歸入“作者電影”，強調(diào)“有自己獨立的態(tài)度”。
在我看來，寧浩之所思所想所實踐恰恰是符合電影工業(yè)美學(xué)的。他的電影的戲劇性、強情節(jié)性，以及接地氣的世俗性，都證明寧浩絕不是只顧自己作者表達(dá)的藝術(shù)電影作者。事實上，他的《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車》都曾經(jīng)讓研究者在作簡單化的“藝術(shù)電影”/“商業(yè)電影”劃分時陷入窘境。但他在商業(yè)追求的“眾人皆醉”中保持作者藝術(shù)電影的“獨醒”，恰恰成就了他的電影商業(yè)與藝術(shù)的某種折中、調(diào)和和“雙贏”。
《瘋狂外星人》正是承續(xù)了寧浩式的黑色幽默，喜劇化反諷風(fēng)格，對原著《鄉(xiāng)村教師》進(jìn)行大幅度改編，加進(jìn)了其特有并專擅的接地氣的生活感、世俗情懷。
當(dāng)然，在商業(yè)/藝術(shù)、體制/作者的矛盾關(guān)系未能達(dá)到雙贏的最佳張力時，也有可能互相牽制掣肘。在筆者看來，《瘋狂外星人》的“作者性”還是強了一些，與賀歲檔電影“合家歡”式的輕喜劇風(fēng)格稍有“違和感”，可能部分觀眾也還不太適應(yīng)那種具有后現(xiàn)代反諷惡搞風(fēng)格又蘊含深刻的思想性的寧浩風(fēng)格。如果電影在某些方面格調(diào)再高一些，某些底層“惡俗”再少一點，或者從電影工業(yè)美學(xué)的角度說，寧浩的“作者性”再加以適當(dāng)控制的話，影片的票房成績應(yīng)該更好。無論如何，雖然寧浩的解構(gòu)、調(diào)侃的喜劇美學(xué)未能獲得“滿堂彩”，但影片昭示了科幻電影發(fā)展的一個具有無限潛力的新方向。
當(dāng)下，“網(wǎng)生代”觀眾與架空歷史、超越現(xiàn)實、“放縱”想象力的互聯(lián)網(wǎng)新媒體，與擬像化“類像化”的新世界是同體共生的。超越現(xiàn)實的想象力對于中國電影尤為需要。而中國主流青少年觀眾對“想象力消費”的需求空間則是巨大的。
《流浪地球》與《瘋狂外星人》為中國科幻電影兩種可能性發(fā)展路向作出了富有成效的探索，也為“電影工業(yè)美學(xué)”的分層和多樣化，提供了有力鮮活的支撐與分析案例，并共同引領(lǐng)或預(yù)示著一個“想象力消費”時代之登臨。
轉(zhuǎn)自：北京青年報
【版權(quán)及免責(zé)聲明】凡本網(wǎng)所屬版權(quán)作品，轉(zhuǎn)載時須獲得授權(quán)并注明來源“中國產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)信息網(wǎng)”，違者本網(wǎng)將保留追究其相關(guān)法律責(zé)任的權(quán)力。凡轉(zhuǎn)載文章及企業(yè)宣傳資訊，僅代表作者個人觀點，不代表本網(wǎng)觀點和立場。版權(quán)事宜請聯(lián)系：010-65367254。
延伸閱讀
中國發(fā)展高層論壇·中國人民銀行：擴(kuò)大金融業(yè)對外開放勢在必行
