《靈籠》蹚過的坑，《三體》不會再掉進(jìn)去

　　《靈籠》無疑是今夏最受關(guān)注的國產(chǎn)科幻題材動畫劇集。第一季7月13日上線B站僅10分鐘就刷新了播放量紀(jì)錄。更重要的是，《靈籠》出品方藝畫開天也是科幻動畫劇集《三體》的聯(lián)合出品及制作方?！鹅`籠》的成色很大程度上可以窺見動畫劇《三體》能達(dá)到的水準(zhǔn)和高度。

　　觀眾在肯定其制作水平的同時也對人物設(shè)定和劇情邏輯提出了質(zhì)疑，比如為什么末日后的“人類共同體”多數(shù)是西方面孔等。新京報(bào)記者為此專訪《靈籠》的出品人、藝畫開天CEO阮瑞。阮瑞表示，《靈籠》是一部展現(xiàn)東方思想的科幻劇，目前的很多不合理，都是為了后面的合理所做的鋪墊。他還透露，《靈籠》為《三體》“蹚了很多坑”，很多在《靈籠》犯的錯誤，《三體》制作時就能避免了。而《三體》動畫將如期公布首支PV（宣傳片小樣），絕不會跳票。

　　多數(shù)角色都是歐美人長相？

　　男主角的身世后面逐漸揭曉

　　《靈籠》里，末日后的極端環(huán)境孕育了“燈塔”幸存者內(nèi)部冷酷的生存法則和森嚴(yán)的階層壁壘。“燈塔”定期派出“獵荒者”作戰(zhàn)小隊(duì)，從危機(jī)四伏的地面廢墟尋找物資，以保障生存所需和“燈塔”浮空的能源供給。男主角馬克，就是一支“獵荒者”作戰(zhàn)小隊(duì)的首領(lǐng)?！鹅`籠》上線后，觀眾對其制作水平普遍認(rèn)可，質(zhì)疑主要集中在兩個方面：人物設(shè)定和劇情邏輯。

　　有觀眾質(zhì)疑，為什么一部講述末日世界的國漫，多數(shù)角色都是歐美人長相？男主角馬克雖然是混血，長相也完全是歐美范兒的。阮瑞表示，《靈籠》里距離末日災(zāi)難時間很長了，“燈塔”里人種的界限已經(jīng)變得模糊，但并非全部是西方人，“獵荒者”小隊(duì)里有東方人，頂層的三名指揮官也有一個是東方人。男主角馬克的長相，與他的身世有關(guān)。“他父親是中國人，母親是西方人。我現(xiàn)實(shí)生活中有個朋友，長得特別像馬克，實(shí)際上是有1/8斯洛文尼亞血統(tǒng)的中國人。馬克的身世后面會展開，有特殊的意義。隨著劇情展開，這樣設(shè)置的原因會逐漸揭曉。只有目前這樣的不合理，才會催生后面的合理。相信等第一季結(jié)束，觀眾會明白為什么這樣設(shè)置和安排。”

　　也有觀眾質(zhì)疑，馬克帶領(lǐng)的“獵荒者”作戰(zhàn)小隊(duì)號稱經(jīng)驗(yàn)最豐富，但面對脊蠱時慌亂得像新手。阮瑞解釋說，獵荒者最重要的目的是帶回物資，他們對末日生態(tài)的了解極其有限。“彈幕是把雙刃劍，可能一萬個人沒覺得有問題，一個人發(fā)現(xiàn)了，彈幕一發(fā)大家都覺得有問題了。但如果是我們認(rèn)為確實(shí)存在的問題，會在創(chuàng)作中注意，爭取后面的劇集更嚴(yán)謹(jǐn)。”

　　透視科幻題材國漫

　　需要學(xué)習(xí)也需要保持獨(dú)創(chuàng)性

　　科幻題材是對制片水準(zhǔn)和工業(yè)水準(zhǔn)要求最高的一個類型。不僅國產(chǎn)影視劇較少觸碰，國內(nèi)的動畫公司，也是做玄幻的多，做科幻的少。

　　在阮瑞看來，“好萊塢一部大投入電影可以統(tǒng)籌2萬個以上全世界各地工作室的創(chuàng)作者，做到標(biāo)準(zhǔn)統(tǒng)一，但中國的影視行業(yè)統(tǒng)籌上千人都有難度，這里缺失的是工業(yè)化管理的流程、標(biāo)準(zhǔn)的制定、骨干人才……”但學(xué)習(xí)并非全盤照搬，保有自身的獨(dú)創(chuàng)性同樣重要。阮瑞以NetFlix的科幻題材動畫《愛，死亡，機(jī)器人》為例，認(rèn)為該劇在宏大的世界觀和概念設(shè)定上有好的想法，但西方個人主義的內(nèi)核并不適合中國。“《靈籠》探討在極大的生存壓力下，人類是選擇茍活，還是保有理想地尋找希望。它的表達(dá)和西方傳統(tǒng)科幻作品不一樣，我們要做一部展現(xiàn)東方思想的科幻劇。”

　　解析《三體》動畫創(chuàng)作

　　《靈籠》為《三體》蹚了很多坑

　　和《靈籠》相比，藝畫開天的下個項(xiàng)目更受關(guān)注——由劉慈欣獲得雨果獎小說《三體》改編的同名動畫劇集。《三體》的影視化過程一波三折，電影版遙遙無期，舞臺劇毀譽(yù)參半，書迷對動畫版寄予了厚望。作者劉慈欣希望《三體》動畫能夠準(zhǔn)確表達(dá)他作為原作者想象中的畫面，“最好是那種讓我看到后，有倒吸一口氣的感覺”。

　　阮瑞透露，當(dāng)初《三體》動畫項(xiàng)目找來的時候，他既興奮又謹(jǐn)慎。“團(tuán)隊(duì)花了6個月的時間考慮和探討，內(nèi)部做了一版概念PV來印證一些想法，看看色彩、設(shè)計(jì)、畫面、音樂都配合到一起，是不是那個味兒。”

　　阮瑞表示，《靈籠》幫《三體》蹚了很多坑，但二者最終呈現(xiàn)的風(fēng)格未必相似。“科幻動畫制作流程和制作標(biāo)準(zhǔn)上的坑，《靈籠》蹚了很多。這樣的錯誤犯過一次，《三體》制作的時候就不會再犯了，比如劇本創(chuàng)作過程中故事結(jié)構(gòu)怎么優(yōu)化、人物命運(yùn)如何揭示更合理等。最重要的是，通過《靈籠》的制作，我們找到了制作這種高品質(zhì)三維動畫劇的平衡點(diǎn)。但兩部劇視覺風(fēng)格未必相似，《三體》的美術(shù)風(fēng)格，團(tuán)隊(duì)目前還在探討。”阮瑞所說的平衡點(diǎn)，是指在既定的投資和時間范圍內(nèi)，如何呈現(xiàn)最佳品質(zhì)的平衡點(diǎn)。

　　今年6月26日宣布接手《三體》動畫制作的時候，藝畫開天曾給出了一個期限，144天后（11月中旬）公布《三體》動畫首支PV。阮瑞透露，目前《三體》動畫仍然處于劇本籌備階段，有動畫編劇和影視劇的“大編劇”參與其中，首支PV一定能如期公布，絕不會跳票。

　　轉(zhuǎn)自：新京報(bào)

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