建筑界最高獎頒給兩位法國建筑師：能改造的，絕不拆毀

　　北京時間3月16日22時，2021年度普利茲克建筑獎公布了最新的獲獎?wù)摺獊碜苑▏陌材荨だD和讓-菲利普·瓦薩爾共同獲獎。他們于1987年在巴黎合伙成立了拉卡頓和瓦薩爾建筑師事務(wù)所，并在歐洲和西非等地區(qū)完成了30多個項目。

　　評審辭這樣寫道：“他們不僅定義了一種更新現(xiàn)代主義遺產(chǎn)的建筑方法，而且還對建筑專業(yè)這一定義本身提出了調(diào)整。他們的建筑作品對我們這個時代的氣候和生態(tài)緊急狀況以及社會窘困做出了回應(yīng)，尤其在城市住房領(lǐng)域，并由此重新點燃了現(xiàn)代主義建筑師改善大眾生活的希望和夢想。他們成就如斯，是因為有著對構(gòu)成建筑的空間和材料的強大感知，其信念如其形式般剛毅，其審美如其倫理般明澈。”

　　拉卡頓和瓦薩爾是普利茲克建筑獎的第49位和第50位獲獎?wù)?。普利茲克建筑獎由凱悅基金會贊助，是國際上公認的建筑界最高榮譽。

　　安妮·拉卡頓于1955年生于法國圣帕爾杜，讓-菲利普·瓦薩爾于1954年生于摩洛哥卡薩布蘭卡，二人相識于20世紀70年代后期，當時，他們都在法國波爾多國立建筑景觀設(shè)計學院接受建筑學教育。1984年，拉卡頓赴波爾多蒙田大學攻讀城市規(guī)劃碩士學位，而瓦薩爾則前往西非的尼日爾從事城市規(guī)劃實踐。那段時期，拉卡頓經(jīng)常去看望瓦薩爾，那里正是他們自創(chuàng)建筑學說的緣起，因為他們被那個沙漠之國的美麗和資源稀缺的悲哀所深深影響。

　　“尼日爾是世界上最貧窮的國家之一，但人民卻如此令人難以置信，如此慷慨，幾乎赤手空拳地干著各種事情；他們無時無刻不在尋找資源，但總是保持樂觀，充滿詩意和創(chuàng)造力。那里確實是我的第二個建筑學校。”瓦薩爾回憶道。

　　在尼日爾首都尼亞美，拉卡頓和瓦薩爾建造了他倆的第一個合作項目，用從當?shù)厝〔牡墓嗄局υ炝艘蛔菖?，這座草棚在在竣工后的兩年時間內(nèi)任憑風吹而屹立不倒。自那時起，他們立下誓言：但凡能挽救的，決不拆毀，而且還要讓已經(jīng)存在的東西變得持續(xù)更久。

　　1987年，他們在巴黎成立了拉卡頓和瓦薩爾建筑事務(wù)所。在既往的30多年間，他們設(shè)計過私人和社會住宅、文化和學術(shù)機構(gòu)、公共空間以及城市發(fā)展策略等眾多項目。兩人的建筑作品選用經(jīng)濟型和生態(tài)材料，優(yōu)先考慮空間的豐裕性和使用的自由度，以此體現(xiàn)他們對社會正義和可持續(xù)性的倡導。

　　維護居住者的身心健康，也是他們工作的題中之義。他們將溫室技術(shù)應(yīng)用于建筑環(huán)境調(diào)節(jié)的努力，始于法國弗盧瓦拉克的拉達匹住宅（1993年）。他們綜合利用自然光線、自然通風、遮陽和隔熱等手段，創(chuàng)造了可以人工調(diào)節(jié)的理想微氣候?！皬暮茉玳_始，我們就在研究植物園的溫室，令人印象深刻的脆弱植物、優(yōu)美的光照和通透度，以及它輕而易舉改變室外氣候的能力，令人印象深刻。這是一種氣氛和一種感覺，我們有興趣把這種美好引入建筑中?！崩D說道。

　　無論是新建或改建，對原有建筑物的尊重貫穿于他們工作的始終。1996年，他們在面對萊昂奧科克廣場的改造項目中，僅僅只是最低限度地更換碎石、修剪菩提樹、微調(diào)道路交通，所有這些都旨在為已有事物賦予新的潛力。1998年，在法國費雷角，他們將一處私人住宅建在了阿卡雄灣一塊從未開發(fā)的土地上，其目的就是將對自然環(huán)境的破壞降到最低。建筑師們并沒有砍伐現(xiàn)場已有的46棵樹，而是培育了原生植被，抬高了房屋地基，并讓它處于周圍樹木的掩映之中，讓居住者可以在植物環(huán)繞中生活。

