《航拍中國》第三季：重構(gòu)視覺奇觀 再訪詩意中國

　　大鵬一日同風(fēng)起，扶搖直上九萬里。

　　近日，由中央廣播電視總臺影視劇紀(jì)錄片中心出品、央視紀(jì)錄國際傳媒有限公司承制的大型航拍紀(jì)錄片《航拍中國》第三季——《一同飛越》（以下簡稱《航拍中國》第三季）播出后，引發(fā)社會熱烈反響。跟隨航拍鏡頭，人們再一次飛越中國的天空，像鳥兒一樣俯瞰大地，擷取著最動人心魄的景象，探尋到更高遠(yuǎn)闊達(dá)的意境。

　　開啟天際遨游的“云旅行”

　　與前兩季相比，《航拍中國》第三季是目前體量最大的一季，選材取自云南、安徽、貴州、山東、天津、山西、吉林、湖南、河北、寧夏10個省（區(qū)、市），遍及中國東西南北。在紀(jì)錄片鏡頭下，各地的風(fēng)光之美、人文之魅都被最飽滿地呈現(xiàn)于熒屏之上。

　　《航拍中國》第三季繼續(xù)延續(xù)了全程航拍的視角，帶領(lǐng)觀眾在高空俯瞰，飛越大地還是不變的影像基調(diào)。拍攝至第三季，攝制組在拍攝之初就面臨著一個很現(xiàn)實(shí)的問題，那就是如何避免觀眾對航拍視角的審美疲勞。對此，該片總制片人、央視紀(jì)錄國際傳媒有限公司總經(jīng)理李向東介紹說，首先考慮到的是對不同飛行器的組合運(yùn)用，載人直升機(jī)、大型無人機(jī)、微型穿梭機(jī)、氦氣球……都在這一季大展身手。因為不同的飛行器本身視覺效果迥異，而對飛行時間和運(yùn)動路徑的不同把握，更會給觀眾帶來完全不同的視覺觀感。可以說，主體環(huán)繞、垂直視角、低空飛行等鏡頭都出現(xiàn)在這一季，影像更加立體豐滿、更具視覺沖擊力。

　　今年以來，受新冠肺炎疫情的影響，人們大多選擇居家防疫，全民的精神文化生活需求空前高漲，觀眾們對《航拍中國》第三季也翹首以待。疫情束縛住了人們的腳步，但不能減少對詩與遠(yuǎn)方的無限憧憬，而這份憧憬也終于可以在《航拍中國》的“云旅行”中尋到慰藉和滿足。

　　俯瞰中華大地錦繡風(fēng)光

　　紀(jì)錄片的生命力不僅在于鏡頭，更在于鏡頭下的故事和立意。正如李向東所說，《航拍中國》不只是一部大美中國的風(fēng)光片，更是一部關(guān)于國土的影像史詩，它從空中觀看遼闊的國土，以自然地理牽動人文歷史，盡展中華大地的錦繡風(fēng)光，這才是《航拍中國》的生命力所在。

　　一般而言，紀(jì)錄片的敘事大多以時間為線索，而《航拍中國》由于是從一地到另一地的按空間節(jié)點(diǎn)敘事，因此呈現(xiàn)出鮮明的碎片化敘事特點(diǎn)，這就很容易陷入前后斷裂、時空倒錯的敘事困境中。

　　面對怎樣講好主題故事的敘事挑戰(zhàn)，《航拍中國》第三季也早早備下了過墻梯。在創(chuàng)作之初，主創(chuàng)團(tuán)隊就通過前期調(diào)研薈萃了一個基本資料庫，然后將具有某些共性的地點(diǎn)和內(nèi)容安排在一起，形成整體感。第一是根據(jù)某種共性的地理氣候特征，組成一個特色鮮明的矩陣，如《云南篇》中的橫斷山脈旅程；第二是依靠河流、道路、地理分界線等特殊線條的牽引，如《寧夏篇》以黃河為線索展開的講述；第三是規(guī)定文化積淀、歷史養(yǎng)成等主題，例如將麗江古城、大理放到一起。通過線路的厘清和歸納，既幫助觀眾在雜花生樹的眾多點(diǎn)位中找到認(rèn)知的脈絡(luò)，也讓每個省的特色通過這樣的集中和疊加得以清晰和強(qiáng)化。

　　聆聽人與時代的協(xié)奏曲

　　紀(jì)錄片是民族和國家的記憶相冊，承載著記錄時代變遷、啟迪世人思考的功能。《航拍中國》通過航拍這一視角記錄中國的歷史人文和自然地理，無疑具有非常重要的史料價值。

　　在記錄過程中，《航拍中國》第三季有意識地運(yùn)用敘事的手法，講述著中國的過去、現(xiàn)在與未來。比如在《寧夏篇》中，曾經(jīng)荒無人煙的大漠，如今建起了沙漠奶牛場、云光伏發(fā)電場等現(xiàn)代化設(shè)施，昔日的黃沙竟煥發(fā)出蓬勃生機(jī)，成為新時代的寧夏名片。這種前后對比和影像建構(gòu)，將人們帶入歷史與當(dāng)下的對比審視中，讓觀眾立足當(dāng)下中國，反思?xì)v史發(fā)展過程中的經(jīng)驗教訓(xùn)，進(jìn)而思考中國將來的發(fā)展之路。

　　該片還將人文關(guān)懷融入紀(jì)錄片的主題中，脫貧攻堅、生態(tài)文明、科技發(fā)展這些人與時代的故事在片中俯拾皆是，這就在客觀記錄的同時透射出以人為本的意識，不僅呈現(xiàn)出人們詩意地棲居在大地上的生活圖景，也使得該片有了與時代同行的更深層寓意。

　　轉(zhuǎn)自：中國新聞出版廣電報

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