經(jīng)過幾年發(fā)展，“一帶一路”正成為上海國(guó)際電影節(jié)最閃亮的標(biāo)簽之一。
2015年，上海國(guó)際電影節(jié)首設(shè)“絲綢之路”影展單元，次年將其延伸為“一帶一路”影展單元，如今這已成為電影節(jié)展映板塊的常設(shè)單元，展現(xiàn)著千年海陸文明交融互鑒滋養(yǎng)下，大銀幕上的絢爛風(fēng)景。去年，伴隨著“一帶一路”電影節(jié)聯(lián)盟在上海的成立，154部沿線國(guó)家地區(qū)的電影最終與上海觀眾見面。如今“一帶一路”電影文化交流日益加深，本屆電影節(jié)同樣收獲沿線國(guó)家影人的積極參與，此前共收到53個(gè)國(guó)家申報(bào)的1875部影片。而這其中，由“一帶一路”電影節(jié)聯(lián)盟各成員機(jī)構(gòu)推薦的20多部影片，共同構(gòu)成了今年“一帶一路”電影周的片單。而放眼整個(gè)電影節(jié)展映片單，在金爵獎(jiǎng)主競(jìng)賽單元、亞洲電影新人獎(jiǎng)、4K修復(fù)等多個(gè)單元，都有“一帶一路”沿線電影人的活力身影。
聚焦底層百姓，小空間里也有大視野
對(duì)于今天的影迷而言，“小眾”“冷門”不再與邊緣、曲高和寡畫上等號(hào)，而是區(qū)別于那些商業(yè)化、套路化的工業(yè)流水線產(chǎn)物，成為極富生命力與創(chuàng)造力表達(dá)的代名詞。“一帶一路”沿線國(guó)家的電影作品，正是帶著“小眾”“冷門”的標(biāo)簽，經(jīng)由上海國(guó)際電影節(jié)的銀幕之光，投射進(jìn)中國(guó)觀眾的心中。
縱覽這些影片，有悲有喜，或輕松勵(lì)志，或厚重深刻；而創(chuàng)作者有的是載譽(yù)無(wú)數(shù)的大師名家，有的則是初涉影壇的新銳力量；其背后的土地，或有著數(shù)千年的歷史積淀，或曾在戰(zhàn)爭(zhēng)中遭受重創(chuàng)，正憑借民族頑強(qiáng)的生命力重新出發(fā)。
不論影片來(lái)自何地出自何人之手，正如“一帶一路”電影周的主題“生活之光”，這些電影正是透過現(xiàn)實(shí)生活的光亮，得以映照蕓蕓眾生的千百種面孔，和我們各自深愛的民族和土地。
無(wú)論地域風(fēng)土，無(wú)論種族文化，生活之光最該照亮的，一定是那些默默無(wú)聞，卻各有故事的普通人。他們?cè)笧槔硐肱昝撁\(yùn)的困境，哪怕貧窮病痛，哪怕身處逆境，依舊保有對(duì)明天的憧憬與溫情。
只要有夢(mèng)想肯實(shí)干，平民中也能誕生“英雄”。在“一帶一路”電影人的鏡頭下，這一共同信奉的格言得到生動(dòng)呈現(xiàn)。比如“一帶一路”電影周中的印度新片《印度制造》。
看片名，該片很容易讓人聯(lián)想到此前網(wǎng)絡(luò)熱議的《印度合伙人》。確實(shí)從故事來(lái)看，兩者同樣是講述樂觀向上的鄉(xiāng)村小伙，為改變自身命運(yùn)，擺脫貧窮與困頓，號(hào)召同鄉(xiāng)伙伴，憑借勤勞與智慧獲得成功的故事。只不過，前者主人公是通過模仿海外女性用品，造福像妻子一樣的貧苦女性。而《印度制造》中，年輕裁縫不甘于只做復(fù)制者，希望撕下制造標(biāo)簽，成為服裝的設(shè)計(jì)者、美的創(chuàng)造者。