　　拉卡頓解釋說：“如果你愿意花時間和精力仔細研究，先前存在的東西肯定是有其價值的。實際上，這是一個觀察力的問題，要以嶄新的眼光看待一個建設(shè)地點，做到專注和精準……以了解其中的價值和缺失，并了解如何在保留全部現(xiàn)有價值的情況下做出改變?！?/p>

　　在他們整個職業(yè)生涯中，兩位建筑師始終拒絕承接涉及拆除社會住宅的城市規(guī)劃項目，而是著重于從內(nèi)而外的設(shè)計，優(yōu)先考慮建筑物居住者的福祉以及他們對更大空間的一致渴望。他們與弗雷德里克·德魯沃和克里斯托弗·胡廷聯(lián)袂，對法國波爾多大公園的三座建筑內(nèi)的530套公寓進行了改造（2017年），從技術(shù)上改善了房屋功能，為每套公寓增加了寬敞而靈活的空間，并且在施工期間沒有遷走居民，同時幫他們維持了租金的穩(wěn)定。瓦薩爾表示：“我們到過一些地方，那里的建筑物原定將要拆除，我們訪問了當?shù)厝恕切┥岵坏秒x開原住所的家庭，即便那里的居住條件并不是最好的。最經(jīng)常遇到的情況是他們反對拆遷，因為他們希望與左鄰右舍為伴，這是一個關(guān)于善心的問題。”

　　拉卡頓堅持認為：“改造是一次機會，可以利用現(xiàn)有資源做到更多、更好。拆除是簡便但短視的決定，它浪費了很多東西，浪費了能源、浪費了材料，更浪費了歷史。而且，它會產(chǎn)生非常大的負面社會影響。在我們看來，這就是一種暴力行為。”

　　在面對改造項目時，兩位建筑師總會重新平衡處于休眠狀態(tài)或效率低下的房間，以期提供可容納更多活動和滿足需求變化的開放空間，并由此延長建筑物的使用壽命。

　　2012年，他們對法國巴黎的東京宮進行了改造修復(fù)，在項目完成之后，博物館室內(nèi)面積增加了2萬平方米，包括一部分新建的地下空間。建筑師拋棄了許多當代藝術(shù)博物館慣用的白立方空間和引導通道，創(chuàng)造了大量未完成的空間。藝術(shù)家和策展人能在這些或黑暗深邃或明亮通透的物理環(huán)境中，為所有藝術(shù)媒介創(chuàng)作自由流動的展覽，使參觀者沉浸其中，流連忘返。

　　秉承“永不拆毀”的戒律，拉卡頓和瓦薩爾采取有節(jié)制的干預(yù)措施對過時的基礎(chǔ)設(shè)施進行升級，同時保留建筑物歷久彌堅的特質(zhì)。

　　2013年，在法國敦刻爾克海濱區(qū)重建項目中，針對海岸線上一座戰(zhàn)后造船工廠，他們沒有選擇直截了當?shù)靥顫M建筑空間，而是選擇保留原先的大廳，并復(fù)制一座與其形制、體量相同的建筑。評委認為：“這里不在意的恰恰是懷舊。反之，他們在尊重遺產(chǎn)傳承的同時，追求對當下負責任的行動方式，尋求通透、開放和采光。如今，那座一度被人們忽視的建筑物，已成為煥然一新的文化和自然景觀中的一個標志性元素?！?/p>

　　“安妮·拉卡頓和讓-菲利普·瓦薩爾一直堅信，建筑賦予了他們?yōu)槿鐣茉焐鐓^(qū)的能力?！逼绽澘讼壬f：“他們的目標就是通過自己的工作，展現(xiàn)謙遜的力量，并實現(xiàn)新與舊之間的對話，以此服務(wù)于人類的生活，并且拓寬建筑的疆界?！?/p>

　　“今年，我們比以往任何時候都更加感知到自己是整個人類的一份子。無論是出于健康、政治還是社會原因，都需要建立一種集體意識。就像在任何相互連通的系統(tǒng)一樣，對環(huán)境公平，對人類公平，也就是對下一代公平?！逼绽澘私ㄖ勗u委會主席亞歷杭德羅·阿拉維納說道。

　　轉(zhuǎn)自：第一財經(jīng)

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