王志文：“平靜的壞心情”

　　《叛逆者》熱播時，上了熱搜的不僅有流量明星朱一龍，更有現(xiàn)年55歲的媽媽輩情人王志文，他扮演的顧慎言梳著一個猥瑣的中分漢奸頭，看似油膩圓滑世故，實(shí)則是我黨安排在敵人內(nèi)部的精英特工“郵差”。這個角色老成持重雙面玲瓏，在虎穴龍?zhí)度缏谋”?，期間意外發(fā)現(xiàn)林楠笙這塊璞玉，成為其人生導(dǎo)師并引導(dǎo)其走向光明。

　　在劇中，顧慎言是策反林楠笙的關(guān)鍵人物，而王志文的精湛演出更讓這一角色成為觀眾追劇的核心動力。隨著第34集顧慎言下線，網(wǎng)友齊聲哀悼，并感嘆靈魂角色一去不返——王志文的眼袋都能飆戲。王志文確實(shí)老了，甚至是面相遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了其實(shí)際年齡，但他的核心魅力并沒有改變。

　　作為黃金戲骨，王志文經(jīng)常被拿來和姜文、葛優(yōu)、濮存昕、唐國強(qiáng)、陳寶國、陳道明、張豐毅、李雪健、劉佩琦、張國立等人相提并論，單以演技而論，王志文自然能夠跟上述各位分庭抗禮；但以形象而論，王志文略有吃虧，迄今演出的“大男主”角色也屈指可數(shù)。即使如此，王志文仍然能在巨頭林立的時代占據(jù)一席之地，那便是靠自己的終極魅力：超一流的臺詞功底以及透視人物內(nèi)心的能力。

　　心內(nèi)如滾油沸水，面皮仍談笑風(fēng)生

　　在《叛逆者》中“下線”之后，網(wǎng)友們開始跟隨王志文的蹤跡，追溯其過往的影視經(jīng)典。單以諜戰(zhàn)而論，《叛逆者》足以在時代占據(jù)一席之地，但從質(zhì)量和歷史口碑來說，它既不如《潛伏》和《風(fēng)箏》，更不如1995年尹力導(dǎo)演的《無悔追蹤》；后者被譽(yù)為國產(chǎn)歷史諜戰(zhàn)劇的No.1，并非靠精密涉及的諜戰(zhàn)橋段，而是靠王志文和劉佩琦兩位演員之間的斗法。相比劉佩琦單線性格的新中國警察，王志文扮演的馮靜波是一個內(nèi)心波瀾萬丈而表面儒雅平和的國民黨間諜，他在塑造這種復(fù)雜人物方面有著獨(dú)特的造詣，可以稱之為“平靜的壞心情”。

　　所以，沒有馮靜波，就很難有顧慎言，后者只是前者的一個反面鏡像，只差在信仰不同。但在馮靜波和顧慎言之間，還有另一個堪稱起承轉(zhuǎn)合的形象，那就是電影《風(fēng)聲》中的王田香。 《風(fēng)聲》迄今都被視為華語諜戰(zhàn)電影的巔峰之作，華誼的一眾明星集體出動，奉獻(xiàn)了各自最優(yōu)秀的表演（連黃曉明也不例外）；王志文扮演的王田香既是個配角，又是皮笑肉不笑的偽軍特務(wù)處長，但也是一個串接劇情的關(guān)鍵人物。在片中，王志文展現(xiàn)了一個人的詭詐、狠毒、機(jī)智和圓滑，是所有酷刑的實(shí)際執(zhí)行者，但他的實(shí)際身份仍然諱莫如深，以至于影迷們參照《風(fēng)聲》的電視版不斷腦補(bǔ)，甚至猜測他可能就是我黨安插的間諜人員。

　　無論這些猜測是否屬于麥家構(gòu)思的實(shí)情，我們都需要看到王志文在這個復(fù)雜人設(shè)上的修為，網(wǎng)友們一邊強(qiáng)調(diào)各位主演的精彩演出，一邊又調(diào)侃王志文在片中吊打華誼的所有當(dāng)家演員，意在給予他至高的贊美。

　　單從演技而論，拿王志文和李冰冰、周迅、黃曉明、蘇有朋等后輩比較確實(shí)有不公之處；但若把時間指針回?fù)苁?，我們則能在《荊軻刺秦王》中見證同時代巨頭的巔峰對決。在陳凱歌導(dǎo)演的這部歷史名作中，張豐毅演荊軻，李雪健演嬴政，王志文則只能得到嫪?dú)钡慕巧?，嫪?dú)弊鳛橼w姬的姘頭埋藏宮中，確實(shí)也有一絲諜戰(zhàn)的色彩，在人性復(fù)雜方面有過之而無不及。在王志文的演繹中，這個角色看似乖張實(shí)則狂妄跋扈，內(nèi)心和面貌屬于兩張皮，接近于神經(jīng)質(zhì)的范本，最終造反和嬴政兵戎相見。