《印度制造》影片靈感來(lái)自于導(dǎo)演夏蘭特·卡塔利亞童年在印度德里街道見過的裁縫?；蛟S是有了現(xiàn)實(shí)生活的依托，卡塔利亞僅用二十天便完成了劇本初稿。而為還原童年的真實(shí)場(chǎng)景，影片于織布工匠的村莊實(shí)景拍攝。令“一針一線”改寫命運(yùn)軌跡的勵(lì)志故事更有可信度。
當(dāng)然并不是只有喜劇、勵(lì)志故事才能照見生活之光。面對(duì)壓抑與困境，更見人性向善的偉大力量。以色列電影《我走以后》，講述的便是一位父親，在經(jīng)受喪妻之痛、女兒自殺未遂后，重新審視修復(fù)父女關(guān)系的故事。故事沒有宏大的背景，一邊是失去愛人、事業(yè)不順的父親，一邊是失去母親，正值青春期的女兒，通過一段尋訪親友的旅途，展現(xiàn)著親情倫理、人與動(dòng)物間的微妙情感，折射著以色列民族的歷史傳統(tǒng)在今天留下的印痕。同樣是一段旅程，愛沙尼亞影片《斯堪的納維亞的沉默》聚焦的群體更為“另類”——哥哥出獄，妹妹迎接，在旅途中傾訴過往，一如窗外掠過的斯堪的納維亞半島秋日風(fēng)景，彼此缺席的這些年也如走馬燈般一一重現(xiàn)。為了緊扣題眼“沉默”二字，影片不僅采用了半默片的形式，同時(shí)以黑白影像營(yíng)造個(gè)體的壓抑與掙扎。
告別年輕人面對(duì)理想的奮斗與朝氣、成年面對(duì)家庭情感的彷徨與糾結(jié)，當(dāng)年華老去，又當(dāng)如何面對(duì)倒數(shù)的每一天？黎巴嫩影片《早安》給出一個(gè)輕巧卻也寓意深刻的答案——填字游戲。為了對(duì)抗阿爾茲海默癥，退伍的將軍與軍醫(yī)每天都會(huì)相約在街角的二樓，邊聊天邊填字。全片沒有更多的場(chǎng)景，就在一個(gè)局促的咖啡館，展開看似漫無(wú)邊際實(shí)則包羅萬(wàn)象、體察社會(huì)百態(tài)的暢聊。近年來(lái)，黎巴嫩電影佳作頻現(xiàn)。去年上海國(guó)際電影節(jié)展映的《何以為家》頗受好評(píng)，今年在國(guó)內(nèi)公映時(shí)甚至斬獲過億票房與觀眾淚水。而有意思的是，這部《早安》在黎巴嫩電影獎(jiǎng)中，擊敗《何以為家》獲得最佳編劇獎(jiǎng)，足見其故事講述功力之深厚。
透過戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷創(chuàng)傷展現(xiàn)人性的暖色
“一帶一路”沿線國(guó)家與地區(qū)，有著數(shù)千年的文明積淀，也曾幾經(jīng)戰(zhàn)火洗禮，飽受離亂苦痛。而在戰(zhàn)爭(zhēng)陰霾籠罩之下，正是人性之光沖破層層障礙直擊心靈，才能讓人們擦干眼淚，撫平傷口，帶著逝者的祝福與期待，獲得負(fù)重前行的偉大力量。
新千年前夕，巴爾干戰(zhàn)火還在延續(xù)?？扑魑值貐^(qū)遭遇恐怖主義團(tuán)體侵?jǐn)_。塞爾維亞今年3月新鮮上映的《絕密突襲》，以工業(yè)化的電影敘事手法，講述一支特遣小隊(duì)與恐怖分子展開的較量。大量震撼的戰(zhàn)斗場(chǎng)面令人膽寒，無(wú)辜平民遭遇強(qiáng)暴殺害的鏡頭更讓人痛心。同樣是關(guān)于“解救”的故事，作為本屆“金爵獎(jiǎng)”主競(jìng)賽單元的入圍影片，俄羅斯的《兄弟會(huì)》有著更真實(shí)的歷史依托。故事講述108摩托化步兵師解救將領(lǐng)之子、飛行員亞歷山大所歷經(jīng)的種種。
