劇集短下去 口碑漲上來

　　吃一碗泡面的時(shí)間，看完了一集劇；不到兩周的時(shí)間，刷完了整部劇。前不久，由愛奇藝和正午陽光聯(lián)合出品的十二集網(wǎng)絡(luò)短劇《我是余歡水》迎來大結(jié)局。該劇以短小精悍的體量、恰如其分的節(jié)奏、引人入勝的情節(jié)和演技，讓觀眾耳目一新，引發(fā)廣泛討論，為國(guó)產(chǎn)劇向精品化邁進(jìn)注入了一針強(qiáng)心劑。

　　此前，在電視劇動(dòng)輒四五十集的慣性下，“劇情不夠回憶來湊”成為彈幕吐槽的經(jīng)典之句。一些注水劇由于虎頭蛇尾、拖沓冗雜，使觀眾產(chǎn)生味同嚼蠟之感，于是，拖拽、只看他、倍速、棄劇、一星評(píng)價(jià)……成為觀劇的稀松平常之事。

　　今年年初，短劇模式歷經(jīng)幾輪摔打歷練，呈現(xiàn)出回暖爆發(fā)態(tài)勢(shì)。已播的短劇《唐人街探案》（12集）、《龍嶺迷窟》（18集）、《不完美的她》（22集）都有不錯(cuò)的口碑和評(píng)分，各大視頻平臺(tái)也早已對(duì)未播的儲(chǔ)備短劇排兵布陣，因此，有評(píng)論稱，目前短劇正逐步走入正軌，或可將2020年視為“短劇元年”。

　　面對(duì)短劇的升溫，很多人發(fā)問，“究竟多少集才能講好一個(gè)故事？”其答案就在于，劇集形態(tài)受歷史原因、文化背景、產(chǎn)業(yè)模式、時(shí)代需要所影響，并要根據(jù)內(nèi)容來量體裁衣。我們既要防止劇集“注水”，又要遵循藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，不能盲目跟風(fēng)。例如，歷史正劇、重大革命題材劇等，本就需要一定的體量來完成敘事和主題表達(dá)，篇幅長(zhǎng)一點(diǎn)無可厚非。而懸疑劇、都市輕喜劇、青春偶像劇等，則需把握好節(jié)奏，將高品質(zhì)要求堅(jiān)守至最后一刻，無須強(qiáng)行湊戲。其實(shí)，集數(shù)概念只是外在形式，一個(gè)好故事的呈現(xiàn)更在于扎實(shí)過硬的內(nèi)容品質(zhì)。

　　短劇模式下的內(nèi)容創(chuàng)作，首先應(yīng)當(dāng)結(jié)合短劇的優(yōu)勢(shì)，精準(zhǔn)把脈當(dāng)下觀眾的心理需求，即自我代入的沉浸式快感和“回懟”形成的舒適感。短劇的出現(xiàn)，迎合并放大了這種新興社會(huì)文化景觀“爽文化”。面對(duì)工作生活的壓力，大多數(shù)觀眾會(huì)產(chǎn)生自我情感表達(dá)的訴求和重塑自我形象的強(qiáng)烈愿望，并在觀劇的過程中通過釋放自我來獲得非同尋常的、理想化的情感體驗(yàn)。但凡事有度，“爽文化”要加以引導(dǎo)，切不可無休止地被短劇所放大。

　　在此認(rèn)識(shí)基礎(chǔ)上，短劇要用短劇的思維講故事，在小體量中穩(wěn)準(zhǔn)狠地找到戲劇沖突，營(yíng)造強(qiáng)烈的戲劇張力。一是在于角色設(shè)定要反常規(guī)、立得住。人物塑造，無論何時(shí)都是創(chuàng)作的核心命題。目前看來，短劇中的核心人物多為智商在線、運(yùn)氣爆棚、敢愛敢恨的小人物，同時(shí)具備人物性格快速養(yǎng)成或突然逆襲的可能性。二是在于敘事邏輯嚴(yán)密、不拖沓，情節(jié)設(shè)置反套路。短劇雖“短”，但不能失去連續(xù)性和完整度，要使觀眾在緊湊而有條理的劇情中，感受波譎云詭般事態(tài)發(fā)展所帶來的緊張和刺激，并獲得意想不到的反轉(zhuǎn)驚喜。三是在于根植現(xiàn)實(shí)的土壤、切中生活的要害。這是觀眾能否與短劇實(shí)現(xiàn)情感共鳴的關(guān)鍵。短劇能否“接地氣兒”，取決于創(chuàng)作者對(duì)于生活瑣事、家長(zhǎng)里短的洞察力。更重要的是，短劇要在讓觀眾大呼過癮的同時(shí)有所感悟和反思，才有可能發(fā)酵為社會(huì)議題和文化現(xiàn)象。短劇要肩負(fù)起社會(huì)責(zé)任，充分發(fā)揮溫潤(rùn)心靈、啟迪智慧的治愈作用，做到思想性、藝術(shù)性和觀賞性相統(tǒng)一。

　　自網(wǎng)絡(luò)文藝興起，影視行業(yè)在“短”字上就沒少下功夫。上述所指的短劇，是集數(shù)較少的精品劇，此外，長(zhǎng)劇“拆播”、段子劇、豎屏劇、互動(dòng)劇等形式也都在短劇路徑的嘗試中摩拳擦掌、躍躍欲試。但縱觀海量短劇作品，真正出眾的卻并不多?？梢哉f，《我是余歡水》為日后短劇模式的產(chǎn)業(yè)發(fā)展積攢了不少口碑和信任。

　　放眼第二季度賽道，幾家頭部影視公司早已瞄好了方向。愛奇藝將集中推出《沉默的真相》等6部懸疑推理題材短劇，騰訊的《雙探》和《摩天大樓》、優(yōu)酷的《白色月光》和《回廊亭》也已準(zhǔn)備就緒。熱鬧的背后，短劇不“短視”，才能實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)線發(fā)展。一是要找到品質(zhì)、評(píng)價(jià)和收益上的平衡點(diǎn)，創(chuàng)新分賬模式和播出方式，完善行業(yè)新秩序；二是要在制作班底、演員陣容、拍攝周期和預(yù)算經(jīng)費(fèi)上給予短劇充分支撐；三是未來應(yīng)通過不斷開拓實(shí)現(xiàn)各題材短劇的全面開花；四是要促進(jìn)受眾觀看習(xí)慣的養(yǎng)成，發(fā)展短劇的黏性人群。

　　兼具內(nèi)容品質(zhì)和行業(yè)生態(tài)支持的短劇，具有很大市場(chǎng)空間，C位出道指日可待。

　?。ㄗ髡撸簭垘熝福抵袊?guó)傳媒大學(xué)播音主持藝術(shù)學(xué)院教師）

　　轉(zhuǎn)自：光明日?qǐng)?bào)

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