音樂類綜藝節(jié)目如何從“造模式”轉(zhuǎn)向“造曲”

　　在剛結(jié)束的暑假，音樂類綜藝節(jié)目開啟了霸屏模式。不論是在衛(wèi)視播出的《幻樂之城》《中國(guó)好聲音》《無限歌謠季》《跨界歌王》，還是在網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)播出的《明日之子》《這！就是對(duì)唱》《中國(guó)新說唱》等，扎堆播出的音樂類綜藝節(jié)目都讓觀眾目不暇接。蜂擁而至的音樂類綜藝節(jié)目除了給觀眾帶來視覺沖擊和聽覺享受外，也引發(fā)了人們對(duì)中國(guó)音樂綜藝節(jié)目未來的思考。

　　《中國(guó)好聲音》這類綜N代音樂節(jié)目略顯疲態(tài)，《跨界歌王》這類跨界音樂節(jié)目讓人感覺“醉翁之意不在酒”，《明日之子》等網(wǎng)絡(luò)音樂類綜藝節(jié)目雖贏得了年輕人的心，但并不能讓多數(shù)年齡段的觀眾買賬……音樂類綜藝節(jié)目究竟該如何突圍？《幻樂之城》這類突破音樂節(jié)目原有形態(tài)的綜藝節(jié)目，是否能讓觀眾真正感受到音樂之美？這類新的節(jié)目模式，又能流行多長(zhǎng)時(shí)間？

　　套路多凸顯原創(chuàng)弱

　　在今年暑期新推出的幾檔音樂綜藝節(jié)目中，《幻樂之城》備受矚目。每期節(jié)目中，4位演唱人分別與4位導(dǎo)演組成“幻樂拍檔”，用32天的時(shí)間，創(chuàng)作出一部時(shí)長(zhǎng)8分鐘左右的“音樂+電影”作品。節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)直播時(shí)，這部作品則利用電影長(zhǎng)鏡頭的表現(xiàn)形式，不喊停、不剪輯地呈現(xiàn)。“音樂+電影”的節(jié)目模式在呈現(xiàn)出音樂與電影雙重質(zhì)感的同時(shí)，也為國(guó)內(nèi)音樂類綜藝節(jié)目的跨界融合發(fā)展提供了新的思路和成功經(jīng)驗(yàn)。在電視評(píng)論人何天平看來，“隨著觀眾對(duì)綜藝節(jié)目質(zhì)量要求的提高，節(jié)目制作除了對(duì)音樂類綜藝節(jié)目本身內(nèi)容及形式的考究外，還需要對(duì)觀眾群體進(jìn)行深入地洞察，從而制作出優(yōu)質(zhì)的、符合大眾審美的音樂綜藝”。

　　音樂節(jié)目是最早的綜藝類型之一，也是大眾接受度最高的類型。它的受眾最廣泛，因此一直在綜藝領(lǐng)域保持著旺盛的生命力。《中國(guó)好聲音》自2012年播出以來，至今已經(jīng)走過7個(gè)年頭。最初購于國(guó)外的模式，經(jīng)過本土化改造后，受到中國(guó)觀眾的熱捧，但經(jīng)過多年的發(fā)展，《中國(guó)好聲音》似乎已成為國(guó)產(chǎn)音樂節(jié)目的套路。這類傳統(tǒng)的“綜N代”音樂節(jié)目不在少數(shù)，但其目前的發(fā)展主要受限于難以突破的節(jié)目形式以及有限的音樂資源。然而今年夏天，《這！就是對(duì)唱》《潮音戰(zhàn)紀(jì)》這兩檔新的音樂節(jié)目，似乎都希望打破原有的套路，在音樂表現(xiàn)上尋找新的亮點(diǎn)，一檔主打男女對(duì)唱，一檔側(cè)重潮流音樂風(fēng)格。然而，由于環(huán)節(jié)設(shè)置、后期剪輯上的不足，節(jié)目看點(diǎn)沒有得到充分展示。

