正在北京衛(wèi)視播出的《老酒館》收視持續(xù)攀升,北京本地收視率已經(jīng)破8。《老酒館》導(dǎo)演劉江在接受采訪時(shí)坦言,當(dāng)初在看到《老酒館》劇本時(shí),自己一下子就被擊中了:酒館雖小,卻濃縮了百態(tài)乾坤,“我看到了懸疑,看到了浪漫,看到了人生百味,看到了民族大義,雖說劇中講的是過去的故事,但它關(guān)照了當(dāng)下,反映的是我們今天需要的東西——做個(gè)講究人,做個(gè)有情義的人。”
在劉江導(dǎo)演看來,《老酒館》的格局非常大,“它既是線性的,又是單元的,每個(gè)人物是獨(dú)立的,是獨(dú)特的傘性結(jié)構(gòu)。”初看《老酒館》大綱,一個(gè)個(gè)人物小傳映入劉江的眼簾:寬厚仁義的陳懷海、英姿颯爽的谷三妹、快嘴仁心的說書人杜先生、抗日好漢老北風(fēng)、鐵骨錚錚的東北義勇軍馬旅長……在劉江眼中,《老酒館》就是一幅《清明上河圖》:“每個(gè)人物身上都有閃光點(diǎn),都是講究人,講情義、俠義、大義。”
戲中人物講究,戲外的演員更講究。首次與陳寶國合作,劉江直言:“不能更佩服!我會(huì)經(jīng)常跟我身邊的朋友說,為什么寶國老師能紅40年?他太認(rèn)真了,這是實(shí)打?qū)嵉恼嫘脑挕?rdquo;600多場戲的臺(tái)詞,陳寶國第二天到現(xiàn)場脫稿演,“一個(gè)字沒變,但是全是自己的語氣。這可不是記性問題,它是一個(gè)融會(huì)貫通的問題,是功底的問題,功夫已經(jīng)下到那了。”不僅如此,有時(shí)候陳寶國的嚴(yán)謹(jǐn)與細(xì)致令本身就很細(xì)心的劉江都自嘆不如:“我的習(xí)慣是會(huì)想得很細(xì),結(jié)果發(fā)現(xiàn),寶國老師比我想得還細(xì),而且很多地方是他提示我,要不然我都差點(diǎn)走岔了。”比如劇中陳懷海叢林復(fù)仇的情節(jié),人物從城市到荒無人煙的山林中,劇本中沒有過多去描寫復(fù)仇的心理,但陳寶國自己提出來在當(dāng)時(shí)那種殘酷的生存環(huán)境下,人物性格會(huì)變得冷酷而敏感,可謂一語道醒夢中人。
“每個(gè)演員都在片場拿出看家本領(lǐng)來演,作為導(dǎo)演你不需要用多余的精力去說別的,就看好演員齊聚一堂,錦上添花。”回憶拍攝過程,劉江說,不但陳寶國場場脫稿走戲,程煜與秦海璐也是如此,其他演員同樣毫不懈怠,83歲高齡的老戲骨牛犇為了表現(xiàn)出角色的硬氣,堅(jiān)持在落雨成冰的天氣中赤腳走路。演員寒青與王曉龍?jiān)趧≈酗椦莸氖且粚γ@啞患難兄弟,從接到角色任務(wù)開始,他們一個(gè)裝啞巴不說話,一個(gè)裝聾子聽不見,泡在特定環(huán)境里體驗(yàn)生活,足足堅(jiān)持了兩個(gè)多月,成效十分顯著。如此兢兢業(yè)業(yè)的演員班底讓劉江欽佩又感激。
除了戲里戲外的講究人,《老酒館》在制作上同樣不含糊。雖然執(zhí)導(dǎo)年代劇的經(jīng)歷并不豐富,但劉江導(dǎo)演在拍攝《老酒館》時(shí),從前期的布景搭建、人物造型設(shè)計(jì),拍攝時(shí)的鏡頭調(diào)度、影調(diào)把控,到后期現(xiàn)代化風(fēng)格的音效配置,事無巨細(xì),親力親為。由于無法在大連取景,只能在天津影視城搭景,幕后團(tuán)隊(duì)包下來整個(gè)影視城全部改裝,以編劇高滿堂記憶中的興隆街為靈感基礎(chǔ),嚴(yán)格遵循歷史中大連城市建筑的風(fēng)格進(jìn)行設(shè)計(jì),甚至細(xì)化到了每條街道。劇中塵土飛揚(yáng)的土路,都是在影視城水泥路的基礎(chǔ)上鋪上了沙子產(chǎn)生的效果。
劇中陳懷海在原始森林復(fù)仇的情節(jié),為了最大限度地還原細(xì)節(jié)真實(shí),劉江帶領(lǐng)攝制組特意到牡丹江旁的原始森林中取景,“我們是住在農(nóng)場里面,每天從農(nóng)場到拍攝場地開車一個(gè)小時(shí),走路半個(gè)小時(shí),然后才到我們要拍攝的地方。林子每天下午不到四點(diǎn)就沒有光了,只能收工,工作強(qiáng)度相當(dāng)大。趕上下雨,道路泥濘,真是拍得非常艱苦。”篇幅很短的幾場戲足足拍了20多天,劇組上下都精疲力竭,劉江卻直言:“很值得,在哪兒也拍不出那種原始森林的效果。”(邱偉)
轉(zhuǎn)自:北京晚報(bào)
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