只見(jiàn)話題不見(jiàn)劇，成了國(guó)產(chǎn)劇怪現(xiàn)象

　　按照規(guī)律，每年總有幾部直擊社會(huì)痛點(diǎn)的話題劇出現(xiàn)，引發(fā)全民熱議——去年是《人民的名義》《我的前半生》，前年是《歡樂(lè)頌》《小別離》。今年曾被業(yè)內(nèi)人士寄予厚望為“現(xiàn)實(shí)主義回歸年”，非但沒(méi)出現(xiàn)一部有質(zhì)量的話題劇，電視劇市場(chǎng)反而頻現(xiàn)“只見(jiàn)話題不見(jiàn)劇”的怪現(xiàn)象，“話題”成了裝點(diǎn)門(mén)面的噱頭，令人扼腕嘆息。

　　今年上半年播出的電視劇中，《戀愛(ài)先生》對(duì)空巢老人、網(wǎng)絡(luò)暴力等話題均有指涉，《美好生活》涉及了恐婚、中年焦慮等社會(huì)問(wèn)題，《歸去來(lái)》以留學(xué)生生活作為話題切入，但都流于表層，當(dāng)然也難以引發(fā)大范圍的關(guān)注。不久前收官的《陪讀媽媽》，探討了中西教育沖突、原生家庭對(duì)子女的影響，劇集前半部尚可圈可點(diǎn)，但劇集后半部離教育話題越來(lái)越遠(yuǎn)，狗血“三角戀”、職場(chǎng)陰謀等元素蓋過(guò)了理應(yīng)被凸顯的“陪讀”元素，成為一大敗筆。

　　其實(shí)，在中國(guó)電視劇的發(fā)展史上，話題劇這一類(lèi)別由來(lái)已久，并且不乏精品，充滿(mǎn)現(xiàn)實(shí)主義觀照。上世紀(jì)90年代一直有以社會(huì)話題為導(dǎo)向的電視劇播出，如1991年的《外來(lái)妹》對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)剛興起的外來(lái)務(wù)工群體給予關(guān)注；1994年的《北京人在紐約》折射彼時(shí)的移民話題；1999年的《牽手》直面婚戀關(guān)系中的“第三者”話題。進(jìn)入新世紀(jì)后，話題劇也從未缺位，2002年的《不要和陌生人說(shuō)話》是對(duì)家暴問(wèn)題的深刻展示，《新結(jié)婚時(shí)代》反映城鄉(xiāng)婚姻的錯(cuò)位，《雙面膠》對(duì)婆媳關(guān)系話題的探討等。而2007年，趙寶剛執(zhí)導(dǎo)的電視劇《奮斗》，圍繞80后一代青年的奮斗話題展開(kāi)討論，更是反響強(qiáng)烈。

　　彼時(shí)的話題劇，圍繞一個(gè)話題“剝洋蔥”，由表及里，常能引發(fā)觀眾共鳴。但如今的話題劇，卻越來(lái)越不走心了。一個(gè)重要的原因是，在當(dāng)下被資本裹挾的影視圈，不少話題劇純粹是商業(yè)邏輯下的產(chǎn)物，體現(xiàn)出了強(qiáng)烈的逐利屬性。在這樣的情況下，社會(huì)話題只是一種吸引收視的噱頭，對(duì)于真正的社會(huì)痛點(diǎn)淺嘗輒止浮皮潦草，甚至劇集根本無(wú)意對(duì)社會(huì)問(wèn)題進(jìn)行反思，更遑論試圖找尋解決思路，常常在披著“話題”的外衣下，進(jìn)行大量商業(yè)元素的傾銷(xiāo)。

　　當(dāng)話題成為一種新的套路，能講好故事才怪了。本質(zhì)上說(shuō)，影像敘事應(yīng)當(dāng)是“擺事實(shí)”而不“講道理”的，理念傳遞應(yīng)融會(huì)貫穿于具體情節(jié)表現(xiàn)中。但很多話題劇，在渲染突出其話題屬性時(shí)，不是利用巧妙的情節(jié)設(shè)計(jì)，而是通過(guò)角色之間大量生硬的臺(tái)詞對(duì)白，對(duì)“話題”進(jìn)行闡述，讓電視劇生生變成了“辯論會(huì)”或主題演講。話題劇要贏回觀眾的心，恰恰要想想當(dāng)年佳作頻出時(shí)代的初心是什么——純粹的故事，往往需要大量時(shí)間打磨，當(dāng)然比簡(jiǎn)單的技巧堆砌更能打動(dòng)人。（普曼）

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　　轉(zhuǎn)自：北京日?qǐng)?bào)


 

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