《哪吒》“蹬上”暑期檔“風火輪”。
對話嘉賓：
中國電影家協(xié)會副主席、清華大學教授 尹鴻
北京電影學院動畫學院院長、動畫導演 李劍平
上海電影家協(xié)會副主席、上海戲劇學院教授 石川
米粒影業(yè)CEO、制片人 張青
這個夏天，一部起先不被看好的《哪吒之魔童降世》（以下簡稱《哪吒》）完成了一場逆襲。電影上映以來，其精良的制作和富有傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的故事引發(fā)了全國觀眾的熱議和好評，成為今年電影暑期檔的一匹“黑馬”。
中華傳統(tǒng)文化是國產(chǎn)動畫電影取之不盡、用之不竭的資源寶庫?；仡櫧陙韽V受好評的國產(chǎn)動畫電影，都在不同程度融入了中國本土的歷史文化或社會現(xiàn)實，并從中華傳統(tǒng)文化中汲取養(yǎng)分。人們也樂于期待，國產(chǎn)動畫電影“封神宇宙”乃至于“中國神話宇宙”的構建。
從2015年田曉鵬的作品《大圣歸來》掀起觀影熱潮，“國漫崛起”的說法被提了又提，但“出圈”者寥寥無幾?！赌倪浮返谋t再次引發(fā)網(wǎng)民對“振興國漫”的熱烈討論。而無論《哪吒》的導演餃子抑或接受南方日報記者采訪的諸位專家都認為，國漫崛起，從來不是靠少數(shù)電影來扛旗。
談創(chuàng)作
用傳統(tǒng)故事的殼講當代的價值觀
南方日報：我們看到，《哪吒》在人物塑造、故事架構等方面都有很大幅度的改編，它是否做到了有破又有立？
尹鴻：整體來講，影片找到了傳統(tǒng)歷史神話跟現(xiàn)代之間的對話關系，而這種關系基本上還合理，大家從情感、情緒上能接受。當然，在我看來，個別地方有過于迎合受眾的傾向。
石川：《大圣歸來》《白蛇：緣起》《哪吒》都是顛覆式改編，用傳統(tǒng)故事的殼，講當代人的價值觀。1979版《哪吒鬧海》中的哪吒是個普羅米修斯式的人物，為了大家犧牲自我，是一種神化的角色。眼下這版《哪吒》更像是哈姆雷特式人物，展現(xiàn)了追求自我身份認同的較量，反映的是當下年輕人共有的內(nèi)心狀況。
哪吒的角色定位和形象上也有很大的顛覆，這個版本的哪吒不再是很正兒八經(jīng)的形象，而變成了滿身缺點的熊孩子。這樣的形象充滿了煙火氣，更容易被觀眾所接受，也符合當代青年的審美的走勢。
怎樣既做出新意又不會“毀經(jīng)典”
南方日報：近年濺起不小浪花的國產(chǎn)動畫電影基本是中國神話題材，改編傳統(tǒng)文化IP要注意什么？
尹鴻：一方面要找到原作的時代精髓，一方面要找到與現(xiàn)實對話的方式。任何文化都只有跟當代產(chǎn)生對話關系才能真正體現(xiàn)其價值。我認為，在改編時不必拘泥于原來的故事框架。神話是有想象性的作品，是人們創(chuàng)造出來的，但畢竟不是真實的歷史，每個時代都有不同的改寫方式。
張青：既需要把經(jīng)典的故事做出新意，又不能違背經(jīng)典的精神層面的東西，還不能讓人覺得“毀經(jīng)典”，這本身就是很難的事情。這次《哪咤》很有勇氣，完全顛覆但還能被觀眾所接受。
談市場
《大圣歸來》給了投資方信心
南方日報：無論《大圣歸來》還是《哪吒》，我們聽到的故事提及最多的關鍵字就是“難”，前者的難更多體現(xiàn)在資金方面，后者體現(xiàn)在制作方面，當下我們最缺的是什么？
李劍平：國產(chǎn)動畫的發(fā)展首先面臨著資金的問題，尤其是在《大圣歸來》出現(xiàn)之前，因為沒有市場效果好的作品，吸引投資成了非常困難的事，沒有看到成功案例的時候，投資方一定是謹慎的。《大圣歸來》在市場上的成功給了投資方信心。
當然并不是有了資金就會有成功的作品，對資金使用的控制也是必須面對的問題，有了資金支持要考慮如何使用，如何確定最合適的創(chuàng)作人、專業(yè)團隊和技術來共同打造一個完整的作品。
在越過了資金的壓力之后，需要考慮怎樣利用精湛的技術實現(xiàn)對影片人物的理解和表現(xiàn)。最新技術效果的實現(xiàn)不是最難的，但也不能太多追求技術的體現(xiàn)，要讓每個環(huán)節(jié)的制作人員都理解創(chuàng)作者對作品設計效果和目標的追求。
《哪吒》的成功或?qū)⒘糇「鄤赢嬋瞬?/strong>
南方日報：《哪吒》將對行業(yè)帶來哪些積極影響？
