愛情電影需要回歸真情

　　8月17日，作為首屆中國(guó)雙塔山愛情電影周的一項(xiàng)重要活動(dòng)，以“愛情電影發(fā)展的現(xiàn)狀與未來”為主題的中國(guó)愛情電影發(fā)展論壇在承德舉辦，來自全國(guó)電影界的專家學(xué)者，對(duì)改革開放40年來中國(guó)愛情電影的發(fā)展歷程進(jìn)行了梳理，并結(jié)合當(dāng)下愛情電影創(chuàng)作現(xiàn)狀，對(duì)其中存在的問題和未來發(fā)展進(jìn)行了深入探討。

　　電影創(chuàng)作的一個(gè)永恒主題

　　改革開放以來，以表現(xiàn)愛情為影片情節(jié)主線的類型片——愛情電影，成為中國(guó)電影發(fā)展史上靚麗的風(fēng)景。40年來，由中國(guó)電影人創(chuàng)作的愛情故事片層出不窮，其中不乏《廬山戀》《逆光》《芙蓉鎮(zhèn)》等一些經(jīng)典之作。

　　“本屆電影周評(píng)選出來的改革開放40年中國(guó)十大優(yōu)秀愛情電影《廬山戀》《被愛情遺忘的角落》《芙蓉鎮(zhèn)》《山楂樹之戀》《不見不散》《云水謠》等，橫跨20世紀(jì)70年代末至80年代中國(guó)電影創(chuàng)作高峰期和自2005年以來中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)高峰期，基本上反映出改革開放40年來中國(guó)電影在題材和體裁上所取得的進(jìn)步和成就。”本屆電影周評(píng)委會(huì)主席、著名導(dǎo)演丁蔭楠說。

　　“愛情是電影創(chuàng)作中一個(gè)永恒的主題和不可或缺的表現(xiàn)手段。許多優(yōu)秀影片中都有與愛情相關(guān)的情節(jié)，其中所展現(xiàn)的真摯情感讓人久久不能忘懷。”中國(guó)電影股份有限公司副董事長(zhǎng)、著名導(dǎo)演江平認(rèn)為，像《永不消逝的電波》中李俠和何蘭芬那種革命伴侶間忠貞不渝、志同道合的情感；《刑場(chǎng)上的婚禮》中周文雍和陳鐵軍面對(duì)劊子手的屠刀，用敵人的槍聲來作為自己婚禮禮炮的生死相許的情感，都無不令人動(dòng)容。

　　“愛情是文學(xué)藝術(shù)的永恒主題，古今中外都有許多例子，比如中國(guó)有梁山伯與祝英臺(tái)那種刻骨銘心的愛情，國(guó)外則有羅密歐與朱麗葉等。”中國(guó)文聯(lián)原副主席王兆海認(rèn)為，從某種意義上說，沒有愛情就沒有文藝，沒有愛情就沒有電影。

　　保底、保真、保鮮、保味

　　經(jīng)過幾十年的發(fā)展，中國(guó)的愛情電影已從單一的樣式、風(fēng)格、類型變得越來越多樣化，涌現(xiàn)出都市愛情電影《綠茶》《開往春天的地鐵》，校園青春愛情電影《致我們終將逝去的青春》等。

　　中國(guó)電影資料館研究員、評(píng)論家李一鳴表示，2017年產(chǎn)出的愛情電影或與愛情有關(guān)的電影多達(dá)500多部，產(chǎn)量很高，但是質(zhì)量堪憂。“近幾年的愛情電影，看似面向市場(chǎng)了，為大眾消費(fèi)服務(wù)了，但在發(fā)展中呈現(xiàn)出景觀化的趨勢(shì)，虛構(gòu)、狗血化的東西多了，真正的情感、藝術(shù)性的表達(dá)相對(duì)少了。”李一鳴感慨道：“一些都市愛情電影，把都市的東西變成一種景觀式的表達(dá)，雖然看似來自現(xiàn)實(shí)，但最終卻脫離了現(xiàn)實(shí)，它是架空虛構(gòu)的，是一種脫離了生活的想象的東西，所以很難引起廣大觀眾的情感共鳴。”

