“瘦身”后的國(guó)產(chǎn)劇能給我們帶來(lái)驚喜嗎

　　近期，國(guó)家廣電總局發(fā)布《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)電視劇網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作生產(chǎn)管理有關(guān)工作的通知》（以下簡(jiǎn)稱《通知》）。《通知》指出，一些電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇在創(chuàng)作生產(chǎn)過(guò)程中過(guò)度強(qiáng)調(diào)商業(yè)屬性、經(jīng)濟(jì)效益，出現(xiàn)人為拉長(zhǎng)集數(shù)、故事情節(jié)注水的現(xiàn)象，造成敘事節(jié)奏拖沓、拉低藝術(shù)水準(zhǔn)、影響觀看審美等問(wèn)題。的確，虎頭蛇尾、情節(jié)注水幾乎是國(guó)產(chǎn)劇的通病。

　　追逐商業(yè)利益，從驚艷開篇走向情節(jié)注水

　　良好的收視率和較長(zhǎng)的劇集可以帶來(lái)可觀的收益。為了獲取更高的商業(yè)利益，不少影視創(chuàng)作者為實(shí)現(xiàn)收視率與劇集長(zhǎng)度的雙豐收“絞盡腦汁”。

　　許多創(chuàng)作者都迷信一句話，即“好的開始等于成功的一半”。換句話說(shuō)，一部電視劇如果前三腳踢不開，后面很難翻身。因此，很多創(chuàng)作者都挖空心思、蓄積智慧、鉚足力量，爭(zhēng)取在劇作開篇討個(gè)頭彩。于是，很多劇作都有一個(gè)邏輯縝密、情節(jié)吸睛、對(duì)白精彩的開頭。如諜戰(zhàn)劇總是把伏筆和暗線預(yù)埋在劇作前端，用一場(chǎng)波譎云詭的廝殺或者神秘的接頭暗語(yǔ)留下線索和疑云，用強(qiáng)情節(jié)、大場(chǎng)面讓觀眾產(chǎn)生好奇心和帶入感。古裝劇時(shí)常把驚天秘密和國(guó)族仇恨鋪設(shè)到劇作開端，將各方勢(shì)力的陰謀和算計(jì)搭建成一個(gè)立體的角力場(chǎng)。都市情感劇往往開頭信息量巨大，把各種職場(chǎng)紛爭(zhēng)、情感糾葛和命運(yùn)起伏一股腦兒的堆砌給觀眾?？傊玫拈_局能夠很快把觀眾帶入特定的戲劇情境，產(chǎn)生持續(xù)追看的欲望，并由此迅速聚攏人氣、形成話題熱度、獲得良好口碑，然后輔以動(dòng)態(tài)宣發(fā)，為收視率的持續(xù)走高奠定基礎(chǔ)。

　　在收獲一個(gè)好的開端之后，很多劇作就開啟注水之旅。眾所周知，在電視劇制作中，如果鏡頭無(wú)法轉(zhuǎn)化為成片就難以實(shí)現(xiàn)盈利。因此，創(chuàng)作者會(huì)盡可能地把鏡頭剪輯進(jìn)成片當(dāng)中。而商業(yè)采購(gòu)的重要標(biāo)準(zhǔn)之一就是按照集數(shù)進(jìn)行交易，注水越多就意味著集數(shù)越長(zhǎng)，越能夠獲取商業(yè)利益。而前番“驚艷的開篇”已經(jīng)勾起觀眾的收視興趣，鎖定了收視基本盤，觀眾棄劇的可能性大大降低，此時(shí)注水頗為“保險(xiǎn)”。于是，敘事節(jié)奏開始慢下來(lái)，對(duì)白當(dāng)中經(jīng)常出現(xiàn)“正確的廢話”，空鏡頭和關(guān)系鏡頭重復(fù)剪輯，男女主角的深情對(duì)視要持續(xù)良久，策馬奔騰的俠客根本停不下來(lái)……某種意義上，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的倍速模式就是對(duì)電視劇注水的有力回?fù)?。試想，如果劇情緊密扎實(shí)、臺(tái)詞金句不斷，觀眾當(dāng)然不愿錯(cuò)過(guò)那些意味雋永、妙趣橫生的橋段。還有的創(chuàng)作者擅長(zhǎng)“審時(shí)度勢(shì)”、分段注水，即針對(duì)原本高密度、強(qiáng)情節(jié)的劇情進(jìn)行有計(jì)劃的、“低調(diào)”的稀釋。如在比較出彩的幾集里，偷偷摻入幾分鐘不易察覺的“水分”?；蛘甙焉弦患容^精彩的橋段以“片頭”“閃回”“插敘”的方式剪輯到下一集里等。

