雖說甚少自我重復(fù)，日劇《監(jiān)獄公主》身上還是清晰地打著宮藤官九郎的烙印：主角都游走在犯罪的邊緣，延續(xù)著《池袋公園西口》、《虎與龍》、《自戀刑警》的路數(shù)，故事當(dāng)然也不是什么正經(jīng)的犯罪故事，劇中人物隨時準(zhǔn)備從正在進(jìn)行時的故事中蹦出來吐槽、惡搞。
《監(jiān)獄公主》講述了四個女囚犯在出獄之后聯(lián)合此前在監(jiān)獄工作的獄警綁架江戶乳業(yè)社長，試圖為仍在服刑的江戶乳業(yè)前任社長千金求得冤罪昭雪的故事。
江戶乳業(yè)現(xiàn)任社長“帥哥社長”板橋吾郎（伊勢谷友介飾）原本是一名高層員工，與前任社長唯一的孩子江戶川偲（夏帆飾）戀愛，并以未來女婿的身份召集一批擁戴他的革新派，對抗擁立江戶川家千金的保守派。
情侶二人在沖繩度假期間發(fā)生了殺人事件，被害人系板橋的前任女友，兇手落網(wǎng)后向警方供述中稱，買兇者不是別人，正是即將與板橋結(jié)婚的江戶川偲。事件發(fā)生后，江戶川偲在度假期間拍攝的視頻在網(wǎng)絡(luò)上廣為流傳，視頻中她開懷大笑不能自已，江戶乳業(yè)又以酸奶制品聞名——殺人事件也由此得名“爆笑酸奶公主事件”。
夏帆飾江戶川偲
單純的江戶川偲在監(jiān)獄遇到了同牢房的“冷靜點(diǎn)”馬場佳代（小泉今日子飾演）、“財務(wù)顧問”勝田千夏（菅野美穗飾）、“大姐頭”足立明美（森下愛子飾）、“女優(yōu)”大門洋子（坂井真紀(jì)飾），這些女囚犯或因故意傷人、或因逃稅、或因毒品交易、或因欺詐入獄，有些人是因?yàn)槠炔坏靡?，有些人則干脆是代人受過，各有各的心酸故事。
這些女囚犯稱江戶川偲為“公主”，同情她的遭遇，幫助她撫養(yǎng)新生的孩子，出獄后聯(lián)合前獄警“老師”若井雙葉（滿島光飾）著手為她沉冤昭雪。
《監(jiān)獄公主》播出之前，剛力彩芽主演的《女囚7人》，講的也是同一牢房的幾個女囚犯的故事，全員銀幕熟臉，風(fēng)格輕松搞笑，作為一檔深夜劇，對比《監(jiān)獄公主》倒是顯得嚴(yán)肅許多，《監(jiān)獄公主》不正經(jīng)到什么程度可見一斑。
先是費(fèi)大力氣綁架“公主”的寶貝兒子，放掉小朋友之后又綁架了“帥哥社長”拘禁逼供，“拷問”過程中這群四五十歲的成熟女性會嫌衣冠不整的人質(zhì)太過誘惑，會注意人質(zhì)身體細(xì)節(jié)上的異常，拷問過程會因?yàn)榇朕o而陷入無理取鬧的死循環(huán)，招呼來的檢察官也沒伎倆，作為拘禁場所中唯一一個正常人，隔著屏幕觀眾也能感受到被這群日劇史上最不正經(jīng)的女性犯罪分子綁架的無奈。
伊勢谷友介飾板橋吾郎
在表現(xiàn)手法上，《監(jiān)獄公主》重復(fù)和金子文紀(jì)導(dǎo)演上一次與宮藤官九郎編劇聯(lián)手的作品《木更津貓眼》中使用過的手法，那就是打亂時間線，頻繁地倒帶，將過去嵌入正敘的時間線中，用一整集講述那過去的故事時，正常時間線上的故事又像是嵌入的部分，故事的時間線就像人物不合常理的行為一樣跳來跳去，整體卻保持著高度的一致性，保證了人物情感發(fā)展的自然和連貫，交代人物心路歷程時嵌入回憶部分也并不顯得突兀。
正常犯罪題材電視劇都是連環(huán)套連環(huán)，宮藤官九郎的電視劇則是時間線套時間線。正常時間線上五個綁架犯舉動異常，但在過去，她們的行動卻又異常符合常理，時間線在過去和現(xiàn)在搖擺，人物在正常和異常之間徘徊，電視劇本身的趣味性就在這種反復(fù)的碰撞中被生產(chǎn)出來。
《木更津貓眼》這種敘事手法在電影中十分常見，觀眾可能比較熟悉的國產(chǎn)例子是寧浩導(dǎo)演的《瘋狂的賽車》，搗亂時間線的《瘋狂的賽車》在口碑上并沒有多線敘事同時展開的《瘋狂的石頭》效果好，十五年前的《木更津貓眼》和如今的《監(jiān)獄公主》收視率也很糟糕，可能這就是技術(shù)型編劇為了獲得更多樂趣所付出的代價吧。
宮藤官九郎劇本中的許多有趣之處，對于不懂日語的觀眾而言，很難完全獲得?！侗O(jiān)獄公主》中最典型的例子是小泉今日子的角色名“馬場佳代”，這個名字的日語發(fā)音酷似不太禮貌地問人家“（是）大媽嗎？”正因?yàn)楹米x好記，又有些調(diào)笑的意味在里面，所以其他綁架犯都有代號，只有馬場佳代頂著真名行走犯罪江湖。
不在日本文化的大環(huán)境下成長，對于宮藤官九郎制造笑料的“梗”也很難有所體會，比如監(jiān)獄里吃飯時放送的廣告歌，再比如將監(jiān)獄的環(huán)境比作泉品子主演電視劇的段落。對于外國觀眾和日本國內(nèi)的年輕觀眾來說，這些無法捕捉到的“梗”是無意義的。
半邊屁股坐在日劇收視率冷板凳上、半邊屁股坐在頒獎禮提名者位子上的宮藤官九郎，從千禧年爆紅到現(xiàn)在一直被視為是獨(dú)特的存在，主要原因當(dāng)然是他的確有著蓬勃的創(chuàng)造力，甚少自我重復(fù)，即便使用同一種敘事方式，在編排故事節(jié)奏時，也會出現(xiàn)不同，最終導(dǎo)致整體效果的巨大差異，以至于敘事方式本身的同一屬性會被觀眾完全忽視掉。
次要原因是，現(xiàn)在的創(chuàng)作大環(huán)境下沒有人有勇氣模仿宮藤官九郎風(fēng)險巨大的編劇模式，拋開熱門的題材、領(lǐng)域、模式，去講一些觀眾未必會買賬的故事。
看宮藤官九郎執(zhí)筆的電視劇需要專注和情感投入，只有和電視劇產(chǎn)生共鳴才能體會到觀看的快樂。這種電視劇不是討好觀眾用的，而是征服觀眾用的，宮藤官九郎此前的電視劇如此，當(dāng)下的《監(jiān)獄公主》也是如此。（戴桃疆）
轉(zhuǎn)自：澎湃新聞
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