好片票房紛紛走出黑馬曲線 口碑的力量越來越重要

　　盡管首日上映僅有1191萬元票房，但皮克斯動畫新作《尋夢環(huán)游記》憑借爆棚的口碑票房飆升，上映5天票房接近2億元，走出了一條黑馬曲線；無獨有偶，上周末剛剛在金馬獎上奪得“最佳導(dǎo)演”的《嘉年華》也因題材走心，影院排片上演“票房逆襲”好戲。相比之下，大導(dǎo)演吳宇森執(zhí)導(dǎo)的《追捕》因為質(zhì)量不佳，票房后繼乏力。業(yè)內(nèi)人士表示，這一現(xiàn)象表明，電影市場日趨理性，觀眾越來越重視口碑的力量。

 

 

　　來自迪士尼皮克斯工作室打造的新片《尋夢環(huán)游記》上映之后口碑迅速發(fā)酵，在首日僅有1191萬元票房的情況下，周六、周日票房上升到4416萬元和5414萬元，可謂走出“票房逆襲”曲線。截至記者昨日發(fā)稿，該片上映5天票房已將近2億元，業(yè)內(nèi)人士更看好其最終票房有望突破7億元。

 

　　票房好與該片的好口碑不無關(guān)系。豆瓣評分網(wǎng)站上，豆瓣累計超過6萬網(wǎng)友為該片打出9.3分，其中給予五星評價的達到68.4%。

 

　　從早期的《玩具總動員》《海底總動員》，到近兩年的《飛屋環(huán)游記》《頭腦特工隊》，皮克斯動畫早已成為不少觀眾心中的“質(zhì)量保證”。此次《尋夢環(huán)游記》則再度被盛贊為“又一巔峰之作”“催淚神器”，并大膽猜測其有望角逐2018年奧斯卡最佳動畫長片獎。

 

　　《尋夢環(huán)游記》講述了熱愛音樂的小男孩，在追尋夢想的過程中意外與已經(jīng)去世的親人“相遇”，重新認識了親情的意義。整部影片雖然講的是死亡這一沉重的話題，卻為觀眾呈現(xiàn)了一個五彩繽紛的“亡靈世界”,淡化了“死亡”本身帶出的沉重與嚴肅。不少家長為這部電影點贊。他們告訴記者，別看孩子小，平時偶爾也會問起關(guān)于“死亡”的話題，但這類話題卻是包括多數(shù)中國家長很少觸碰的議題：“這部影片講述的就是這一話題，但整部動畫看起來卻是暖色調(diào)、五彩繽紛，骷髏頭的設(shè)計也不驚悚，反而很可愛，結(jié)尾又很溫情，讓小孩用這種方式去認識死亡，更有趣。”也有觀眾認為，電影對于親情的展現(xiàn)巧妙而感人：“即便是親情、成長這些老掉牙的話題，皮克斯也總能找到打動人心的新穎角度。”

 

 

　　另一部正在熱映的《嘉年華》是今年威尼斯電影節(jié)入圍電影的華語片獨苗，在此前點映時獲得觀眾與影評人的好評。然而，由于片中沒有大明星，也較為文藝，上映首日排片量僅有1.5%。隨著影片上映之后口碑發(fā)酵，再加上上周末該片在金馬獎上摘得“最佳導(dǎo)演”，關(guān)注度日趨上升，昨日排片量已上升至5.2%。

 

　　影片講述兩個女生因為一場“侵害案”命運遭到改變的故事。由于題材聚焦在“保護兒童”，從而引發(fā)觀眾共鳴。影片故事走心，畫面、氛圍極度克制，既有藝術(shù)性又有觀賞性。

 

　　表演方面，兩位小演員文淇、周美君的表現(xiàn)讓人印象深刻。剛剛在金馬獎上憑借該片入圍金馬獎最佳女主角提名的文淇在戲中飾演了一個離家出走、在旅店打工的“黑戶”女孩，她在接演這部作品時年僅12歲，卻憑借超越年齡的演技將打工女孩的敏感和自卑、脆弱和堅強演繹得細膩自然。對此，文淇表示，當(dāng)時自己年紀還小，對于角色的理解力也有限，主要還是靠跟導(dǎo)演聊天，按照導(dǎo)演給出的指令去表演。導(dǎo)演文晏則透露，拍攝這部電影時，文淇只看了自己的那一部分劇本，周美君根本沒看劇本：“但她們都演得非常好，真的是天才演員。”

 

 

