正在舉行的第25屆上海國(guó)際電影電視節(jié)，將于今天晚上以白玉蘭獎(jiǎng)的揭曉正式宣告收官。作為一年一度國(guó)內(nèi)影視行業(yè)發(fā)展的“風(fēng)向標(biāo)”，上海電視節(jié)顯示著國(guó)產(chǎn)影視的發(fā)展境況起起伏伏。通過(guò)四天的觀察，記者發(fā)現(xiàn)經(jīng)歷過(guò)陣痛式調(diào)整的國(guó)內(nèi)影視行業(yè)，正在慢慢復(fù)蘇，如何迎接下一個(gè)風(fēng)口，成為大家當(dāng)下最為關(guān)心的話題。
市場(chǎng)冷清依舊
“蟄伏觀望”是多數(shù)
根據(jù)官方數(shù)據(jù)，今年的電視節(jié)共吸引了海內(nèi)外超過(guò)200家影視公司設(shè)展，展商包括影視劇公司、播出平臺(tái)、影視基地、技術(shù)服務(wù)公司等。從參賽參展數(shù)量來(lái)看，2019上海電視節(jié)共收到中外參賽作品近千部，相比去年的800多部有明顯增長(zhǎng)。
值得一提的是，這次總量的增長(zhǎng)很大程度上來(lái)源于海外作品的增長(zhǎng)。據(jù)介紹，今年有37部來(lái)自“一帶一路”沿線國(guó)家和地區(qū)的劇目，報(bào)名參加白玉蘭獎(jiǎng)海外劇評(píng)選。
走進(jìn)上海展覽中心也會(huì)發(fā)現(xiàn)，在主館兩側(cè)的核心展區(qū)，除了迎接新中國(guó)成立七十周年和“一帶一路”主題展區(qū)之外，上下兩層的展區(qū)一線影視制作公司屈指可數(shù)。雖然展區(qū)內(nèi)不少公司的展臺(tái)面積巨大，設(shè)計(jì)精美，但大多是新文化、華策/克頓、上海文廣等本地和周邊企業(yè)，即便有少量外來(lái)影視展商占據(jù)重要位置，也是騰訊影業(yè)這類(lèi)“財(cái)大氣粗”的影視行業(yè)新軍。過(guò)去曾在上海電視節(jié)扎堆兒的全國(guó)重點(diǎn)影視公司，今年幾乎都未在主展區(qū)設(shè)展。一家來(lái)自江浙地區(qū)的影視公司宣傳負(fù)責(zé)人透露，往年該公司都會(huì)在主展區(qū)設(shè)展臺(tái)，宣推公司的重點(diǎn)影視項(xiàng)目，但由于待播項(xiàng)目懸而未決，公司新開(kāi)機(jī)的項(xiàng)目也是一拖再拖，因此公司放棄設(shè)展，僅保留了酒店商談的常規(guī)參展方式，而這也是此次上海電視節(jié)大多數(shù)中小影視公司的選擇。
題材困惑在繼續(xù)
主旋律成大熱門(mén)
上述中小影視公司的選擇反映了當(dāng)下國(guó)產(chǎn)影視行業(yè)的普遍狀況。自影視行業(yè)政策調(diào)整，熱錢(qián)投資退卻，整個(gè)行業(yè)進(jìn)入深度供給側(cè)改革以來(lái)，國(guó)產(chǎn)影視劇產(chǎn)量從過(guò)去的狂飆突進(jìn)逐漸減速，“限薪令”出臺(tái)后平臺(tái)收購(gòu)價(jià)格下降，播出政策收嚴(yán)也導(dǎo)致影視劇排播變數(shù)較多。曾經(jīng)靠“走量”來(lái)支持企業(yè)運(yùn)營(yíng)的中小影視公司，大多數(shù)急于將手頭待播的項(xiàng)目“清理庫(kù)存”，而對(duì)于新開(kāi)機(jī)的項(xiàng)目大多持觀望狀態(tài)。
去年以來(lái)，什么樣的電視劇能順利播出，成為影視界最為關(guān)心的問(wèn)題。古裝劇、玄幻劇和經(jīng)典翻拍劇，目前已成為業(yè)內(nèi)公認(rèn)的題材難點(diǎn)?，F(xiàn)實(shí)主義題材影視作品受推崇，再加上新中國(guó)喜迎七十華誕，相當(dāng)多一批反映歷史發(fā)展沿革的現(xiàn)實(shí)題材作品出現(xiàn)在市場(chǎng)上。
以此次上海電視節(jié)為例，多家影視公司公布的重點(diǎn)片單均打出了現(xiàn)實(shí)題材的大旗，像耀客傳媒推出《賣(mài)房子的人》《特戰(zhàn)榮耀》，檸萌影業(yè)發(fā)布《小舍得》《獵狐》《二十不惑》《三十而已》，華策集團(tuán)主推《絕境鑄劍》《外交風(fēng)云》《覺(jué)醒年代》《追光者》《平凡的榮耀》，騰訊視頻圍繞“我們的70年”這一主題，更是儲(chǔ)備了近百部精品內(nèi)容。
