現(xiàn)實(shí)題材成為電視劇創(chuàng)作重鎮(zhèn)

　　在前不久舉辦的“2018中國(guó)電視劇創(chuàng)作高峰論壇”上，眾多編劇為中國(guó)電視劇自去年來(lái)呈現(xiàn)出的現(xiàn)實(shí)題材的強(qiáng)勢(shì)回歸點(diǎn)贊。隨著《白鹿原》《雞毛飛上天》《我的前半生》等電視劇的不斷涌現(xiàn)，加之歷史劇、都市情感劇、諜戰(zhàn)劇等類(lèi)型敘事的新探索，以及網(wǎng)絡(luò)劇的精品化、網(wǎng)臺(tái)互動(dòng)播出模式等，為國(guó)產(chǎn)電視劇開(kāi)創(chuàng)了新的局面。

　　小體量電視劇顯示了現(xiàn)實(shí)題材的潛力

　　“投資只有3000萬(wàn)元的電視劇《娘親舅大》在央視八套播出的時(shí)候，連續(xù)18天成為全國(guó)收視冠軍，創(chuàng)下了央視八套九年來(lái)的收視新高。一部小體量電視劇有這樣的成績(jī)，顯示了現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇的潛力，讓整個(gè)行業(yè)都為之一振。”中國(guó)編劇協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)彭三源說(shuō)，“由于各種各樣的原因，我們的熒屏在過(guò)去很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)被玄幻、仙俠、IP、戲說(shuō)歷史等電視劇霸屏，但是從去年開(kāi)始，現(xiàn)實(shí)主義電視劇的強(qiáng)勢(shì)回歸給中國(guó)電視劇熒屏帶來(lái)了新氣象。”

　　近年來(lái)，現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇涌現(xiàn)了很多優(yōu)秀的作品，如《平凡的世界》《父母愛(ài)情》《雞毛飛上天》《白鹿原》《情滿四合院》《歸去來(lái)》等。另外，前段時(shí)間由首都發(fā)展智庫(kù)發(fā)布的《2018中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告》顯示，近三年立項(xiàng)的電視劇中有一半以上的項(xiàng)目選取了當(dāng)代題材，這在中國(guó)電視劇近十年的發(fā)展中是一個(gè)相當(dāng)龐大的比例。在今年的“春交會(huì)”上，也出現(xiàn)了一大批現(xiàn)實(shí)主義題材的作品，從《最美的青春》《你遲到了許多年》到《大江大河》《我們的四十年》等，這些電視劇都表現(xiàn)了新中國(guó)成立后特別是改革開(kāi)放四十年來(lái)國(guó)家的巨大變化，充分發(fā)揮了電視劇藝術(shù)“時(shí)代錄影”“記憶相冊(cè)”的功能。

　　現(xiàn)實(shí)生活特別是改革開(kāi)放四十年的發(fā)展歷史是中國(guó)電視劇獨(dú)一無(wú)二的資源，彭三源說(shuō)：“這四十年歷史中的任何領(lǐng)域，只要我們肯下去采訪，立志好好寫(xiě)，一定能創(chuàng)作出重量級(jí)的現(xiàn)實(shí)主義作品。”

　　以《永不磨滅的番號(hào)》《深海利劍》等軍旅劇聞名的編劇馮驥說(shuō)：“我始終覺(jué)得現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作是中國(guó)電視劇的主流方向，新時(shí)代一定有新的故事發(fā)生，美好的生活一定有美好的作品。不管用什么藝術(shù)手法去表現(xiàn)，一切創(chuàng)作都源于我們火熱的現(xiàn)實(shí)生活。一定要把自己置身于當(dāng)代生活之中，才能創(chuàng)造出符合時(shí)代的作品，真正反映人民群眾的精神狀態(tài)，這也是我們編劇的責(zé)任。”

　　生活才能成就偉大的編劇

　　編劇是電視劇創(chuàng)作中的靈魂人物，彭三源說(shuō)：“編劇要做的事只有一件，就是深入生活，只有深入生活的現(xiàn)實(shí)主義才是真正的現(xiàn)實(shí)主義。”

　　生活才是最偉大的編劇。因此，采訪和采風(fēng)是編劇的必修課。動(dòng)筆寫(xiě)《老農(nóng)民》之前，編劇高滿堂用5年時(shí)間跑了6個(gè)省，走訪200多位農(nóng)民。籌備《雞毛飛上天》時(shí)，編劇申捷用6年時(shí)間八入義烏，同義烏商人們同吃同住，跟著他們進(jìn)貨練攤。彭三源介紹：“高滿堂不是在寫(xiě)劇本，就是在采訪的路上。申捷堅(jiān)持在實(shí)地采訪的基礎(chǔ)上完成大綱、分集和分場(chǎng)，經(jīng)過(guò)這樣艱苦而細(xì)膩的創(chuàng)作過(guò)程才產(chǎn)生了橫掃中國(guó)各大獎(jiǎng)項(xiàng)的優(yōu)秀電視劇《雞毛飛上天》。中國(guó)編劇協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)劉和平歷經(jīng)7年，克服重重困難，創(chuàng)作出了成為中國(guó)電視劇經(jīng)典的《北平無(wú)戰(zhàn)事》。”

