作為第72屆戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元的華語(yǔ)片獨(dú)苗，刁亦男導(dǎo)演的新片《南方車站的聚會(huì)》不僅備受華語(yǔ)媒體關(guān)注，更因其上一部作品《白日焰火》捧得第64屆柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)而被國(guó)際媒體評(píng)論看好，影片首映時(shí)還吸引來(lái)了昆汀·塔倫蒂諾觀影。
影片放映后也的確得到如期好評(píng)，《場(chǎng)刊》評(píng)分一度僅次于阿莫多瓦的《痛苦與榮耀》以及法國(guó)影片《大西洋》，雖然最終顆粒無(wú)收。
類型電影向來(lái)口碑“兩極”，對(duì)于《南方車站的聚會(huì)》的主要批評(píng)意見(jiàn)在于，刁亦男太追求風(fēng)格化，而造成了人物的扁平和故事的薄弱。
影片開(kāi)始于一個(gè)大雨瓢潑的夜晚，武漢郊區(qū)火車站外，通緝犯周澤農(nóng)（胡歌飾演）沒(méi)有等來(lái)自己千方百計(jì)聯(lián)系的妻子，卻等來(lái)了一個(gè)身穿紅裙的神秘女人劉愛(ài)愛(ài)（桂綸鎂飾演）。兩個(gè)人一個(gè)如同受傷兇獸，臥伏在草叢中對(duì)近身的一切充滿警惕和不信任；一個(gè)像無(wú)力孤魂，掙扎在野湖里希望抓住一塊改變命運(yùn)的浮木。因?yàn)榕e報(bào)周澤農(nóng)就能拿到30萬(wàn)元獎(jiǎng)勵(lì)金，這兩個(gè)人的生命便有了交集，一個(gè)“求死”，一個(gè)“求生”，在機(jī)緣下相伴一程，然后各自奔向不可改變的命運(yùn)結(jié)局。
周澤農(nóng)“求死”的過(guò)程，像野獸瀕死散盡最后的力量，胡歌大多數(shù)的時(shí)間里都是沉默寡言的，肢體隱藏在夜色里，只能從眼睛里看到漸漸消逝的生氣。相比而言，劉愛(ài)愛(ài)“求生”的過(guò)程就顯得更為豐富些，善良底色與求生欲望糾結(jié)反復(fù)。弱者對(duì)強(qiáng)勢(shì)畏懼的天性和某種無(wú)法磨滅的堅(jiān)韌，支撐起了劉愛(ài)愛(ài)這個(gè)在底層里掙扎的小人物。
這個(gè)絕對(duì)重要的女性形象與片中另一個(gè)女性角色——周澤農(nóng)的妻子楊淑?。ㄈf(wàn)茜飾演），有著顯而易見(jiàn)的共情，她們都在卑微地、掙扎著生存，在那條搖搖欲墜的道德底線上掙扎，退一步就是“周澤農(nóng)們”所在的地獄。影片最后，兩個(gè)女人互相攙扶著離開(kāi)，可她們手里捧著“惡”，誰(shuí)也不知道她們跨越底線的那天什么時(shí)候到來(lái)。周澤農(nóng)則在另一邊，原本偷機(jī)車的小混混，可以算踩在線上，但是當(dāng)一場(chǎng)爭(zhēng)搶地盤(pán)的幫派聚會(huì)演變成報(bào)復(fù)殺人案件，他便被無(wú)常的命運(yùn)扯離底線，越來(lái)越遠(yuǎn)。所以當(dāng)周澤農(nóng)與劉愛(ài)愛(ài)這兩個(gè)“一線之隔”的人走到一起，便在偶爾的越界中碰撞出了一點(diǎn)水花，但轉(zhuǎn)瞬就被浩瀚的湖水和黑夜吞噬了。
這是幾個(gè)非常有價(jià)值的角色，但是我們對(duì)演員表演卻幾乎無(wú)從評(píng)價(jià)?！赌戏杰囌镜木蹠?huì)》是與《白日焰火》一樣的典型的黑色電影，但這一次導(dǎo)演卻因?yàn)閷?duì)類型的極致追求刻意弱化了人物，給演員提供的表演空間非常小。人物角色不再是鏡頭聚焦的重點(diǎn)，他們與武漢郊區(qū)雜亂的夜市攤兒、逼仄的筒子樓、霧氣下跌宕的湖面相比，除了多出一個(gè)敘事功能，再無(wú)區(qū)別。
