《演員請(qǐng)就位》真大于秀 讓看熱鬧的觀眾走進(jìn)行業(yè)

　　《演員請(qǐng)就位》中演員正在演繹《天下無(wú)賊》片段。

　　2019年下半年綜藝市場(chǎng)到目前為止表現(xiàn)乏善可陳，觀眾對(duì)于新模式的“嘗鮮期”越來(lái)越短，尤其在Q4演員競(jìng)技類節(jié)目井噴的情況下，《演員請(qǐng)就位》是否能夠延續(xù)先發(fā)優(yōu)勢(shì)站穩(wěn)腳跟呢？

　　“比演技”、“選藝人”、“真人秀”——這對(duì)于當(dāng)下的觀眾來(lái)說(shuō)，都不是什么新鮮的詞語(yǔ)，甚至除了依靠“流量”打開局面之外，很難再去用這幾個(gè)元素撬動(dòng)觀眾興奮的神經(jīng)。《演員請(qǐng)就位》主打的創(chuàng)新元素是“導(dǎo)演視角”，即觀眾跟隨著導(dǎo)演的主體視角，參與臺(tái)前幕后的各個(gè)環(huán)節(jié)，以此透視整個(gè)影視行業(yè)生產(chǎn)鏈條的運(yùn)作流程。陳凱歌、李少紅，這兩位極少在電視鏡頭上出現(xiàn)的大師級(jí)導(dǎo)演，幫助節(jié)目抓住了第一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)——一個(gè)罕見的專業(yè)性視角，以導(dǎo)演的意志推進(jìn)了觀眾對(duì)于節(jié)目的觀看。

　　其次，從第一期節(jié)目所展現(xiàn)的整體模式流程來(lái)看，《演員請(qǐng)就位》在演技類綜藝的經(jīng)典模式之上，用全新的導(dǎo)演視角來(lái)呈現(xiàn)節(jié)目?jī)?nèi)容。節(jié)目一開始就將演員在戲齡上進(jìn)行區(qū)分，體現(xiàn)不同演員的職業(yè)狀態(tài)，同時(shí)又突出了他們的共性——想要在事業(yè)上突破自我。因而，《演員請(qǐng)就位》突出了行業(yè)色彩，賦予了觀眾透視“演員的職場(chǎng)”的上帝視角。

　　第一期初選階段，節(jié)目將內(nèi)容分為了四塊，分別是“演員選導(dǎo)演”、“演員試戲”、“演技呈現(xiàn)”和“雙向選擇”，環(huán)環(huán)相扣，還原了導(dǎo)演選角和演員被選擇的真實(shí)過(guò)程。比如，在“試戲”環(huán)節(jié)，不同導(dǎo)演具有不同的選人看人的方法，有的是聊天，有的是喊數(shù)字，有的是情感再現(xiàn)；在演技呈現(xiàn)階段，真實(shí)地展現(xiàn)演技的缺陷，而不是一味“完美化”，這些關(guān)鍵細(xì)節(jié)都彌補(bǔ)了以往類似節(jié)目“秀大于真”的弊病。

　　從嘉賓的選擇上來(lái)看，可以說(shuō)“綜藝性”絕不是節(jié)目組選擇的標(biāo)準(zhǔn)。嚴(yán)肅的四位導(dǎo)演，專業(yè)性的話語(yǔ)風(fēng)格，甚至說(shuō)話的節(jié)奏，都是以往競(jìng)技類節(jié)目不可能出現(xiàn)的。但是，節(jié)目導(dǎo)演觀點(diǎn)的真實(shí)碰撞意外構(gòu)成了節(jié)目最“緊張刺激”的部分。

