6月15日，《中國(guó)電影藍(lán)皮書2019》《中國(guó)電視劇藍(lán)皮書2019》首發(fā)式在上海交通大學(xué)徐匯校區(qū)舉行。兩套藍(lán)皮書由北京大學(xué)出版社出版，北京大學(xué)影視戲劇中心主任陳旭光、浙江大學(xué)國(guó)際影視發(fā)展研究院執(zhí)行院長(zhǎng)范志忠主編。
《中國(guó)電影藍(lán)皮書2019》《中國(guó)電視劇藍(lán)皮書2019》是由北京大學(xué)影視戲劇研究中心與浙江大學(xué)國(guó)際影視發(fā)展研究院聯(lián)合發(fā)起的“中國(guó)影視年度藍(lán)皮書”項(xiàng)目。據(jù)悉，該套藍(lán)皮書由北京大學(xué)與浙江大學(xué)的大學(xué)生投票評(píng)選出候選的年度電影與電視劇，再由50位影視界專家學(xué)者組成的評(píng)審委員會(huì)成員投票選出最具代表性的10部作品，產(chǎn)生2018年“中國(guó)十大影響力電影”和“中國(guó)十大影響力電視劇”。
《我不是藥神》《紅海行動(dòng)》《無名之輩》《邪不壓正》《影》《江湖兒女》《狗十三》《無雙》《無問西東》《地球最后的夜晚》入選2018年“中國(guó)十大影響力電影”?！洞蠼蠛印贰堆屿ヂ浴贰逗推斤埖辍贰墩栭T下小女人》《如懿傳》《創(chuàng)業(yè)時(shí)代》《歸去來》《黃土高天》《美好生活》《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》入選2018年“中國(guó)十大影響力電視劇”。
據(jù)悉，該套藍(lán)皮書以“影響力”“創(chuàng)意力”“工業(yè)美學(xué)”“可持續(xù)發(fā)展”等為關(guān)鍵詞，對(duì)2018年“中國(guó)十大影響力電影”和“中國(guó)十大影響力電視劇”進(jìn)行案例的深度剖析、學(xué)理研判和全面總結(jié)。案例分析以點(diǎn)帶面，以典型見一般，深入分析年度中國(guó)影視業(yè)的發(fā)展、成就、問題、癥候與未來趨向，力圖為中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)、良性發(fā)展提供藍(lán)本，以此見證并推助中國(guó)影視創(chuàng)作的質(zhì)量提升和影視產(chǎn)業(yè)的“升級(jí)換代”?，F(xiàn)實(shí)主義美學(xué)的回歸、互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的創(chuàng)作題材、宮斗劇中“爽文化”與游戲升級(jí)模式的特征、“重工業(yè)電影”升級(jí)所帶來的“想象力消費(fèi)”等話題，都集中體現(xiàn)在《中國(guó)電影藍(lán)皮書2019》和《中國(guó)電視劇藍(lán)皮書2019》入選的十大影視作品案例中。
陳旭光表示，兩套藍(lán)皮書中十大影響力影視作品評(píng)選的標(biāo)準(zhǔn)，不僅限于票房、收視率等商業(yè)指標(biāo)，也不是單純以藝術(shù)為標(biāo)準(zhǔn)，而是兼顧藝術(shù)與商業(yè)，工業(yè)與美學(xué)，充分考慮影視作品的類別、題材、產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)或工業(yè)美學(xué)的分層化和多樣性，考察作品的影響力、創(chuàng)意力、制作的工業(yè)化程度，制片及運(yùn)營(yíng)的效率和實(shí)現(xiàn)。“與現(xiàn)有的一些年度報(bào)告重視全局分析、數(shù)據(jù)梳理與藝術(shù)分析相較，兩套藍(lán)皮書側(cè)重以個(gè)案切入分析年度影視業(yè)的十大現(xiàn)象，每個(gè)案例分析都結(jié)合具體文本，依托全年影視格局，輻射整個(gè)影視產(chǎn)業(yè)鏈，并進(jìn)行”全案整合評(píng)估“，總結(jié)并歸納其核心創(chuàng)意點(diǎn)、‘制勝之道’，研判其可持續(xù)發(fā)展性。這不僅具有較高的學(xué)術(shù)價(jià)值，還具有藝術(shù)生產(chǎn)與產(chǎn)業(yè)發(fā)展的實(shí)踐指導(dǎo)意義。”陳旭光說。
2018年，中國(guó)電影票房以609億收官，險(xiǎn)過600億大關(guān)；電視劇產(chǎn)業(yè)則在歷經(jīng)野蠻生長(zhǎng)之后開始遭遇前所未有的陣痛。不少業(yè)界人士將其稱為“遇冷”的寒冬期。陳旭光認(rèn)為，2018年中國(guó)電影雖然行業(yè)遇冷，增速放慢，但是在整個(gè)互聯(lián)網(wǎng)語境，從電影美學(xué)、文化格局和新導(dǎo)演隊(duì)伍等來看，卻讓人欣喜：現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)崛起且風(fēng)格多樣，新主流電影再上臺(tái)階，“想象力消費(fèi)”時(shí)代登臨。“再者，當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)影評(píng)、評(píng)分網(wǎng)站使得‘口碑’成為票房標(biāo)準(zhǔn)，‘口碑’越來越成為中國(guó)電影票房的試金石。但在這個(gè)‘新口碑時(shí)代’，幾乎人人都是批評(píng)家，人人都有機(jī)會(huì)發(fā)表議論。如何提升觀眾的鑒賞力、審美判斷力？如何尊重觀眾，真正發(fā)揮觀眾的主體性、積極性？中國(guó)電影的‘口碑’評(píng)價(jià)體系還不夠完善，需要建設(shè)，仍有極大的空間。”陳旭光說。
浙江大學(xué)國(guó)際影視發(fā)展研究院執(zhí)行院長(zhǎng)范志忠指出，根據(jù)國(guó)家廣電總局統(tǒng)計(jì)的數(shù)據(jù)，2018年中國(guó)電視劇產(chǎn)量繼續(xù)保持平穩(wěn)的生產(chǎn)態(tài)勢(shì)。尤其是在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，中國(guó)電視劇圍繞互聯(lián)網(wǎng)文化所進(jìn)行的轉(zhuǎn)型與探索，依然令人期待。但不可否認(rèn)，中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)的高速發(fā)展，在涌現(xiàn)出大量精品力作的同時(shí)，也累積了諸多問題與弊端。“剖析年度最具影響力的電視劇創(chuàng)作特征和營(yíng)銷機(jī)制，進(jìn)而分析中國(guó)電視劇存在的問題，洞察中國(guó)電視劇發(fā)展態(tài)勢(shì)，無疑就具有了特殊的意義。”范志忠說。
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