讓更多主流聲音成為叩響青春心靈的“最強(qiáng)音”

　　讓更多主流聲音成為叩響青春心靈的“最強(qiáng)音”

　　“年輕人是未來，誰放棄了年輕觀眾，就是讓藝術(shù)走向死亡。”兩會(huì)期間，全國政協(xié)委員、中國視協(xié)副主席高滿堂對(duì)當(dāng)下影視劇創(chuàng)作發(fā)聲。他認(rèn)為，主旋律創(chuàng)作必須尊重多樣化，必須要有相當(dāng)?shù)氖袌鲆蛩??！拔覀円獱帄Z這塊市場，就必須尊重年輕人的審美習(xí)慣，讓他們接受，讓他們喜歡。要讓觀眾愉快地接受，確實(shí)考驗(yàn)了一個(gè)寫主旋律的創(chuàng)作者。好的主旋律作品，應(yīng)該先有意思再有意義，而不是很有意義沒有意思?！?/p>

　　“如何讓更多主流聲音叩響青春的心靈”，這一話題隨即引發(fā)業(yè)內(nèi)人士熱議。在中國傳媒大學(xué)教授張國濤看來，高滿堂的觀點(diǎn)正在被創(chuàng)作者有意識(shí)地運(yùn)用到當(dāng)下一批主旋律影視作品的創(chuàng)作中。以最近播出的扶貧攻堅(jiān)題材電視劇《花繁葉茂》為例，該劇在青年人云集的嗶哩嗶哩網(wǎng)（以下簡稱“B站”）獲得了極高的評(píng)分與觀看量。

　　中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席尹鴻認(rèn)為，影視劇的年輕化發(fā)展，實(shí)則是一種與時(shí)代審美、時(shí)代價(jià)值積極對(duì)話產(chǎn)生的自我革新。與此同時(shí)，他也發(fā)出提醒，源于創(chuàng)新的“新主流”作品，切不可在對(duì)商業(yè)化的過度追求中，陷入模式化、同質(zhì)化的窠臼。

　　“我”的浮現(xiàn)，平視的視角，成就英雄主義與當(dāng)代青年的暖心相遇

　　近年來，《我和我的祖國》《中國機(jī)長》《攀登者》等銀幕大片，用看點(diǎn)十足的類型化敘事與高度的工業(yè)化水準(zhǔn)，打通了商業(yè)片、文藝片與主旋律片之間曾經(jīng)堅(jiān)不可破的壁壘，成為青年人的熱議話題；電視劇領(lǐng)域也出現(xiàn)了《雞毛飛上天》《大江大河》《破冰行動(dòng)》《新世界》等一系列將主旋律奏成“最強(qiáng)音”的爆款。

　　有意思的是，電影《我和我的祖國》之前曾定名為《我的祖國》，最終在總導(dǎo)演陳凱歌的要求下改名為《我和我的祖國》。這個(gè)小小的細(xì)節(jié)，是當(dāng)下主旋律題材影視劇創(chuàng)作理念轉(zhuǎn)變的一個(gè)縮影：英雄并非天生崇高，只是平凡人基于責(zé)任的取舍與抉擇；“我”的浮現(xiàn)，讓觀眾在英雄身上看到自己，一個(gè)個(gè)小人物代替耳熟能詳?shù)拇笥⑿壅镜脚_(tái)前，使得英雄主義與當(dāng)代青年人暖心相遇。

　　銀幕大片之外，一批主旋律電視劇也“更新”了語言，鮮活不說教，讓年輕人頻頻感嘆：“原來是這樣！”最近在B站上走紅的電視劇《花繁葉茂》便是典型一例。這部聚焦鄉(xiāng)村，講述脫貧致富，沒有偶像明星的主旋律電視劇，不但獲得了年輕人的彈幕、投幣、轉(zhuǎn)發(fā)，還贏得9.4的超高評(píng)分。生動(dòng)細(xì)節(jié)造就的情節(jié)陌生感與人物親切感，是讓觀眾買單的關(guān)鍵。劇中一幕，村民馬老三為要回工錢使出苦肉計(jì)，佯裝要跳樓，大家久勸不下。在眾人無計(jì)可施之際，村支書唐萬財(cái)心生一計(jì)，在遞給馬老三的包子里裝了點(diǎn)瀉藥，將其順利勸下。充滿“笑果”的機(jī)智手段，成為傳得開的網(wǎng)絡(luò)段子，也讓劇中這位基層干部的形象更加立體生動(dòng)。

　　“當(dāng)下一批主旋律影視劇中的人物，跳出了概念先行的臉譜化塑造，充滿了個(gè)體生命的豐富性與豐盈感。他們解決問題的方式方法，承載了時(shí)代與生活背景的‘烙印’。讓觀眾在感動(dòng)之余，會(huì)心一笑”，尹鴻認(rèn)為，強(qiáng)大的共鳴感，是這些主旋律人物走進(jìn)觀眾內(nèi)心的關(guān)鍵。

　　當(dāng)代年輕人差異性很大，變化也很快，“新主流”影視要警惕創(chuàng)作的模式化

　　業(yè)界將這類擁有人性化色彩、平民化視角、情感化表達(dá)、類型化策略的主旋律作品定義為“新主流”。數(shù)據(jù)顯示，今年第一季度，就有《決勝法庭》《新世界》等多部主旋律電視劇在單一電視頻道收視突破2%。超高的收視當(dāng)然與疫情下的客廳文化回歸有關(guān)，但同樣折射出觀眾對(duì)優(yōu)秀主旋律題材的需求、喜愛與認(rèn)同。

　　不過，在文化學(xué)者看來，當(dāng)下的主旋律影視題材創(chuàng)作也有要規(guī)避的誤區(qū)，其中最為明顯的，就是創(chuàng)作的同質(zhì)化與模式化傾向：當(dāng)某一種內(nèi)容模式獲得高度的市場認(rèn)可后，一些創(chuàng)作者便會(huì)復(fù)制成功模式，照搬形式套路。比如，喋血英雄模式火了，大量“打戲”便蜂擁而至。

　　“青年文化的一大特點(diǎn)就是變化迅速，年輕觀眾今天喜歡的，明天未必喜歡。當(dāng)下的90后、00后群體個(gè)體差異很大，眼界開闊，他們不會(huì)被某種觀點(diǎn)裹挾，對(duì)于敘事套路與單一向的說教，比前幾代人更為敏感?！痹谝櫩磥?，“新主流”的創(chuàng)作要試著與青年一代的內(nèi)心成長規(guī)律對(duì)話，而非片面迎合商業(yè)模式，這就要求創(chuàng)作者時(shí)刻保持對(duì)生活豐富性的高度敏感。

　　在學(xué)者看來，年輕人成長過程中“叛逆”與“反傳統(tǒng)”并不是主旋律表達(dá)的禁區(qū)，反而能成為打通主流表達(dá)與青年審美的通衢。當(dāng)年一部正劇《亮劍》在B站走紅，引出諸多青年人自發(fā)的二次剪輯衍生創(chuàng)作文本，打動(dòng)青年人的正是主人公李云龍身上，那股子善于打破陳規(guī)的闖勁；“我命由我不由天”的反叛精神讓哪吒這一傳統(tǒng)神話人物綻放出新的生命力，《哪吒之魔童降世》也因此成為爆款，贏得當(dāng)代青年觀眾的情感認(rèn)同。將與主流價(jià)值并不統(tǒng)一的青年文化、青年審美，引向成熟、崇高，是“新主流”的最大課題。

　　轉(zhuǎn)自：文匯報(bào)

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