電影工業(yè)化水平不斷提升 呼喚更多創(chuàng)作型制片人出現(xiàn)

      電影工業(yè)化，制片人中心制是題中之義。隨著中國(guó)電影工業(yè)化體系的布局與完善，以及中國(guó)電影工業(yè)化水平的不斷提升，合格的、成熟的、高水準(zhǔn)的電影制片人的短缺越來(lái)越突出。筆者從中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展要求出發(fā)，比較早就開(kāi)始大力倡導(dǎo)從導(dǎo)演中心制向制片人中心制過(guò)渡，但發(fā)現(xiàn)問(wèn)題不是那么簡(jiǎn)單和容易。

　　制片人中心制難以落地

　　一般人都是拿好萊塢成熟的電影工業(yè)體系、成熟的制片人中心制說(shuō)事，這當(dāng)然是必要的參考系。但須知，上個(gè)世紀(jì)20年代后期開(kāi)始，好萊塢就建立起了相對(duì)完整的電影工業(yè)體系，隨著社會(huì)環(huán)境的變化不斷完善、充實(shí)。因此，電影制片人中心制也就水到渠成。而且，據(jù)筆者與一些好萊塢制片人的接觸，發(fā)現(xiàn)他們非常懂劇本，善于發(fā)現(xiàn)并且組織劇本，可以說(shuō)是對(duì)劇本一往情深、情有獨(dú)鐘，甚至視劇本為電影的“衣食父母”。

　　有了好的劇本作為基礎(chǔ)，然后才是投資規(guī)模、“搭班子”、宣傳營(yíng)銷、發(fā)行放映等。由于中國(guó)長(zhǎng)期實(shí)行計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制，表現(xiàn)在電影創(chuàng)作生產(chǎn)上就是導(dǎo)演中心制。很多北京電影制片廠的老電影人談到當(dāng)年北京電影制片廠的“四大帥”，即以崔嵬、水華、成蔭、凌子風(fēng)為首的四大創(chuàng)作集體，用“頂禮膜拜”來(lái)形容也不夸張。這種傳統(tǒng)及其影響是深遠(yuǎn)的，迄今為止仍然在很大程度上決定著一部電影的創(chuàng)作和生產(chǎn)。

　　然而由于中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的速度太快，大大超過(guò)了人才儲(chǔ)備和培養(yǎng)的速度，導(dǎo)演尤其是優(yōu)秀導(dǎo)演非常缺乏。過(guò)去比較長(zhǎng)一段時(shí)期基本上是張藝謀、陳凱歌、馮小剛的“三國(guó)演義”。而最近幾年中國(guó)電影的進(jìn)步，則最大程度上得益于“中國(guó)電影新力量”的崛起。不過(guò)，即使如此，中國(guó)電影新力量尤其是新導(dǎo)演崛起的速度也遠(yuǎn)遠(yuǎn)滿足不了電影發(fā)展的需求。因此，崛起的新導(dǎo)演在電影創(chuàng)作和生產(chǎn)過(guò)程中依然擁有很大的話語(yǔ)權(quán)甚至是決定權(quán)。更重要的是，相對(duì)于新導(dǎo)演的崛起，新制片人的崛起速度貌似更慢一步，導(dǎo)致大家期盼的制片人中心制遲遲難以落地。

　　重視編劇環(huán)節(jié)的智慧合力

　　兩年多前，在參加優(yōu)秀電視劇劇本評(píng)審時(shí)，筆者給了陳育新先生編劇的《破冰行動(dòng)》最高分（并列）。因?yàn)樵诠P者看來(lái)，《破冰行動(dòng)》有真實(shí)的案件作為基礎(chǔ)和支撐，編劇陳育新也下了很大的功夫。陳育新此前寫過(guò)很多公安警匪題材的電視劇如《湄公河大案》等，可以說(shuō)是公安警匪題材電視劇創(chuàng)作的一個(gè)老手、高手。幸運(yùn)的是，陳育新碰到了一個(gè)創(chuàng)作型制片人，以及一個(gè)優(yōu)秀的導(dǎo)演傅東育，強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，最終為觀眾奉獻(xiàn)出了2019年上半年熱度最高的頭部作品。

　　從某種意義上可以說(shuō)，電視劇是編劇的藝術(shù)，編劇的水平、劇本的質(zhì)量，在很大程度上決定了一部電視劇尤其是長(zhǎng)篇電視劇的水平和質(zhì)量。電影卻不太可能成為編劇的藝術(shù)，電影作品都會(huì)打上某某導(dǎo)演作品，電視劇貌似較少這種做法。

　　一般情況下，電視劇的導(dǎo)演、制片人還是比較尊重編劇、尊重劇作環(huán)節(jié)的，因?yàn)榇蠹叶夹闹敲鳎绻麆”净A(chǔ)不好，想要拍攝出高水平、高質(zhì)量的作品幾乎是不可能的。“將帥無(wú)能累死三軍”——用于形容電視劇劇本創(chuàng)作、劇本環(huán)節(jié)、編劇的地位作用，還是非常貼切的。也因此，一部電視劇如果出了什么問(wèn)題，背鍋的首先是編劇。

　　眾所周知，美國(guó)電視系列劇《權(quán)力的游戲》在國(guó)內(nèi)擁有眾多粉絲，不少人追劇真的是到了廢寢忘食的程度。但不久前播出的《權(quán)力的游戲》的結(jié)尾篇，卻遭遇了人們的瘋狂吐槽、惡評(píng)乃至惡搞，正所謂“成也蕭何，敗也蕭何”。導(dǎo)演劉浩東評(píng)價(jià)說(shuō)：“越往后看越?jīng)]意思了，被吹噓已久的第八季盛名難副，我都懷疑編劇只做了5集劇本，制片人與導(dǎo)演硬拍出6集戲。”

　　電影如果好，基本上跟編劇沒(méi)有關(guān)系；但電影如果不好，首先一定是編劇的問(wèn)題，貌似已經(jīng)成為了電影創(chuàng)作、生產(chǎn)乃至評(píng)價(jià)體系的一種不平等現(xiàn)象，甚至就是一種潛規(guī)則。

　　筆者認(rèn)為，無(wú)論是電影還是電視劇，尊重創(chuàng)意創(chuàng)造，尊重編劇的創(chuàng)造性勞動(dòng)，尊重編劇環(huán)節(jié)的智慧合力，是成功的基礎(chǔ)之基礎(chǔ)，甚至就是成功的一大半。其余的，便是工匠精神。所以，我們呼吁更多創(chuàng)作型（創(chuàng)意）制片人出現(xiàn)。

　　轉(zhuǎn)自：中國(guó)新聞出版廣電報(bào)

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