“過(guò)去我們對(duì)主旋律的定義有些偏頗，其實(shí)，用溫暖的筆觸謳歌時(shí)代、謳歌人民的作品才是當(dāng)下的主旋律表達(dá)。”作為上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)電視劇單元評(píng)委會(huì)主席，導(dǎo)演高希希解釋主旋律的內(nèi)涵。此次入圍白玉蘭獎(jiǎng)提名的電視劇作品中，《都挺好》《大江大河》《正陽(yáng)門(mén)下小女人》《最美的青春》《歸去來(lái)》《那座城這家人》幾乎都是現(xiàn)實(shí)題材的主旋律作品，它們不僅創(chuàng)新了主旋律內(nèi)容的表達(dá)，而且展示了現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的多樣性。
題材紅利未必準(zhǔn)
做劇需要正能量
現(xiàn)實(shí)題材的扎堆兒，某種程度上是影視公司在追求更為穩(wěn)妥的“保底項(xiàng)”。但現(xiàn)實(shí)題材作品一窩蜂扎堆兒而上，就一定能產(chǎn)出高質(zhì)量的影視劇精品嗎？《破冰行動(dòng)》導(dǎo)演傅東育不以為然，在他看來(lái)，題材從來(lái)都不是局限影視人創(chuàng)作的壁壘，在他創(chuàng)作《破冰行動(dòng)》前，業(yè)內(nèi)普遍認(rèn)為緝毒劇的尺度有限，需要突破題材的局限才能有所作為。“但《破冰行動(dòng)》的成功恰恰并不在于題材的突破，而是我們真正做到了類(lèi)型化的拍攝，從運(yùn)鏡的手法、剪輯的節(jié)奏和敘事的調(diào)整來(lái)實(shí)現(xiàn)這種類(lèi)型化。”他說(shuō)。
慈文傳媒首席內(nèi)容官馬中駿也認(rèn)為，“現(xiàn)實(shí)主義題材”和“現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作”這兩個(gè)概念需要厘清，“不是所有的現(xiàn)實(shí)主義題材都能叫現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作。”據(jù)他介紹，這兩年現(xiàn)實(shí)題材受捧，直接導(dǎo)致了現(xiàn)實(shí)題材小說(shuō)的版權(quán)費(fèi)水漲船高，“稀缺資源大家自然要搶”，但真正優(yōu)秀的小說(shuō)本身并沒(méi)有那么多。業(yè)內(nèi)往往認(rèn)為，只要拍攝現(xiàn)實(shí)生活就能以題材的紅利來(lái)置換播出和賣(mài)劇，也是一種明顯的誤區(qū)。
對(duì)于業(yè)內(nèi)普遍認(rèn)為已成“深坑”的古裝劇，馬中駿反而認(rèn)為政策調(diào)控并不意味著“古裝劇不能做”，而是“要做什么樣的古裝劇”。他認(rèn)為，對(duì)古裝劇的調(diào)控會(huì)存在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間，武俠劇的翻拍也會(huì)被控制，還是因?yàn)槭袌?chǎng)的過(guò)度消費(fèi)。“只要你的價(jià)值觀正確、傳遞出正能量的表達(dá)，古裝正劇依然可以拍。對(duì)現(xiàn)實(shí)有觀照，帶著現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作態(tài)度的古裝正劇，政策不但不會(huì)限制，而且會(huì)給予支持。”《因法之名》編劇趙冬苓也表示，其實(shí)不應(yīng)該把題材的正當(dāng)調(diào)控視為洪水猛獸，“《因法之名》是對(duì)冤假錯(cuò)案進(jìn)行平反的故事，從題材限制來(lái)看根本沒(méi)法播出，但這個(gè)本子之所以能通過(guò)，是因?yàn)閷徍瞬块T(mén)能看到你的用意是一個(gè)積極的心態(tài)，是以客觀的態(tài)度去反映歷史進(jìn)程，這樣的題材突破并沒(méi)有受到阻礙，反而是一路通行。”趙冬苓說(shuō)，對(duì)如今的影視劇從業(yè)者來(lái)說(shuō)，真正需要端正的是做劇的心態(tài)，“我們一直在講如何過(guò)冬，其實(shí)擁抱春天，還是要從自己做起。”
轉(zhuǎn)自：北京日?qǐng)?bào)
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