影視作品為何難覓好故事

　　不久前，闊別電視劇市場9年的電影大咖陳坤重回電視熒幕，其主演的《脫身》未播先火。然而，情懷是詩意的棲息，市場卻是無情的戰(zhàn)地。電視劇是藝術(shù)作品也是商品，《脫身》交給市場檢驗(yàn)后，卻收到了一份不太讓人滿意的答案。據(jù)說是“九年磨一劍”的劇本，在電視劇上映伊始便作為金字招牌和賣點(diǎn)被反復(fù)提及，實(shí)際上卻是劇情乏味無聊又冗雜，不僅摻雜了太多不必要的狗血家常，無處不在的“巧合”也讓人詬病。最終，《脫身》在豆瓣上的評(píng)分從最初的7.3分跌落到了6.6，超三星的好評(píng)絕大部分是沖著陳坤給的，很多人坦言是靠演員在強(qiáng)撐著看戲。

　　近兩年的小鮮肉霸屏，曾引起不少觀眾對(duì)其稚嫩、浮夸演技的吐槽，但如今，為什么像陳坤這樣的大咖也難以俘獲人心了?仔細(xì)觀察可以發(fā)現(xiàn)，從《甄嬛傳》《瑯琊榜》到《白夜追兇》《人民的名義》，從“IP+流量”逐漸失靈到“老戲骨”“實(shí)力派”重回影視舞臺(tái)中心，種種趨勢(shì)表明，觀眾對(duì)于影視作品的質(zhì)量越來越重視。不少資本意識(shí)到僅憑小鮮肉是無法支撐影視作品口碑的，于是紛紛開始實(shí)施“小鮮肉+老戲骨”捆綁模式，但他們似乎仍然沒有意識(shí)到，好的故事才是核心。

　　上世紀(jì)八九十年代，曾經(jīng)有一段文學(xué)與影視的“蜜月期”，作家們?yōu)橛耙曅袠I(yè)提供改編所需要的小說底本和故事原型，比如莫言小說改編的《紅高粱》、蘇童小說改編的《大紅燈籠高高掛》，也因此催生了一批經(jīng)典影視作品。但是，隨著資本的不斷介入，文學(xué)為影視做嫁衣的現(xiàn)象日趨嚴(yán)重，甚至誕生了一批以“影視化”為創(chuàng)作目標(biāo)的作家，這直接導(dǎo)致創(chuàng)作變得漫不經(jīng)心，作家的語言變得隨意而粗糙。發(fā)展到現(xiàn)在，90后、00后是影視觀眾的主力軍，這些在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代成長起來的年輕人，從小看動(dòng)畫片、動(dòng)漫、短視頻，玩電腦游戲，閱讀網(wǎng)絡(luò)小說、雞湯文，他們欣賞或習(xí)慣了夸張、玄幻、盜墓、穿越、無厘頭等表達(dá)方式。資本為獲取最大的市場回報(bào)，投其所好，影視市場充斥著大量網(wǎng)生作品。從女性觀眾熱愛的《甄嬛傳》《瑯琊榜》《花千骨》《三生三世十里桃花》，到男性觀眾追捧的《鬼吹燈》《大主宰》《斗破蒼穹》等等，都來自于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。

　　關(guān)于影視文學(xué)的創(chuàng)作以及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的特點(diǎn)，曾有人這樣舉例:在曹雪芹筆下，林黛玉是“兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似泣非泣含露目。態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點(diǎn)點(diǎn)，嬌喘微微。嫻靜時(shí)如姣花照水，行動(dòng)時(shí)似弱柳扶風(fēng)”；瓊瑤劇盛行時(shí)，紫薇是“唇不點(diǎn)而紅，眉不畫而翠，眼如秋水，目若晨星”；到了偶像劇時(shí)代，《泡沫之夏》的伊夏末則是“一頭海藻般濃密的長發(fā)，微微卷曲，眼睛像海水一樣，皮膚很白，是象牙色，整個(gè)人看起來懶洋洋”；如今“大女主”“瑪麗蘇”成了觀眾的心頭好，影視劇中的演員美則美矣，再看原著，《三生三世十里桃花》中的白淺，全文對(duì)她的外表描述只有8個(gè)字:四海八荒第一美女。

　　如今的影視文學(xué)，在鏡頭語言的重新組織之下，嚴(yán)肅文學(xué)和類型文學(xué)的差異化被取消了，只剩下故事情節(jié)的起承轉(zhuǎn)合，那些本來應(yīng)該屬于藝術(shù)細(xì)部的精雕細(xì)刻變得毫無意義，敘述的技術(shù)、想象的翅膀、語言的韻律通通消失。創(chuàng)作者或許期冀影視制作團(tuán)隊(duì)會(huì)通過鏡頭賦予作品生命力，事實(shí)上，一部蒼白的原著又怎能在熒屏上憑空變得豐富、飽滿、鮮活?沒有好的故事藍(lán)本，導(dǎo)演、編劇不可能點(diǎn)石成金，演員也無從演起，即使演技再好的演員也只能淪陷在狗血、蹩腳的劇情里，勉為其難地自圓其說。

　　許多這樣的影視作品，動(dòng)輒斬獲幾億甚至十幾億的票房，或者在熒屏上熱播，投資方賺得盆滿缽滿。如此一來就成了惡性循環(huán)，爛片、爛劇越來越多，就像知乎上的一條段子那樣，“輕輕松松就能賺錢，為什么非要?jiǎng)谛膭诹δ?”

　　但是，在娛樂消費(fèi)逐漸變得理性的趨勢(shì)下，靠大咖或小鮮肉就能“圈錢”的日子相信很快就要走到頭了。如何通過口碑推動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，除了電影人之外，也是市場與投資機(jī)構(gòu)都應(yīng)該考慮的問題。想拍出《三傻大鬧寶萊塢》《摔跤吧!爸爸》這樣從故事到深度都叫我們望塵莫及的作品，不是幾個(gè)明星面孔就能解決的。前不久在上影節(jié)摘得“年度精品網(wǎng)絡(luò)電影”的《我是好人》導(dǎo)演邢鍵鈞曾說過，隨著互聯(lián)網(wǎng)娛樂的發(fā)展，網(wǎng)生內(nèi)容一定會(huì)成為一種趨勢(shì)。然而，歸根結(jié)底，講好一個(gè)故事才是根本。

　　想起日本電影導(dǎo)演黑澤明的一句話:電影是一個(gè)容器，它可以容納人生的各種情感體驗(yàn)，將那些本來游離于電影之外的生命最初的感動(dòng)和歡笑、痛楚與悲喜清晰地展現(xiàn)，讓所有人一同分享。沒有好故事的影視作品，相當(dāng)于沒有靈魂，這樣的容器空空如也，又怎能引起人的共鳴?這一點(diǎn)，值得我們反思。（星文）

　　原標(biāo)題：影視作品為何難覓好故事

　　轉(zhuǎn)自：齊魯晚報(bào)


 

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