再把視線移至半世紀(jì)之前。1945年二戰(zhàn)宣告結(jié)束，不少人為和平到來(lái)而歡騰之時(shí)，卻有一群從集中營(yíng)被救出的孩子，陷入另一重恐懼之中。波蘭電影《狼人》講述的是這樣一群孩子，在臨時(shí)避難的廢棄孤兒院中，遭遇集中營(yíng)過去用于執(zhí)行死刑的獵犬。在獵犬的包圍之下，困守在屋內(nèi)的孩子斷水?dāng)嗉Z，面臨絕境。而更可怕的還不是獵犬的威脅，而是長(zhǎng)時(shí)間受納粹迫害后，孩子們心理的扭曲異化。過去不乏表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷的影片，卻鮮少有人從戰(zhàn)后心理創(chuàng)傷入手，展現(xiàn)其可怖之處。憑借獨(dú)到視角與深刻剖析，該片在波蘭電影節(jié)贏得最佳導(dǎo)演和最佳配樂獎(jiǎng)。
有直面戰(zhàn)爭(zhēng)恐怖的作品，就有戰(zhàn)爭(zhēng)前后普通人生活于困頓中制造點(diǎn)滴溫暖的故事。對(duì)于美好生活的向往，對(duì)于詩(shī)與遠(yuǎn)方的憧憬，從來(lái)都是守護(hù)心靈、撫平創(chuàng)傷的良方。“金爵獎(jiǎng)”主競(jìng)賽單元的哈薩克斯坦電影《光影守護(hù)者》，講述了年輕的哈薩克斯坦士兵在二戰(zhàn)結(jié)束時(shí)，救下一位德國(guó)老人，得到一臺(tái)放映機(jī)與若干電影膠片。三十多年后，已是退伍老兵的他成為云游四方的鄉(xiāng)村電影放映員，為偏僻村莊孩子們帶來(lái)光影斑斕的同時(shí)，自己也找到了精神的棲身之所。
再往回看，上世紀(jì)三十年代的歐洲，人們?cè)诘谝淮问澜绱髴?zhàn)結(jié)束后得到片刻喘息，第二次世界大戰(zhàn)即將爆發(fā)。在狹小簡(jiǎn)陋公寓中長(zhǎng)大的比萊，因?yàn)樯钷讚?jù)、父母關(guān)系緊張而感到現(xiàn)實(shí)生活的壓抑。因而，早慧的她投入書籍和電影的懷抱，在藝術(shù)的海洋里構(gòu)建出屬于自己的夢(mèng)幻樂園。這部根據(jù)拉脫維亞女作家薇茲瑪·貝爾賽維卡同名自傳小說(shuō)改編的《比萊》，通過特效與真人拍攝的結(jié)合，于逼仄的現(xiàn)實(shí)生活之中，透過少女比萊的天真眼光建構(gòu)起詩(shī)意與優(yōu)雅。影片也因此獲得了2018年拉脫維亞國(guó)家電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)。
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在這里，看到“一帶一路”文明的交匯共融
野梨樹（土耳其）
官方推薦-評(píng)委主席及評(píng)委影展單元
文學(xué)青年思南在大學(xué)畢業(yè)后回到故鄉(xiāng)。原本計(jì)劃成為作家，努力為自己的小說(shuō)出版集資的他，卻屢屢被家庭的困境絆住腳步。眼見著嗜賭父親欠下巨額賭債，母親在電視節(jié)目中逃避現(xiàn)實(shí)，他感到無(wú)所適從。一如家鄉(xiāng)的野梨樹，面對(duì)傳統(tǒng)貧困的家鄉(xiāng)感到無(wú)所適從，在追逐理想的過程中充滿孤獨(dú)，甚至在兩者的角力中越發(fā)扭曲。作為土耳其導(dǎo)演努里·比格·錫蘭的最新作品，影片采用充滿哲學(xué)意味的長(zhǎng)對(duì)白，展現(xiàn)人物內(nèi)心的紛繁矛盾，被影迷稱為“信息量頗大”的一部作品。