　　事實(shí)證明，嫪?dú)苯o觀眾留下了最為深刻的印象，這不僅是因?yàn)橥踔疚淖钸m合這種莎士比亞化的表演以及對白，也在于他在一些臨界情境的表演和反應(yīng)。 《荊軻刺秦王》中最精彩的一幕就是嬴政將嫪?dú)北频绞拿讓m墻的獨(dú)木橋上，制造一種高度壓迫性的恐慌懲罰。這場戲開拍前天降大雪，一人多寬的高聳的木橋融入冰碴，以至于拍攝看似不再可能。然而第二天，王志文請纓上陣，在高空木橋上站了七八個小時，居然如時拍攝完工，他最后踉蹌著跑過木橋，既讓人物逃過了嬴政的刁難，也為自己留下了搏命演出的美名。

　　雖然戲份有限，王志文的嫪?dú)?，并不輸于張豐毅的荊軻和李雪健的嬴政，他遇強(qiáng)則強(qiáng)的能力讓他非常適合介入巨頭云集、張力十足的戲劇情境。除了《荊軻刺秦王》之外，他和姜文、葛優(yōu)合作的《一步之遙》也是一例，《一步之遙》中的王天王雖然是個特型角色，但又集戲劇名角、騙子和陰謀家于一身，他的出現(xiàn)加劇了馬走日的滅亡，而他在舞臺上演繹《槍斃馬走日》的一段同樣光彩照人， “完顏啊，總統(tǒng)，變呀變了心……”改編后的《天涯歌女》和改編后的《閆瑞生》縱橫激蕩，成為戲中戲復(fù)雜文本化的經(jīng)典段落。

　　瘦弱文人相，過把癮就死

　　和如今的輝煌相比，王志文的早年并不容易。1966年，王志文生于上海一個普通工人家庭，父親因事故早逝，雖然一心想著考北京電影學(xué)院，考文化課之前卻遭遇車禍骨折，最終在多方奔走交涉后被擔(dān)架抬進(jìn)考場，幸運(yùn)“躺”過了考試。

　　當(dāng)時他身高179，體重100斤，年紀(jì)小人微言輕，瘦弱的身形和當(dāng)時審美相悖，普遍被認(rèn)為派不上用場。畢竟，王志文既靠不上硬派小生，也靠不上奶油小生，演繹方式故作硬派遭人嫌棄，以至于被劇組中途辭退，并留下《秘密采訪》這樣的歷史黑料。王志文也試圖靠攏柳亞子、艾蕪這樣的瘦弱文人形象，事實(shí)上也并不成功。但天無絕人之路，此時風(fēng)頭正勁的青年導(dǎo)演、剛剛完成《渴望》和《編輯部的故事》的趙寶剛，挑中了王志文演《皇城根兒》。

　　應(yīng)該說《皇城根兒》是個老北京戲，王志文也不是主角，但王喜這個角色讓人見證了他對現(xiàn)代都市憤青形象的精確把握。如此，他變成了王朔式的青年，在嬉笑怒罵中和米家山的頑主們并行發(fā)展，客串過《我愛我家》和《海馬歌舞廳》， 《過把癮》中方言的角色也非他莫屬。1993年，王志文的時代終于來臨，他和江珊的溝溝坎坎、恩恩怨怨、磕磕絆絆，終于把全國人民從百煉鋼化成了繞指柔。王志文瞬間登頂成為流量明星，其走紅程度比之當(dāng)代頂流也不逞多讓。

　　王志文扮演的方言，既有一代人的憂愁寡言，也有書生文藝氣，更有憤青體質(zhì)，還不乏暖男情懷。這些符合時代脈搏的性格串合，終于清晰地流到了王志文的身上，給予了他魅力，而美麗善良矯情的杜梅——也就是現(xiàn)實(shí)中的江珊，被認(rèn)為是他這樣男人的最佳伴侶。國民CP名噪一時，大家都想著各種拉郎配，認(rèn)為他倆就應(yīng)該去談戀愛，去結(jié)婚做夫妻。

　　那段時間，電視上天天播放《糊涂的愛》MV，是王志文和江珊的精彩對唱，王志文走穴演出，在音樂界也奠基了位置。就事實(shí)而言，王志文唱功確實(shí)一般，離職業(yè)歌手還很遠(yuǎn)，但1994年的《糊涂的愛》和1995年的《想說愛你不容易》都創(chuàng)造了當(dāng)年中國磁帶發(fā)行量之最。王志文的成功讓很多音樂人眼紅，他的角色也成為他此時狀態(tài)的寫照，以至于第六代的婁燁找他演《周末情人》，演的竟然也是個搖滾青年。