　　還有一些劇作，既缺乏強(qiáng)有力的故事主線來(lái)推動(dòng)劇情向前發(fā)展，又缺乏完整的起承轉(zhuǎn)合式的敘事手法以縫合故事鏈條。主線跑偏、文不對(duì)題成為另外一種變相注水方式。有的職場(chǎng)劇基本沒有展現(xiàn)行業(yè)特征和行業(yè)規(guī)矩。如在《談判官》《完美關(guān)系》里，通篇也沒有幾次靠譜的談判或者令人信服的公關(guān)活動(dòng)，有的只是男女主角扮酷耍靚、擠眉弄眼的情感游戲。有的醫(yī)療劇不以醫(yī)療診治、救死扶傷為敘事主線，而是把醫(yī)生、醫(yī)患之間的情感糾葛、家庭紛爭(zhēng)放在首位。有的諜戰(zhàn)劇在隱蔽戰(zhàn)線之外配備了太多的情感副線，把情報(bào)戰(zhàn)變成情敵之間的拉鋸戰(zhàn)，降解了諜戰(zhàn)劇的類型基礎(chǔ)和藝術(shù)品格。

　　提供解決思路，剎住創(chuàng)作歪風(fēng)邪氣

　　近年來(lái)，許多國(guó)產(chǎn)劇高開低走、結(jié)局爛尾，甚至一些藝術(shù)質(zhì)量和口碑皆屬上乘的作品也不能幸免。結(jié)局爛尾，是指劇中的人物命運(yùn)沒有完整的交代和合理的歸宿；或者是在戲劇沖突沒有充分釋放的前提下草草收?qǐng)?；或者劇作的收尾與劇情的邏輯走向大相徑庭等等。如近年來(lái)少有的涉案劇佳作《破冰行動(dòng)》，因其劇作末尾某些強(qiáng)行湊戲、刻意煽情的橋段而令觀眾不滿，以至于主創(chuàng)不得不公開道歉。

　　虎頭蛇尾、情節(jié)注水現(xiàn)象為何如此普遍？筆者以為，主要有以下原因：一是抖機(jī)靈。如前所述，許多創(chuàng)作者都把“寶”押在了前幾集。有的“大編劇”只負(fù)責(zé)開頭或重頭戲的寫作；或者只負(fù)責(zé)故事框架的搭建和人物命運(yùn)的確立；或者僅僅只是掛名，寫作交給“小編劇”或者編劇團(tuán)隊(duì)來(lái)完成。這種做法很容易導(dǎo)致劇作整體風(fēng)格不統(tǒng)一、每集之間的水平參差不齊，故事不連貫、人物立不住。二是耐力差。電視劇創(chuàng)作猶如田徑賽場(chǎng)上的馬拉松，需要有長(zhǎng)途奔襲的心力、體力和意志力。目前國(guó)內(nèi)許多編劇、導(dǎo)演缺乏足夠的文化積淀和藝術(shù)修養(yǎng)，耐力不足。有的編劇憑著一點(diǎn)創(chuàng)作天賦和靈光閃現(xiàn)，迅速寫下劇本大綱或某些值得期待的橋段，然后就江郎才盡了。三是平臺(tái)加碼。在完成市場(chǎng)交易之后，一些播出平臺(tái)會(huì)根據(jù)自身的播出需要對(duì)作品進(jìn)行重新剪輯，主要操作就是盡可能地抻長(zhǎng)作品的后半段。于是，經(jīng)過(guò)內(nèi)容注水、剪輯注水和節(jié)奏注水之后，本來(lái)就“水”的作品就更“水”了。此外，影視行業(yè)整體浮躁，創(chuàng)作動(dòng)機(jī)貨幣化讓批量生產(chǎn)、機(jī)械復(fù)制成為盛行的行業(yè)歪風(fēng)。

