千年古樂“飛入尋常百姓家”

　　悠揚(yáng)渾厚的編鐘、古樸蒼涼的塤、輕柔典雅的瑟、如泣如訴的簫……絲竹繞耳、金石鏗鏘之間，古樂聲聲入心。走進(jìn)河南博物院華夏古樂團(tuán)，就像走進(jìn)歷史的音樂廳，千年的天籟之音跨越古今，綿綿不絕。

　　每逢節(jié)假日，位于河南博物院主展館一樓的華夏古樂團(tuán)演奏廳總是座無虛席，一票難求。華夏古樂團(tuán)自2000年成立以來，以音樂文物為基礎(chǔ)，對(duì)中原地區(qū)古代樂器、服飾、樂曲以及演出場(chǎng)景進(jìn)行復(fù)原和舞臺(tái)演繹，帶給觀眾“可以聆聽的歷史”，已經(jīng)成為河南博物院的“網(wǎng)紅”IP。

　　華夏古樂團(tuán)的樂手們不僅是“演出者”，更是“研究員”。從8000多年前的骨笛，到5000年前的陶塤、4000年前龍山的特磬、3000年前夏王宮的銅鈴，再到2000多年前的兩周鐘鼓磬瑟、管簫琴笙和1000多年前的歌舞樂俑……目前，華夏古樂團(tuán)已復(fù)原重構(gòu)從遠(yuǎn)古至唐宋時(shí)期古樂30多個(gè)品類1000余件，發(fā)掘、演奏古曲近200首。

　　古樂復(fù)原并不是一件容易的事，有些樂器甚至沒有圖片和史料記載，只能憑借僅存的文獻(xiàn)資料還原。古樂器復(fù)制工作主要由華夏古樂團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)霍錕和樂器首席演奏家等人組成課題研究小組來完成，前期工作主要是搜集古籍資料、制作材料，以及制作工藝等。

　　“有時(shí)從古籍記載中很難找到有用的線索，比如琵琶，很難通過一張圖片判斷它的面板或絲弦是什么材質(zhì)做成的，實(shí)物資料的匱乏和不易調(diào)查也給我們帶來了一定的困難。”霍錕說，即便是已出土的古樂器，在復(fù)原時(shí)也需要通過精密的儀器對(duì)原文物進(jìn)行形制大小、音樂性能、鑄造工藝等全方位測(cè)量，再根據(jù)音樂學(xué)、美學(xué)、鑄造業(yè)等專業(yè)領(lǐng)域的研究、調(diào)試，進(jìn)而進(jìn)行數(shù)據(jù)分析研究，在研究基礎(chǔ)上進(jìn)行方案設(shè)計(jì)、施工等，而這一切往往需要耗費(fèi)兩至三年時(shí)間。

　　來自8000多年前的賈湖骨笛，是河南博物院所有藏品中“年齡”最大的文物，也是迄今為止在中國發(fā)現(xiàn)的最早、保存最為完整的吹管樂器，被譽(yù)為“中華第一笛”。

　　為復(fù)原賈湖骨笛，重現(xiàn)遠(yuǎn)古之音，華夏古樂團(tuán)啟動(dòng)了復(fù)原賈湖骨笛的項(xiàng)目?！皠e看它只是一個(gè)鉆了幾個(gè)孔的骨管，我們團(tuán)隊(duì)卻耗時(shí)十幾年才完成。”霍錕回憶說。全程參與復(fù)原制作的團(tuán)隊(duì)成員賀小帥見證了這支遠(yuǎn)古樂器的“重生”，“盡管仍有瑕疵，但音高、音色已經(jīng)十分接近館藏的賈湖骨笛了?！?/p>

　　復(fù)原古樂的同時(shí)，華夏古樂團(tuán)也在擁抱未來。

　　在演出現(xiàn)場(chǎng)，河南博物院運(yùn)用全息紗幕影像、LED多媒體屏幕等數(shù)字化技術(shù)，將大量考古、文物資料和研究成果，通過科技手段進(jìn)行多維呈現(xiàn)，讓觀眾在欣賞演出的同時(shí)，得以感受不同時(shí)代的考古、文物器物、歷史場(chǎng)景；在云端，華夏古樂團(tuán)運(yùn)用數(shù)字化拍攝制作、互聯(lián)網(wǎng)新媒體傳播等技術(shù)手段，對(duì)現(xiàn)有的研究及復(fù)原展演成果進(jìn)行數(shù)字化傳播，搭建起古代音樂文化互聯(lián)網(wǎng)傳播特色優(yōu)勢(shì)平臺(tái)“云端古樂廳”，讓“古樂新聲”傳得更遠(yuǎn)。

　　華夏古樂團(tuán)已經(jīng)成為河南博物院推動(dòng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展的一個(gè)窗口。游客不僅可以在河南博物院欣賞復(fù)原古樂器演繹的《清平樂》等古曲，還有機(jī)會(huì)聆聽1400年前的方響演奏《哈利·波特》主題曲、古樂版《夜空中最亮的星》、改編演奏流行樂曲《孤勇者》等。

　　“文化不是過去完成時(shí)，而是現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)，我們要繼續(xù)探索，讓展廳里的文物‘活’起來，讓千年古樂‘飛入尋常百姓家’。”霍錕說。（記者 孫越）

　　轉(zhuǎn)自：科技日?qǐng)?bào)

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