　　在中國(guó)傳媒大學(xué)青年教師朱傳欣看來：“音樂類綜藝的發(fā)展不能依靠套路，不能只看顏值，最重要的還是對(duì)節(jié)目原創(chuàng)力的挖掘，對(duì)音樂本身的尊崇。”

　　歌聲應(yīng)回歸音樂本質(zhì)

　　《幻樂之城》雖好評(píng)如潮，口碑一路攀升，但收視并不盡如人意。沒有太多流量明星支撐，觀眾似乎對(duì)“音樂綜藝+MV”這種“高冷”的模式不太感興趣。似乎觀眾更在乎的是選手的顏值，而非聲音的魅力；更在乎的是明星的流量，而非實(shí)力的強(qiáng)弱。“正是當(dāng)下部分觀眾審美的偏差，才導(dǎo)致一些音樂節(jié)目創(chuàng)作者試圖取悅觀眾，而忽略了音樂節(jié)目最該保留的音樂本質(zhì)的內(nèi)容和精髓。”中國(guó)傳媒大學(xué)文科科研處副研究員鄧文卿告訴記者。

　　音樂類綜藝全靠顏值撐場(chǎng)面，不靠聲音和音樂創(chuàng)作能力比高下。這樣的現(xiàn)狀折射出的也是當(dāng)下中國(guó)樂壇產(chǎn)業(yè)疲軟、原創(chuàng)乏力的窘境。知名音樂人李健曾表示：“中國(guó)不缺‘好聲音’而缺‘好作品’。”盡管每年的新歌出產(chǎn)量不低，但能形成廣泛影響力、具有高傳唱度的精品力作卻不多。受當(dāng)下浮躁社會(huì)風(fēng)氣的影響，流水線式的音樂作品乃至藝術(shù)價(jià)值匱乏的神曲越來越多。朱傳欣對(duì)記者說：“生產(chǎn)能力不足，成為當(dāng)前中國(guó)音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一大瓶頸。特別是一些年輕人開始將日韓歐美音樂當(dāng)作自己音樂審美的主要選擇時(shí)，就意味著華語樂壇面臨著不小的危機(jī)。可見，如果缺乏新的音樂風(fēng)格、作品和創(chuàng)作者為華語樂壇輸送新鮮血液，不管是音樂綜藝節(jié)目還是音樂產(chǎn)業(yè)自身的發(fā)展，都將是無源之水，無本之木。”

　　“音樂綜藝節(jié)目的制作者如果能及時(shí)調(diào)整思路，把關(guān)注點(diǎn)從‘造模式’轉(zhuǎn)向‘造曲’，不再一門心思地為話題服務(wù)，而將精力更多地花在為音樂本身服務(wù)上，致力于扶持原創(chuàng)、構(gòu)建健康音樂生態(tài)上，或可為音樂綜藝節(jié)目乃至中國(guó)音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展開辟一條新路。”文化產(chǎn)業(yè)評(píng)論人趙榮進(jìn)認(rèn)為，“如《幻樂之城》一樣的原創(chuàng)節(jié)目模式確實(shí)值得肯定，但也要把握好形式與音樂本體間的平衡，才能自稱為一檔音樂節(jié)目。”

　　一個(gè)有生命力的音樂生態(tài)系統(tǒng)才能和音樂類綜藝節(jié)目互相滋養(yǎng)。從這個(gè)暑期音樂類綜藝節(jié)目的發(fā)展來看，大眾類音樂綜藝節(jié)目發(fā)展遭遇瓶頸期，而垂直化小眾音樂綜藝節(jié)目模式仍需不斷優(yōu)化調(diào)整。早期的音樂選秀模式向更加強(qiáng)調(diào)沉浸式、互動(dòng)化的“音樂+節(jié)目”模式轉(zhuǎn)變；互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)的音樂類選秀節(jié)目更是走向了從選個(gè)人到選團(tuán)體的怪圈。“音樂類綜藝節(jié)目不論怎么變化，始終不能變的是好聽的音樂、吸引人的節(jié)目模式以及能引發(fā)情感共鳴的故事——這才是音樂類綜藝節(jié)目得以制勝的必備要素。”何天平對(duì)記者說。