　　針對(duì)國(guó)產(chǎn)電視劇虎頭蛇尾的問(wèn)題，《通知》指出要增強(qiáng)問(wèn)題意識(shí)，推動(dòng)電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作生產(chǎn)從規(guī)模數(shù)量擴(kuò)大向整體質(zhì)量提升轉(zhuǎn)變，堅(jiān)決反對(duì)注水、拉長(zhǎng)集數(shù)等行為?！锻ㄖ返陌l(fā)布既是規(guī)范又是指導(dǎo)，為電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作提出了問(wèn)題，也給出了解題思路，關(guān)鍵看創(chuàng)作者如何作答。

　　提升作品品質(zhì)與職業(yè)操守，方能涌現(xiàn)更多精品力作

　　筆者以為，對(duì)于行業(yè)來(lái)說(shuō)，首先是要守望初心、回歸創(chuàng)作。新時(shí)代的電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作者，應(yīng)該守望藝術(shù)初心，在作品質(zhì)量和職業(yè)操守方面實(shí)現(xiàn)自我提升。用萃取濃縮而不是稀釋注水的方式來(lái)提取藝術(shù)菁華，用高質(zhì)量而不是大容量來(lái)凸顯作品的思想價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和娛樂(lè)價(jià)值。讓創(chuàng)作回歸傳遞思想、表達(dá)情感、提供愉悅的藝術(shù)本真，不能讓商業(yè)邏輯束縛甚至綁架創(chuàng)作思維。觀眾對(duì)好作品永遠(yuǎn)有剛性需求，而虎頭蛇尾的創(chuàng)作套路總是讓觀眾“期望越大失望就越大”，有一種被忽悠的感覺。要給注水行為敲響一記警鐘，用行業(yè)契約和行業(yè)規(guī)則來(lái)遏制不良風(fēng)氣。此外，許多編劇時(shí)常抱怨制片方隨意刪改劇本、增減戲份，從而破壞了劇本原有的故事基調(diào)和精神氣質(zhì)。因此要提升編劇的話語(yǔ)權(quán)，尊重契約精神并加強(qiáng)行業(yè)自律。

　　其次是要全面解讀、精準(zhǔn)施策。從《通知》的內(nèi)涵來(lái)看，縮減集數(shù)不是為了限制創(chuàng)作，而是為了多出精品。如在央視播出的扶貧題材電視劇《一個(gè)都不能少》以36集的體量講述了我國(guó)西部某地的貧困村“焉支村”合并到本縣最富裕的“丹霞村”后，兩村村民逐步摒棄過(guò)往嫌隙共同走上致富道路的故事。湖南衛(wèi)視率先播出的扶貧劇《綠水青山帶笑顏》以44集的體量，講述了許晗、杜笑語(yǔ)等都市優(yōu)秀青年在“兩山理論”的感召下，積極返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)，建設(shè)美麗鄉(xiāng)村的勵(lì)志故事。

　　不過(guò)，提倡不超過(guò)40集，鼓勵(lì)30集以內(nèi)的短劇創(chuàng)作，不是一刀切的硬性規(guī)定，而是遵循藝術(shù)規(guī)律，具體問(wèn)題具體分析的精準(zhǔn)施策。比如一些涉案劇、都市情感劇，未必需要超長(zhǎng)敘事來(lái)完成故事結(jié)構(gòu)，壓縮集數(shù)擠出水分恰好能夠提高藝術(shù)質(zhì)量。如果劇集形成了具有一定影響力的劇作品牌和大量的固定觀眾，亦可采取單元?jiǎng)?、系列劇的形式進(jìn)行有計(jì)劃、有步驟的分批拍攝。又如一些名著改編、紅色經(jīng)典，其原著的史詩(shī)質(zhì)感需要由宏大敘事來(lái)完成。針對(duì)這些劇作類型并不是非要限制其劇集長(zhǎng)度。像是重大革命題材劇如《解放》，重大歷史題材劇如《大秦帝國(guó)》等，其題材和內(nèi)容所蘊(yùn)涵的故事容量豐滿厚重，需要長(zhǎng)篇幅、大體量來(lái)完成。

　　總之，除去必要的篇幅之外，要限制超長(zhǎng)電視劇的立項(xiàng)和播出審核，加強(qiáng)平臺(tái)監(jiān)管，規(guī)避隨意變換集數(shù)、拉長(zhǎng)作品的行為，遏制虎頭蛇尾、情節(jié)注水的現(xiàn)象。唯有如此，才能烹飪出溫養(yǎng)心靈、啟迪智慧、快慰人生的文化大餐?！　?楊洪濤 中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)副教授、博士）

　　轉(zhuǎn)自：光明日?qǐng)?bào)

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