　　電視劇最怕成為“懸浮劇”，著名編劇任寶茹說(shuō)，電視劇要有現(xiàn)實(shí)質(zhì)感，就要寫(xiě)現(xiàn)實(shí)環(huán)境中的人。“不管寫(xiě)的是警察、醫(yī)生，還是留學(xué)生，都要寫(xiě)得像生活中的人。所有人都能接受的就是最有普遍性的，普遍性一部分可以由常識(shí)架構(gòu)，常識(shí)達(dá)不到的部分就需要搜集資料和采訪。坐在家里編出來(lái)的東西讓人感覺(jué)虛假，但是經(jīng)過(guò)采訪、收集再進(jìn)行藝術(shù)加工之后就有了真實(shí)感。只要做扎實(shí)了，電視劇就不會(huì)懸浮。”

　　在聚焦留學(xué)生群體的電視劇《歸去來(lái)》的創(chuàng)作過(guò)程中，為了搞清楚到底怎么申請(qǐng)美國(guó)大學(xué)，人物要拿哪種獎(jiǎng)學(xué)金等問(wèn)題，編劇高璇和任寶茹專(zhuān)程飛往美國(guó)，走訪了四個(gè)城市，采訪了將近40個(gè)留學(xué)生，最后把這些有價(jià)值的采訪都寫(xiě)進(jìn)了故事里。

　　馮驥說(shuō)：“軍旅劇首先要提供一個(gè)典型的環(huán)境，了解官兵們的真情實(shí)感、情懷與熱血。而且隨著時(shí)代的發(fā)展，現(xiàn)在00后馬上要進(jìn)入部隊(duì)，他們現(xiàn)在的狀態(tài)是什么樣的，每天都在想些什么，都需要編劇不斷挖掘和了解。只有貼近戰(zhàn)士的生活，從戰(zhàn)士的成長(zhǎng)抓起，才能創(chuàng)作出更加符合這個(gè)時(shí)代的軍旅作品。”

　　每一種題材都可以觀照當(dāng)下

　　當(dāng)下，現(xiàn)實(shí)主義題材的電視劇要?jiǎng)?chuàng)新，可以采用多元的創(chuàng)作手法。高璇說(shuō)：“一個(gè)健康的市場(chǎng)上，各個(gè)元素、各個(gè)劇種、各個(gè)類(lèi)型都應(yīng)該百花齊放，現(xiàn)實(shí)題材也應(yīng)該有多種類(lèi)型，比如偶像劇、愛(ài)情劇甚至是科幻劇。但是不管是哪個(gè)類(lèi)型，都應(yīng)該有對(duì)人的觀察，對(duì)主題的發(fā)散、對(duì)現(xiàn)實(shí)的觀照。”

　　任寶茹認(rèn)為，“即使在偶像劇甚至是玄幻劇中，對(duì)一個(gè)人物進(jìn)行了極致化的藝術(shù)加工，如果能把現(xiàn)實(shí)性寫(xiě)出來(lái)，就能與觀眾產(chǎn)生聯(lián)系，這就是現(xiàn)實(shí)性多樣化的來(lái)源。即使是《三體》這樣的科幻劇也可以與現(xiàn)實(shí)的生活相結(jié)合。”《擇天記》的編劇楊陌說(shuō)：“IP的核心價(jià)值還是在于能夠與觀眾共情，體現(xiàn)愛(ài)、犧牲、正義這樣的正能量。只有傳播這些核心的有價(jià)值的積極的理念，IP才有可能被延續(xù)，才有可能生命力更強(qiáng)。”

　　彭三源介紹，自己正嘗試在現(xiàn)實(shí)主義生活劇的基礎(chǔ)上使用懸疑劇的敘事方式。“現(xiàn)實(shí)題材的藝術(shù)探索沒(méi)有止境，各種語(yǔ)言的優(yōu)秀電視劇作品都可以成為我們的學(xué)習(xí)資源。”

　　描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)的角度是多元的，對(duì)于現(xiàn)實(shí)題材的藝術(shù)探索是沒(méi)有止境的，因?yàn)槊恳环N題材都可以觀照當(dāng)下。如張蕾的《中國(guó)式關(guān)系》從感情的角度出發(fā)，關(guān)注家庭中和中國(guó)的社會(huì)形態(tài)下人與人之間的關(guān)系，申捷的《雞毛飛上天》從創(chuàng)業(yè)的角度出發(fā)，通過(guò)講述三代人既艱辛曲折又充滿激情的創(chuàng)業(yè)史和情感史故事，表現(xiàn)“雞毛飛上天”的時(shí)代內(nèi)涵……由于創(chuàng)作的內(nèi)容和角度不同，電視劇呈現(xiàn)出來(lái)的形態(tài)就千差萬(wàn)別。

　　在中國(guó)廣播電影電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)副會(huì)長(zhǎng)李京盛看來(lái)：“現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方案，不僅僅是題材上的寫(xiě)實(shí)性選擇，更要有對(duì)社會(huì)生活的整體認(rèn)識(shí)和審美發(fā)現(xiàn)，而理論批評(píng)的功效，也切不能被替代成微信式的點(diǎn)贊。面對(duì)社會(huì)主要矛盾的轉(zhuǎn)變和豐富、多彩、多元、多變的新時(shí)代生活，現(xiàn)實(shí)題材電視劇創(chuàng)作也必須找到新的更真實(shí)、更本質(zhì)、更藝術(shù)的書(shū)寫(xiě)內(nèi)容和表達(dá)方式。”（記者 牛夢(mèng)笛 通訊員 陳童）

　　原標(biāo)題：深入生活、錄影時(shí)代、觀照當(dāng)下 現(xiàn)實(shí)題材成為電視劇創(chuàng)作重鎮(zhèn)

　　轉(zhuǎn)自：光明日?qǐng)?bào)


 

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