《南方車站的聚會(huì)》里人物的扁平，不是臉譜化的扁平，而是角色被融化在刁亦男的瓢潑大雨、霓虹黑夜里，淡成了廉價(jià)塑料布上的影子。這讓探知人物內(nèi)心，進(jìn)行更有維度的思考都變得無(wú)從說(shuō)起。這種為了凸顯影片風(fēng)格化而做出的割舍是否必要、是否是這部影片能做的最好表達(dá)，正是兩極口碑爭(zhēng)論的焦點(diǎn)。
觀眾被拒絕進(jìn)入角色內(nèi)心世界，這讓影片缺少更為深刻的力量，但的確讓影像風(fēng)格顯得極為突出。攝影師董勁松（《白日焰火》《地球最后的夜晚》）非常知道怎么拍出刁亦男想要的那種有層次的黑夜，大量霓虹燈光的運(yùn)用，又不像《霓虹惡魔》那么浮夸鮮明，所有色彩都蒙上了一層夏雨的潮濕和黑夜的霧氣，觀眾甚至?xí)谐鲆曈X(jué)和聽(tīng)覺(jué)的感官感受，那種潮濕悶熱感，散發(fā)著發(fā)霉的味道，隱隱透出銀幕。不需要將注意力留在人物身上，自然更容易被這些視聽(tīng)語(yǔ)言所吸引。
暴雨里飛車追逐，斬首突如其來(lái)，血順著雨水滴下，不是鮮紅的，像中國(guó)山水墨色；熒光舞鞋在波尼M的《Rasputin》里搖擺，有節(jié)奏地舞動(dòng)突然變成混亂的抓捕，再匯集一處；動(dòng)物園里一雙雙蟄伏的獸瞳，一場(chǎng)夜色下被野獸們見(jiàn)證的狩獵；前后都很假，但雨傘撐開(kāi)的那一刻，讓人印象深刻的雨傘殺人……影片有很多這種回想時(shí)仍非常清晰的畫(huà)面，而這里面最突出的是對(duì)影子的運(yùn)用。導(dǎo)演似乎用人為燈光把人物的靈魂從身體里扯了出來(lái)，投射到墻上、塑料布上，它們是劉愛(ài)愛(ài)面對(duì)賞金時(shí)心里的“貪婪”，是周澤農(nóng)上有仇家下有警察，被追捕時(shí)內(nèi)心的“絕望”，是兩個(gè)人微薄信任瓦解后對(duì)彼此關(guān)系的“猶疑”，這種影像與內(nèi)心投射的設(shè)計(jì)，無(wú)疑很高級(jí)，很出色。
不過(guò)這種出色又是片段式的，整部影片沒(méi)有一個(gè)令人信服的支撐，來(lái)讓這種出色一氣呵成、貫穿始終。在沒(méi)有情節(jié)推動(dòng)的時(shí)間里，影片的精氣神就掉了下來(lái)。有些段落比如互文功能的兩段混混和警察分地盤(pán)，雖然有趣，但顯刻意。平庸的段落與精彩的段落讓人覺(jué)得割裂。
從小在西安電影制片廠大院長(zhǎng)大，中央戲劇學(xué)院畢業(yè)，有無(wú)數(shù)編劇作品代表作的刁亦男，有著公認(rèn)的深厚文學(xué)素養(yǎng)和對(duì)影像的想象力，這兩者結(jié)合，本可以讓影片更好一些，而不是在一次向作者性靠攏的嘗試中，留下如此多遺憾。
轉(zhuǎn)自：北京青年報(bào)
【版權(quán)及免責(zé)聲明】凡本網(wǎng)所屬版權(quán)作品，轉(zhuǎn)載時(shí)須獲得授權(quán)并注明來(lái)源“中國(guó)產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)信息網(wǎng)”，違者本網(wǎng)將保留追究其相關(guān)法律責(zé)任的權(quán)力。凡轉(zhuǎn)載文章及企業(yè)宣傳資訊，僅代表作者個(gè)人觀點(diǎn)，不代表本網(wǎng)觀點(diǎn)和立場(chǎng)。版權(quán)事宜請(qǐng)聯(lián)系：010-65367254。
延伸閱讀
中國(guó)經(jīng)濟(jì)：韌性十足 潛力巨大
