多彩文化為百姓提供多元選擇

　　莊重的鼓點響起，配以大提琴連續(xù)的低音持續(xù)遞進(jìn)，繼而小提琴舒展出悠揚(yáng)的旋律……樂沁人心，引發(fā)集體共鳴，亦如上海浦東在改革道路上闊步前行。5月20日，中國交響樂團(tuán)與上海浦東新區(qū)宣傳部聯(lián)合創(chuàng)排的《浦東交響》繼首演之后，時隔8個月再度響徹上海東方藝術(shù)中心。

　　第十二屆中國藝術(shù)節(jié)除了參評第十六屆文華大獎的38部劇目之外，還邀請了包括《浦東交響》在內(nèi)的兒童劇、曲藝劇、雜技劇、昆曲、交響樂等藝術(shù)門類的13部參演作品，一方面通過藝術(shù)門類的平衡與補(bǔ)充更加全面地反映近年來舞臺藝術(shù)創(chuàng)作取得的成就，另一方面也為上海乃至全國觀眾提供了更加多元的觀劇選擇。

　　用器樂講故事

　　承載著傳統(tǒng)文化和百姓生活，展現(xiàn)著巨大變遷和輝煌成就，《浦東交響》用交響音樂的生動語言再現(xiàn)著浦東的時代風(fēng)貌。中國交響樂團(tuán)的藝術(shù)家與浦東新區(qū)青少年活動中心學(xué)生管弦樂團(tuán)的同學(xué)們開展面對面的交流互動。聽同學(xué)們的演奏，談自己的藝術(shù)心得，藝術(shù)家從專業(yè)角度給予點評與鼓勵;一邊聆聽著老師的指導(dǎo)，一邊撥弄樂器時時調(diào)整，同學(xué)們獲益良多。

　　如果說，中國交響樂團(tuán)為發(fā)展中的浦東獻(xiàn)上了一首時代贊歌，那么，5月27日、28日，香港寰宇交響樂團(tuán)則組合了多部以“四季”為主題的古典音樂，陪伴上海觀眾度過了兩個浪漫的《弦樂四季夜》。一邊是現(xiàn)實題材的激昂宏闊，一邊是古典音樂的浪漫唯美，不變的永遠(yuǎn)是音樂會上較高的觀眾上座率。高雅音樂在上海觀眾中較高的普及率和接受度令不少院團(tuán)頗為吃驚和感動。

　　交響樂大放光彩的同時，民樂作品也備受追捧。沿著絲綢之路一路向西，南簫、古箏、胡琴、琵琶、嗩吶、揚(yáng)琴、箜篌、艾捷克、熱瓦普、冬不拉、薩塔爾、手鼓等悉數(shù)登場，每件樂器又與出現(xiàn)在玄奘故事中的人物相配。來看中央民族樂團(tuán)創(chuàng)排的《玄奘西行》的觀眾多半抱著這樣一個目的——探究民族器樂究竟如何講述故事。一番酣暢淋漓的展示之后，觀眾大贊其為“音樂普及課堂”。一場音樂會，讓觀眾對絲綢之路沿線的樂器名稱、形制、音色乃至背后的音樂文化都有了大致了解。

　　向傳統(tǒng)借智慧

　　第十二屆上海藝術(shù)節(jié)還有送給孩子們的禮物——中國兒童藝術(shù)劇院的《三個和尚》和中國福利會兒童藝術(shù)劇院的《那山有片粉色的云》。

　　《三個和尚》的故事源自中國古老的諺語——“一個和尚挑水喝，兩個和尚抬水喝，三個和尚沒水喝”，汲取中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化精髓，向傳統(tǒng)文化借故事、借思想，巧妙地把知識、故事與道理融合到一起，是中國兒藝的創(chuàng)作方向之一;《那山那片粉色的云》則選取了以阿魯為代表的貴州大山深處一群留守兒童的故事，通過聚焦少數(shù)民族留守兒童與上海城市孩子的心靈碰撞，來傳達(dá)陪伴的重要意義。

　　參演劇目也吸引了眾多點贊者和關(guān)注者。著名戲劇家陳薪伊看完《三個和尚》的演出后，激動地來到臺上與大家交流：“我很喜歡這個戲，作品構(gòu)思、人物關(guān)系的處理、形體設(shè)計、作曲等都太機(jī)智了，讓我想起曹禺的一句話——‘編劇好、導(dǎo)演好、演員好’。真的是好!”看完《那山那片粉色的云》，青年評論家徐健陷入沉思：“如何從這個已經(jīng)成為社會熱點并為大眾熟知的題材(留守兒童)中，尋找創(chuàng)作的突破點？”并以此為出發(fā)點寫下評論文章。

　　剛剛完成第十二屆中國藝術(shù)節(jié)的展演，上海木偶劇團(tuán)有限公司帶來的人偶舞臺劇《最后一頭戰(zhàn)象》中的“戰(zhàn)象”嘎羧就“馬不停蹄”地來到大寧國際商業(yè)廣場，和現(xiàn)場的孩子來了一場親密互動。3.2米高的象偶高大英武，雖然沒了舞臺視聽助陣，這頭亞洲象依然點燃了現(xiàn)場市民的熱情。

　　“阿搭嫂”引共鳴

　　從小學(xué)習(xí)臺灣客家戲的洪運(yùn)禎，從沒想過有一天能和臺灣戲曲學(xué)院青年劇團(tuán)的20多位同伴，參加祖國大陸規(guī)格最高、最具影響力的綜合性文化藝術(shù)盛會——中國藝術(shù)節(jié)。“站在舞臺上的那一刻，我有點恍惚，不敢相信這是真的。”演出成功，洪運(yùn)禎笑得和孩子一樣。

　　讓洪運(yùn)禎有機(jī)會站上中國藝術(shù)節(jié)舞臺的是廈門市金蓮陞高甲劇團(tuán)和臺灣戲曲學(xué)院青年劇團(tuán)攜手帶來的閩臺地方戲《阿搭嫂》。“阿搭嫂”是閩南人對那種愛湊熱鬧、古道熱腸、好打抱不平婦女的統(tǒng)稱。高甲戲、客家戲、歌仔戲3個風(fēng)格不同、音樂各異的劇種自然地融匯到一起，3位來自不同劇種的演員飾演同一角色，各自發(fā)揮劇目特點，共同上演6個小故事。兩岸3名“阿搭嫂”同時出場引起觀眾共鳴——同根同源的閩臺地方戲曾在兩岸傳承，又在當(dāng)下融合。加之香港寰宇交響樂團(tuán)帶來的音樂會，澳門TDSM舞蹈工作室也為本屆中國藝術(shù)節(jié)獻(xiàn)上了唯一一部音樂劇作品《我係歌手》。

　　除了港澳臺地區(qū)作品的精彩亮相，一些優(yōu)秀的地方劇種劇目，如昆山當(dāng)代昆劇院的昆曲《顧炎武》、上海昆劇團(tuán)的昆劇《浣紗記傳奇》、天津市曲藝團(tuán)的曲藝劇《羽扇》、廣西雜技團(tuán)有限責(zé)任公司的雜技劇《百鳥衣》以及上海京劇院的京劇《北平無戰(zhàn)事》也是不同劇種近年來的收獲。（秦丹華）

　　轉(zhuǎn)自：中國文化報

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