　　制作方需留出足夠再生期

　　“審美疲勞”是當(dāng)下綜藝節(jié)目同質(zhì)化給觀眾帶來的第一感覺。早在幾年前就有不少業(yè)內(nèi)人士指出，選秀節(jié)目火了就爭(zhēng)相制作選秀節(jié)目、明星生存體驗(yàn)節(jié)目火了就一哄而上制作明星生存體驗(yàn)節(jié)目，盲目跟風(fēng)會(huì)導(dǎo)致高度雷同帶來的市場(chǎng)疲軟。這一預(yù)言正在得到印證。

　　新節(jié)目經(jīng)驗(yàn)不足，老節(jié)目后繼乏力，《中國(guó)好聲音》本季新增導(dǎo)師點(diǎn)歌和點(diǎn)名比拼等環(huán)節(jié)，賽制上更加激烈，但選手整體水平下降，成為制約節(jié)目的最大瓶頸；《跨界歌王》將聚焦點(diǎn)放在演藝明星跨界唱歌這件事情上，連某明星“跑調(diào)”都被評(píng)委夸為有特點(diǎn)；《中國(guó)新說唱》用冗長(zhǎng)的“真人秀”環(huán)節(jié)弱化了舞臺(tái)表演……對(duì)于音樂節(jié)目來說，最核心的永遠(yuǎn)是音樂表演的品質(zhì)。然而，縱觀暑期的各檔音樂綜藝，并沒有產(chǎn)生足夠突出、讓人過目不忘的新人和表演。再加上不少節(jié)目環(huán)節(jié)設(shè)置粗糙、節(jié)目剪輯拖沓，難以激發(fā)選手的潛能。

　　制片人王弦認(rèn)為：“與其說現(xiàn)在音樂類綜藝節(jié)目游戲化，不如說音樂類節(jié)目逐漸邊緣化，甚至它已經(jīng)不是真正意義上的音樂類真人秀，只是跟音樂相關(guān)的節(jié)目而已。”況且，當(dāng)下的一些音樂類節(jié)目少有原創(chuàng)，要么花錢購買國(guó)外版權(quán)，要么一味跟風(fēng)模仿，形式單一雷同，更讓人擔(dān)憂的是，許多節(jié)目中的價(jià)值觀念，值得商榷。

　　不過，在扎堆的音樂類節(jié)目中，人們還是看到了在努力突破套路的新變化?！督?jīng)典詠流傳》“和詩以歌”，將古典詩詞配以流行音樂，讓人們?cè)谝魳分锌吹搅藗鹘y(tǒng)文化與流行文化結(jié)合的模樣；《中國(guó)好聲音》用激烈的賽制，多次呈現(xiàn)了選手“未轉(zhuǎn)身，直接下場(chǎng)”的局面，節(jié)目中導(dǎo)師和學(xué)員的交流僅僅存在于實(shí)力和欣賞的鏈條之上，努力在視聽觀感和音樂專業(yè)性上尋求探索……

　　樂正傳媒副總裁彭侃認(rèn)為：“目前幾檔音樂原創(chuàng)節(jié)目的出現(xiàn)，也讓觀眾看到了電視人在不斷探索的態(tài)度，但原創(chuàng)類音樂綜藝仍處于起步階段，仍需解決大眾關(guān)注度不夠、商業(yè)價(jià)值不高等問題。”在彭侃看來，選手資源被過度挖掘的當(dāng)下，不論是音樂形式還是節(jié)目環(huán)節(jié)都難以推陳出新，各大制作方恐怕更需要的是先停下腳步，給各個(gè)環(huán)節(jié)都留出沉淀空間與足夠的再生期，才能期待下一波兼具音樂性、娛樂性的新綜藝的到來。（記者 牛夢(mèng)笛）

　　原標(biāo)題：音樂類綜藝節(jié)目如何從“造模式”轉(zhuǎn)向“造曲”

　　轉(zhuǎn)自：光明日?qǐng)?bào)


 

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