　　王志文的劇壇歌壇的雙棲發(fā)展，都是趙寶剛鋪路搭橋，他和江珊的銀幕CP，則幾乎成為了國內(nèi)影視業(yè)需要定期回顧的產(chǎn)品。從1993年的《過把癮》到2001年的《讓愛做主》，再到2011年的《人到四十》，兩人演繹了20、30、40年齡段的夫妻，近乎成為了一個神話。

　　王志文與江珊合作七次，是默契之最；其次是許晴，合作了也有五次之多。甚至從職業(yè)生涯來說，許晴才是王志文最初的搭檔，合作從1990年的《南行記》就開始了，也曾經(jīng)是正式拍拖的男女朋友，但最終的結(jié)局是東邊日出西邊雨——他們分手了仍是朋友，并在2002年《DA師》中再度重聚。徐帆也是如此，當(dāng)年短暫的師生戀以及當(dāng)時分手的狗血傳聞，并沒有損害他們之間的關(guān)系，2016年兩人在《一樹桃花開》相聚，證明這位鐘情于“過把癮”的男人不會引發(fā)身邊女性的終極恨意。

　　眼神流瀉出來的光，一切都不一樣了

　　王志文的很多角色，都是情場圣手，這一點(diǎn)從《過把癮》開始就可見一斑，到老了出演《北京遇上西雅圖2：不二情書》時候也不例外。然而1990年代的王志文還貼著都市憤青的標(biāo)簽、瘦弱文人的骨相，以至于《無悔追蹤》和《紅粉》中的表現(xiàn)雖然有演技上的精進(jìn)，卻沒有魅力值的提升。

　　這種換骨脫胎，始于世紀(jì)之交，年近35歲的王志文開啟了一種內(nèi)省式的表演模式，按他自己的話說，不是演技，而是“去感受”。1999年，張建棟邀請他出演《刑警本色》的蕭文，他的表現(xiàn)讓張建棟大為震撼： “你可以注意到他眼神里流瀉出來的光，一切都不一樣了?！?br/>
　　這種變化意味著兩點(diǎn)：第一是王志文告別了青年邁入了中年，畢竟他的長相比實(shí)際年齡要老成一些；第二是王志文告別了偶像化的表演、本色表演以及慣性層面的營養(yǎng)不良。從此，王志文獲得了一種形而上的東西，或者說他自身的“秘籍”，終于可以和張豐毅、李雪健、葛優(yōu)、姜文等人在演技上分庭抗禮。從1999年到2005年，王志文演了10部電影，其中半數(shù)是和第五代大導(dǎo)演陳凱歌、黃建新合作，數(shù)量上自然夠了，影壇地位卻沒有明顯的突破，中間甚至因?yàn)椤斗夷莸奈⑿Α份浾撌录恢破礁嫔戏ㄍァ?br/>
　　但反過來說，王志文自身的魅力值已然形成，并且在他比較擅長的電視劇領(lǐng)域譜寫新篇。他的翻身之作，就是2001年的《黑冰》，這是一部非常規(guī)的以反派為絕對中心人物的電視劇，王志文扮演的郭小鵬被賦予了獨(dú)特魅力，他是藥業(yè)集團(tuán)老總，也是一個大毒梟；是一個高學(xué)歷的商業(yè)精英，也是一個因幼年經(jīng)歷人格扭曲的變態(tài)。他周旋在兩個女人之間，真情假意暫先不論，卻是從根本上攝住了她們的靈魂。

　　按照王志文的說法，演繹郭小鵬，不是他向人物靠攏，而是試圖將郭小鵬納入他的世界中，這種自省式的角色塑造，讓郭小鵬這個惡人也顯得光彩照人。你可以說這是按照教父的思路構(gòu)思的，或者是根本上用正面方式打造的，但脫離了王志文的現(xiàn)實(shí)表演，構(gòu)思也只是一種空中樓閣罷了。 《黑冰》的人物魅力不僅在于王志文中年時段的帥氣外形，也在于其骨子里一種莫名的男性自信，他的眼神具備洞察人性的能力，能夠輕易識破迷局，也能輕易看透女人的心。

　　從這一點(diǎn)來看，王志文的演技應(yīng)該和這種魅力相輔相成，熟男的自信、高度的掌控力、平靜的壞心情，組合出郭小鵬這個電視劇中再難復(fù)現(xiàn)的反派主角。劇中郭小鵬和劉眉的對白、被捕甩鋼筆的段落以及片尾11分鐘的對白，都成為其屏幕生涯中的華彩時刻。