　　隨著時(shí)間的推移，雖然愛情電影越來越多，但很少有影片能對(duì)愛情進(jìn)行真正的探討。王兆海認(rèn)為，新中國(guó)成立后，在第一代電影人的努力下，中國(guó)電影得到了較快發(fā)展，特別是愛情電影取得了許多開創(chuàng)性的成績(jī)。“改革開放以來，我們的電影園地百花齊放，經(jīng)歷過輝煌的發(fā)展階段，可以說是繁花似錦。但從近幾年來看，真正有深度的、對(duì)于人們的精神成長(zhǎng)起凈化、引導(dǎo)、熏陶作用的電影少了，相反一些比較膚淺的東西多了。”

　　江平認(rèn)為，雖然諸如《羞羞的鐵拳》《前任3》等愛情電影票房較高，但其主題內(nèi)涵的挖掘和藝術(shù)水平的展現(xiàn)尚有所欠缺。“在《五朵金花》《冰山上的來客》《人生》等一些經(jīng)典愛情片中，我們可以從人物一些細(xì)微的動(dòng)作和神態(tài)中感受到深深的愛戀和呵護(hù)。而在近些年的一些愛情電影中，人物塑造缺少保底、保真、保鮮、保味的東西。所以如果離開了真正可歌可泣的愛情，電影就會(huì)變質(zhì)、變味。”

　　與當(dāng)下中國(guó)電影創(chuàng)作遇到的困境相同，愛情電影也面臨著突圍問題。“愛情電影在表現(xiàn)偉大的愛情背后，應(yīng)該有更深層次的東西。”李一鳴表示：“作為一部通俗的商業(yè)電影，《泰坦尼克號(hào)》為什么一次又一次征服了世界各國(guó)的觀眾？因?yàn)樗恢皇呛?jiǎn)單講述了一個(gè)愛情故事，還進(jìn)一步展現(xiàn)了突破社會(huì)等級(jí)觀念枷鎖的純潔情感，并在驚濤駭浪中折射出了人性的光輝。”

　　王兆海則坦言，現(xiàn)在的愛情電影還需要像梁祝這種讓人看了蕩氣回腸的作品。“當(dāng)下年輕人的愛情觀，其實(shí)需要正確的引導(dǎo)。愛情這種題材是最不應(yīng)該完全商業(yè)化的，如何用真誠(chéng)、純粹的情感去表達(dá)、去引領(lǐng)，是當(dāng)下的愛情電影需要認(rèn)真思考的。”

　　“現(xiàn)在我們?cè)谂膼矍殡娪暗臅r(shí)候，除了情感表達(dá)，還要注重弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化、道德信仰，要追求真善美的東西。”《亞洲微電影》雜志副主編劉玉龍認(rèn)為，本屆愛情電影周的意義不僅僅是助推旅游文化和經(jīng)濟(jì)發(fā)展，還應(yīng)該以此為依托，讓愛情電影回歸人性、回歸真情。（田恬）

　　原標(biāo)題：愛情電影需要回歸真情

　　轉(zhuǎn)自：河北日?qǐng)?bào)


 

　　版權(quán)及免責(zé)聲明：凡本網(wǎng)所屬版權(quán)作品，轉(zhuǎn)載時(shí)須獲得授權(quán)并注明來源“中國(guó)產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)信息網(wǎng)”，違者本網(wǎng)將保留追究其相關(guān)法律責(zé)任的權(quán)力。凡轉(zhuǎn)載文章，不代表本網(wǎng)觀點(diǎn)和立場(chǎng)。版權(quán)事宜請(qǐng)聯(lián)系：010-65363056。

延伸閱讀