影片入圍第71屆戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元，獲金棕櫚獎(jiǎng)提名。盡管無(wú)緣獎(jiǎng)項(xiàng)，其還是獲得不少贊譽(yù)。有媒體評(píng)價(jià)這是一部“畫面豐富，充滿令人驚嘆的語(yǔ)言密度，精細(xì)雕琢的作品”。
霧中風(fēng)景（希臘）
向大師致敬-西奧·安哲羅普洛斯單元
12歲的烏拉和5歲的亞歷山大，偶然從母親口中得知，素未謀面的父親在德國(guó)。他們便義無(wú)反顧地踏上尋父的旅途。然而這個(gè)現(xiàn)實(shí)世界對(duì)于兩個(gè)孩子并不友好，旅途中嚴(yán)寒風(fēng)雪與人情冷暖讓兩人一路顛沛。歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦，他們來(lái)到魂?duì)繅?mèng)繞的德國(guó)，期待與父親重逢。而他們不知道，這只是母親善意的謊言，父親是誰(shuí)？他在哪？答案都一如籠罩在霧中的世界般失語(yǔ)。
作為西奧·安哲羅普洛斯“沉默三部曲”的最后一部影片，《霧中風(fēng)景》試圖用孩子的漫游，繼續(xù)探求生之所歸的話題。
夢(mèng)之城堡（伊朗）
金爵獎(jiǎng)參賽片單元
離婚三年，賈拉爾對(duì)孩子幾乎不聞不問，可算是十足的糟糕父親，然而眼下由于妻子病逝，他不得不承擔(dān)起照顧一雙兒女的責(zé)任。溫柔的母親用“造夢(mèng)”的方法安撫著孩子的情緒，幫助他們認(rèn)知這個(gè)世界。父親能否承擔(dān)起同樣的使命，在踏上父子三人的旅程中帶給孩子同樣的情感寄托呢？影片獲得今年伊朗曙光旬電影節(jié)最佳劇本和最佳音樂獎(jiǎng)。
天堂等候處（菲律賓）
“一帶一路”電影周單元
花甲之年的拉桑因糖尿病并發(fā)癥去世，然而由于她生前舉止不當(dāng)，不被獲準(zhǔn)進(jìn)入天堂。因此，她不得不在一個(gè)名為“天堂等候室”的地方暫居。滯留兩年之后，剛?cè)ナ赖那澳杏殉闪怂泥従?，兩人生前的隔閡誤解，就在這一方人間與天堂的過渡地帶，慢慢揭開。影片頗具創(chuàng)想地營(yíng)造了一個(gè)天堂等候處的空間，聽上去頗為“超現(xiàn)實(shí)”的樣式，實(shí)則仍是現(xiàn)實(shí)主義的內(nèi)核。通過“死后”的重逢，來(lái)重新審視情感、生死與家庭等話題，被看作是菲律賓老年喜劇版《下一站，天國(guó)》。
絕密突襲（塞爾維亞）
“一帶一路”電影周單元
1999年，科索沃地區(qū)被阿爾巴尼亞恐怖主義團(tuán)體侵犯。俄羅斯情報(bào)官員貝克·伊索夫和雇傭兵安德烈·薩塔洛夫率領(lǐng)一支特遣部隊(duì)，趕往科索沃機(jī)場(chǎng)，受命在增援部隊(duì)抵達(dá)之前，與恐怖分子展開周旋，奪回機(jī)場(chǎng)，并拯救被恐怖分子劫持的人質(zhì)——薩塔洛夫的愛人亞斯納。超過150分鐘的時(shí)長(zhǎng)里，通過真實(shí)影像資料與商業(yè)大片的鏡頭呈現(xiàn)，充分凸顯戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的驚心動(dòng)魄。值得一提的是，作為2016年“金爵獎(jiǎng)”評(píng)委會(huì)主席，塞爾維亞著名導(dǎo)演庫(kù)斯圖里卡也將在其中客串出演。
本報(bào)首席記者黃啟哲
轉(zhuǎn)自：文匯報(bào)
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