　　不同類型導(dǎo)演及業(yè)內(nèi)人士之間的觀點(diǎn)辯論十分過(guò)癮，比如郭敬明與李誠(chéng)儒之間關(guān)于青春文學(xué)的激烈爭(zhēng)辯、男性導(dǎo)演和女性導(dǎo)演對(duì)于感情處理上的意見分歧，導(dǎo)演與演員對(duì)于角色處理上的不同理解……這些碰撞一方面是出于每位導(dǎo)演風(fēng)格相異以及對(duì)藝術(shù)的理解而產(chǎn)生的火花，另一方面來(lái)說(shuō)，也勾畫了這個(gè)行業(yè)內(nèi)從業(yè)人員的多元性和復(fù)雜性。比如說(shuō)，對(duì)于商業(yè)電影和藝術(shù)電影之間的看法，對(duì)于演員和明星身份的理解等。

　　相比于以炒作為目的或者賽制不合理而人為制造的矛盾，這些爭(zhēng)鳴的過(guò)程為觀眾展現(xiàn)了演藝行業(yè)的肌理，賦予了節(jié)目?jī)?nèi)容更深層次的含義。這些爭(zhēng)論盡管是基于藝術(shù)的陽(yáng)春白雪，但通過(guò)演員的表演以及導(dǎo)演的解讀，將節(jié)目中的每個(gè)精彩細(xì)節(jié)重新解構(gòu)，賦予了更貼合觀眾欣賞角度的意義。

　　從上述觀察不難看出，《演員請(qǐng)就位》試圖用一種嚴(yán)肅的方式來(lái)重新展現(xiàn)演藝圈的故事——當(dāng)演員被剝?nèi)ッ餍堑耐庖?，回歸職業(yè)本位，他們以一群有血有肉的職業(yè)人形象而出現(xiàn)，他們的老師是四位導(dǎo)演，四位導(dǎo)演同樣決定了他們的職場(chǎng)“生與死”，盡管殘酷，但是分外真實(shí)。從效果來(lái)看，節(jié)目的確在一集兩小時(shí)左右的有限空間內(nèi)展現(xiàn)出了行業(yè)百態(tài)，有效地探討了不同階段、不同經(jīng)歷以及不同風(fēng)格的演員在藝術(shù)表達(dá)和職業(yè)發(fā)展上的不同問(wèn)題。

　　最典型的例子就是我們?cè)诘谝黄谥锌吹搅丝缧袠I(yè)當(dāng)演員堪比“玩票”的董力，以及戲齡15年渴望轉(zhuǎn)型的明道，董力問(wèn)導(dǎo)演“我能做演員嗎？”明道自白道“再也當(dāng)不了男一號(hào)了”，雖然動(dòng)人，但他們依然都未能獲勝，而是進(jìn)入待定席，并沒有反轉(zhuǎn)。另一個(gè)例子是，常在綜藝節(jié)目中出現(xiàn)的包文婧這次以演員的身份登場(chǎng)，展現(xiàn)了她不同以往的角色表演。同時(shí)，她作為包貝爾的妻子，第一次脫離丈夫的指導(dǎo)獨(dú)立表演，收獲肯定后喜極而泣，此時(shí)她既是女演員，也是一位妻子，這個(gè)重拾自信的過(guò)程必然比往常更打動(dòng)觀眾。

　　演戲和導(dǎo)戲這兩件事被放在了更真實(shí)的環(huán)境中，既有行業(yè)不可規(guī)避的痛點(diǎn)，也有市場(chǎng)的殘酷，更有演員本身所遭遇的問(wèn)題，對(duì)于一向在門外“看熱鬧”的觀眾來(lái)說(shuō)，第一次透視行業(yè)內(nèi)部，起到了兼具藝術(shù)觀賞性和真人秀討論性的效果。節(jié)目所“秀”的不只是舞臺(tái)上的幾分鐘，而是在市場(chǎng)大環(huán)境下，整個(gè)行業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀，以及來(lái)自行業(yè)內(nèi)部的反思與自省。節(jié)目是否能夠持續(xù)好評(píng)，關(guān)鍵恐怕就是能否在熱熱鬧鬧的臺(tái)前幕后找到深刻思考的空間。

　　□豆包（娛評(píng)人）
(責(zé)編：宋心蕊、趙光霞)

　　轉(zhuǎn)自：新京報(bào)

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