　　但郭小鵬始終是個反派角色，王志文想要更進(jìn)一步，還需要一個正面路向上的絕對形象。此時《天道》應(yīng)時而來，堪稱玄學(xué)奇跡。 《天道》改編自作家豆豆的小說《遙遠(yuǎn)的救世主》，原著背后有高人點(diǎn)化，塑造了丁元英這個絕對理想型的傳奇人物，而在影視改編過程中，這個角色又似乎非王志文莫屬。畢竟，丁元英這個人是商業(yè)奇才，又洞悉時代，對政策、文化、人性細(xì)剖極理，又能對宗教佛法侃侃而談出口成章，說白了就是不接地氣、不說人話。

　　這樣的角色雖然非?，旣愄K，但無論誰來演都會大概率失敗，王志文卻根本是勝券在握。劇中五臺山論道一場，是哲理之高峰、造作之典范，丁元英踩到了得道的門檻，進(jìn)則凈土，退則凡塵；王志文則與之平行地踩實(shí)了角色的魅力邊界，進(jìn)則類妖非人，退則造作過甚。王志文對角色的精確把握，在于牢牢踩在一條無痕的邊界上，不進(jìn)也不退，終于修成正果。

　　另一個讓他能駕馭丁元英這個角色的，則是他出色的臺詞功底。五臺山的論道、養(yǎng)兒防老的哲學(xué)、文化屬性的解釋、政治生活的結(jié)構(gòu)，這些長篇大論的段落最需要的就是一個話語高手，而遍尋話語影壇，王志文實(shí)在是這方面高手中的高手。

　　他演的戲是可以用耳朵聽的

　　和王志文近乎同齡卻大器晚成的王勁松，是王志文的粉絲之一。他曾經(jīng)在采訪中提到： “王志文老師演的戲是可以用耳朵聽的，他的動作，他的行為，他的節(jié)奏，我認(rèn)為是我聽到的當(dāng)中，男演員里面最優(yōu)秀的臺詞。”

　　趙寶剛1998年拍《永不瞑目》，便是特意拉王志文來擔(dān)任旁白，因?yàn)樗雷约豪嫌训慕^對實(shí)力，隨后的《黑冰》 《龍虎人生》 《剃刀邊緣》也如此效仿，央視的《環(huán)球45》分甚至請他當(dāng)過主持人，這證明王志文的旁白代表一種業(yè)內(nèi)高度。臺詞絕對是王志文的獨(dú)門武器，他最早的職業(yè)就是在中戲擔(dān)任臺詞老師，一晃幾十年，他早已脫離教職投奔演藝圈，但臺詞能力越發(fā)成為其金字招牌。

　　王志文的特點(diǎn)，是聲線松弛，節(jié)奏緩慢，音調(diào)起幅如一條平滑的曲線，隨時隨地用聲音做戲，很大程度上幫助他成功塑造了各類鮮活的形象，也就是所謂的人聲合一——這絕非是單純的技巧，而在根本上是一種內(nèi)心投射。

　　正因如此，編劇在寫臺詞的時候也會貼合他的稟賦，時不時安排一些五分鐘以上的長篇大論， 《無悔追蹤》《黑冰》 《天道》 《手機(jī)》皆是如此，堪稱是角色專供。在電視劇越來越趕鴨子上架，臺詞越來越不超過兩行的今天，王志文這樣的演員已經(jīng)成為了絕世寶藏。

　　當(dāng)然，王志文說話不像陳寶國等人那樣拿腔拿調(diào)，而是一種近乎蠱惑的自然魅力，對劇中對手戲的女性而言，這些臺詞類似PUA神器；對于他自身的角色而言，臺詞則類似一種深度屬性——王志文的角色“多智而近妖”的說法便是由此而來，因?yàn)榕_詞高明、駕馭得體，角色就得以不朽。

　　《叛逆者》里也是這樣，王志文如今長相偏老眼袋變大，三四十歲時候的魅力一去不返，但臺詞魅力壓根沒變。他的眼袋開始飆戲，眼神流射的光芒和熟悉的臺詞配方仍在支撐著他的事業(yè)巔峰。套用《天道》里的一句話說，這是王志文的“文化屬性”，在當(dāng)下的影視劇里，王志文是強(qiáng)勢文化的不朽秘籍，相較之下，很多人只是弱勢文化的流行產(chǎn)物。（作者為電影學(xué)博士、西南政法大學(xué)副教授）

　　轉(zhuǎn)自：文匯報(bào)

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