　　相比之下《追捕》則表現(xiàn)平平。盡管影片是著名導(dǎo)演吳宇森的最新作品，張涵予、福山雅治、戚薇這樣的演員陣容也很亮眼，但票房方面卻表現(xiàn)乏力。

 

　　作為影史上的經(jīng)典之作，由高倉健主演的日版《追捕》曾影響了一代觀眾。如今，擅長暴力美學(xué)的吳宇森再度詮釋這一經(jīng)典故事，但出來的效果卻乏善可陳。在部分觀眾看來，影片在節(jié)奏上過于拖沓，剪輯上也相對混亂：“邏輯混亂，讓人看得尷尬癥都犯了。”

 

　　影片融入了強烈的吳宇森風(fēng)格，鐵血硬漢之間的惺惺相惜、原汁原味的暴力美學(xué)，還有吳宇森招牌的“放鴿子”和“雙槍”鏡頭，都讓觀眾感嘆“熟悉的感覺又回來了”。不少喜歡的觀眾認為，影片在槍戰(zhàn)戲方面很有吳宇森的風(fēng)格，“吳導(dǎo)拍起槍戰(zhàn)片，氣勢不減當(dāng)年！”“相比日版，影片在動作場面上更緊張、更好看”。

 

　　但也有觀眾認為，即便是情懷與鴿子都救不了這部電影，甚至有觀眾表示，這樣的設(shè)計沒有號準市場命脈：“對于現(xiàn)在的觀眾來說，這樣的電影已經(jīng)過時了。”

 

　　眾所周知，高倉健是日版《追捕》的靈魂，幾位主創(chuàng)也坦言，之所以拍攝《追捕》，當(dāng)年高倉健的影響是非常重要的因素。然而，張涵予和戚薇所詮釋的新版“杜丘”和“真由美”卻難以服眾。有觀眾表示，新版杜丘的角色過于臉譜化：“就是一個打不死的英雄。”不僅缺乏當(dāng)年高倉健的魅力，在表演上也沒有突破。而戚薇飾演的“真由美”在片中則缺乏存在感，幾乎沒有任何亮點。相比之下，福山雅治飾演的警察反而令人印象深刻：“福山雅治的表現(xiàn)更為靈活，也更為認真，在三位主角中最為突出。”（記者黃岸）

 

 

 

　　前兩年電影市場蓬勃發(fā)展，熱火朝天，也曾一度呈現(xiàn)野蠻生長的狀態(tài)，各路資本蜂擁而至，電影界似乎進入了一個互相PK明星、導(dǎo)演、投資的怪圈，各種違背市場規(guī)律的行為導(dǎo)致失敗案例比比皆是。另一方面，部分創(chuàng)作者粗制濫造，錯把符合大眾審美情趣誤會為無條件迎合市場，最終交出的作品慘不忍睹。觀眾方面也不夠成熟，好片沒人看，爛片眾人捧的口碑、票房倒掛亂象時有出現(xiàn)。

 

　　然而，近年來，這一現(xiàn)象開始有了明顯改變。越來越多“自來水”自發(fā)為好電影“打Call”，不少爛片也面臨著無人問津的尷尬。日趨理性的觀眾越來越重視電影本身的口碑，題材是否夠吸引？劇本是否扎實？故事是否好看？演員是否擁有好的演技？都列入觀眾評判一部電影的重要標準。而非僅僅考慮主演里是否有自己喜歡的偶像。

 

　　而觀眾的口碑傳播，也能夠讓一部電影“起死回生”，甚至逆襲為一匹票房黑馬。例如去年的《摔跤吧！爸爸》《天才槍手》都是憑借口碑實現(xiàn)票房逆襲。只要是好電影，就不應(yīng)該被埋沒，成為越來越多觀眾心中的共識。即便是以前被普遍認為很小眾的類型片也有春天。今年以來，張揚執(zhí)導(dǎo)的《岡仁波齊》、紀錄片《二十二》，則都是小眾題材憑借口碑發(fā)酵，實現(xiàn)票房逆襲的最佳案例。

 

　　然而，市場仍然有更多可進步的空間。例如，不少優(yōu)質(zhì)電影還是沒有機會與觀眾見面，對于一部用心制作的好電影來說，沒有什么是比不能被觀眾看到更可惜的事。我們期待市場能夠擁有更多類似的“逆襲之作”，但我們更希望，好電影無需通過“逆襲”這樣的坎坷之路，而是獲得其應(yīng)有的市場空間，讓更多觀眾看到且為之喜歡。

      轉(zhuǎn)自：廣州日報