張青：它給中國動畫人帶來非常大的觸動。在這個行業(yè)，當看到像《哪吒》這樣強大的作品出現(xiàn)，很多人會更有希望地走下去?，F(xiàn)在很多優(yōu)秀的美院人才不想做動畫，《哪吒》可能會把更多優(yōu)秀人才留在這個行業(yè)里。
過去動畫行業(yè)人士更關注融資、公司估值等問題，但現(xiàn)在應該看到，如果很用心很有誠意地去做作品，通過作品本身產(chǎn)生的價值要遠高于公司本身值多少錢，以前我估計大家的訴求走偏了，所以《哪吒》讓更多人意識到做好作品才是最主要的訴求，讓市場來給予回報。
談期待
網(wǎng)友希望打造出“神話宇宙”
南方日報：因為《哪吒》的爆紅，很多網(wǎng)友開始期待我們何時打造出國產(chǎn)動畫電影里的“神話宇宙”。據(jù)新華社調(diào)查顯示，有86％的受訪者表示很期待國產(chǎn)動畫電影開啟“封神宇宙”。
尹鴻：無論是“哪吒”還是“大圣”，都需要一個品牌延續(xù)的過程，關鍵要看他們的系列能不能做出來。作品立不住，所謂的宇宙也立不住。
李劍平：中國的神話人物在一個完整的體系中，不同作品相互間有關聯(lián)，所以“中國神話宇宙”構架基礎本身已經(jīng)存在了。隨著動畫電影在神話故事創(chuàng)作上的積累，構建中國的神話宇宙是可能的。但現(xiàn)在中國動畫在改編神話題材的過程中，因為出品方的不同思路和創(chuàng)作者的多樣化，存在著各自改編的現(xiàn)象，其中角色的形象定位、能力表達、世界觀等設定還缺乏統(tǒng)一的構架。
國漫整體進步明顯還需要更多成熟作品
南方日報：和4年前滿天飛的“國漫春天”“國漫崛起”等字眼相比，對于《哪吒》的爆紅，業(yè)界在其意義的表述上審慎了許多。您覺得國漫離真正的崛起還有多遠？
尹鴻：從歷史的角度來看，它是國產(chǎn)動畫電影階段發(fā)展的代表性作品，但是否是個新的拐點，還需觀察。國漫整體的進步是明顯的，但一個作品的爆紅需要具備天時地利人和等多方面條件。既需要創(chuàng)作上的成熟，也要有市場上的好氣候，還需要一批成熟的作品去培育市場，這樣才做得到開啟國漫新時代。
在我看來，中國動漫市場需要“百花齊放”，不能沉迷于一兩個領域，而是要找到更多和觀眾對話的題材，形成自己的完整的價值觀品牌。
石川：國產(chǎn)動畫電影制片過程相當漫長，耗時、耗錢又耗力，現(xiàn)在國漫的技術水平有了很大的改觀，但是總體生存環(huán)境還是很艱苦的，《哪吒》團隊是少數(shù)的幸運者。
電影行業(yè)的投資規(guī)律和動漫的生產(chǎn)規(guī)律，兩者之間仍有很大矛盾。對于創(chuàng)作者而言，與其將注意力集中在政府扶持、資金介入等外部條件，不如將更多精力放在提高技術水平、創(chuàng)作能力及市場競爭力上。
李劍平：某一種藝術類型作品水平的提升不能靠一兩個作品，需要有一系列持續(xù)的作品組成來達到新的高度，共同組成一個比較完整的產(chǎn)業(yè)?！洞笫w來》的出現(xiàn)對觀眾和動畫行業(yè)都是非常重要的鼓舞，后續(xù)的動畫作品包括《哪吒》受到的歡迎更是形成了發(fā)展的好勢頭。保持中國動畫長久的質(zhì)量提升局面，需要行業(yè)的互相鼓勵和互相支持，更需要觀眾的熱情信任。
國漫崛起的標準是由受眾決定的，在質(zhì)量、類型、題材等各方面，大家的期望會越來越高。
■探討
融入當代生活經(jīng)驗神話的神秘感會消失嗎？
石川認為，作為一種文學體裁，神話有其獨特的美學屬性，與煙火味的日常生活有距離?！赌倪浮分械奶艺嫒吮桓木幊闪松钪腥魏我粋€小區(qū)或街道都能碰到的“俗人”，所以有人說他應該叫“太二真人”。把當代生活經(jīng)驗融入到神話故事中去固然可以，但不能嫁接太過，不然神話自身的神秘感和神圣感就消失了。
現(xiàn)在有些年輕創(chuàng)作者對傳統(tǒng)題材的改編想象的成分太多，可能更多在考慮觀眾能不能接受。但石川認為，創(chuàng)作者也應當承擔起文化傳承的使命感。電影背后所隱藏的是一個巨大的傳統(tǒng)文化系統(tǒng)。要做真正有據(jù)可考、有深厚傳統(tǒng)文化基礎的作品，就不能不去考慮這些問題，否則就是無本之木了。（見習記者 萬璇 黃楚旋 南方日報駐京記者 劉長欣）
轉(zhuǎn)自：南方日報
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