音樂節(jié)呼喚傳統(tǒng)經(jīng)典之音

　　11月10日~11日，作為國內(nèi)戶外音樂節(jié)的代表之一——草莓音樂節(jié)在重慶舉行?！豆と巳請?bào)》記者注意到，之前宣傳推廣階段推介參加的演藝人員大多為國內(nèi)較為知名的流行音樂領(lǐng)域的藝人，演唱曲目也主要以流行音樂為主。不少年輕人表示，一定要去現(xiàn)場感受音樂節(jié)的魅力。但也有部分業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，現(xiàn)在的戶外音樂節(jié)是“換湯不換藥”，除了流行音樂，傳統(tǒng)經(jīng)典的民樂民歌幾乎看不到，形式方面也沒太多創(chuàng)新之處，亟待革新。

　　“井噴式”增長原是虛假繁榮？

　　近年來，中國的音樂節(jié)一改往年的蕭條不濟(jì)，開始呈現(xiàn)出井噴現(xiàn)象。每年夏秋之際，上百個(gè)音樂節(jié)同期爭搶國內(nèi)演出市場，“戶外音樂節(jié)”也成為當(dāng)下演出市場中的時(shí)尚寵兒。

　　事實(shí)上，音樂節(jié)的概念是一個(gè)舶來品。業(yè)內(nèi)公認(rèn)，通俗音樂的音樂節(jié)始于18世紀(jì)英國。通常是指在特定的地方，用統(tǒng)一的內(nèi)容，舉行連續(xù)性的演出，一般是臨時(shí)性的，持續(xù)時(shí)間從數(shù)天到數(shù)周不等，采用一種或者多種藝術(shù)表達(dá)慶?；蛘呒o(jì)念的聚會(huì)。最近十幾年，音樂節(jié)由國外傳入中國，從最初少有人接觸，到場場爆滿，再到“井噴式”增長以致發(fā)展到如今呈現(xiàn)出“營養(yǎng)過剩”的局面。多位業(yè)內(nèi)人士對《工人日報(bào)》記者表示，目前國內(nèi)市面上的音樂節(jié)多數(shù)是“看上去熱鬧”，有“虛假繁榮”之嫌。

　　“大多數(shù)的音樂節(jié)都在賠錢，但主辦方卻堅(jiān)持越賠越辦，因?yàn)槟贻p人喜歡。”重慶樂壇一位資深業(yè)界人士向《工人日報(bào)》記者透露，起初的音樂節(jié)主要是音樂人為了心中的理想去辦，而不是單純?yōu)榱松虡I(yè)目的。而現(xiàn)在，音樂節(jié)對于新青年來說已經(jīng)成為一個(gè)較為時(shí)尚的消費(fèi)活動(dòng)，很多投資商看到其中的商機(jī)，多數(shù)是以盈利為導(dǎo)向。加之國外音樂節(jié)爆出的成功營銷案例，驅(qū)使越來越多的逐利者投資進(jìn)來。這也是導(dǎo)致最近幾年音樂節(jié)出現(xiàn)井噴狀態(tài)的重要原因。

　　重慶市文化委一位劉姓工作人員對《工人日報(bào)》記者表示，音樂節(jié)現(xiàn)在已經(jīng)成為各地區(qū)聚集人氣、推廣旅游的重要手段之一。換言之，音樂節(jié)多是一個(gè)引子甚至是幌子，借此吸引游客開展旅游宣傳才是真正目的。所以，各種音樂節(jié)內(nèi)容和表現(xiàn)形式多是大同小異，主要與當(dāng)前的流行元素掛鉤，鮮有傳統(tǒng)經(jīng)典文化為內(nèi)涵。

　　記者調(diào)查得知，音樂節(jié)扎堆背后，幕后策劃和推手是當(dāng)下內(nèi)地演出主辦方最缺的人才。即使很多主辦過大型文化演唱會(huì)活動(dòng)的策劃人，對音樂節(jié)的運(yùn)作、流程依然不熟悉，這使得很多音樂節(jié)主旨不明，更缺少深厚音樂文化底蘊(yùn)和內(nèi)涵，對不少觀眾來說也難以形成回憶點(diǎn)。多是熱鬧之后便歸于平靜。

　　流行音樂是“主角”的尷尬

　　“中國的戶外音樂節(jié)發(fā)展到現(xiàn)在，仍處在迎合市場、迎合年輕受眾的商業(yè)化階段。與音樂界旨在推廣音樂文化的初衷有很大的區(qū)別。”重慶社科研究專家陳平對《工人日報(bào)》記者直言，前幾年，搖滾音樂火爆，各地戶外音樂節(jié)就全都盯著辦搖滾。這兩年嘻哈音樂受年輕人追捧，音樂節(jié)又清一色變成了“嘻哈風(fēng)”?？傊?，哪一類流行音樂有市場，國內(nèi)戶外音樂節(jié)就追哪一類。

　　就全國而言，“草莓音樂節(jié)”是戶外音樂節(jié)的幾大知名品牌之一。商業(yè)化也是其從不避諱的標(biāo)簽。

　　據(jù)業(yè)內(nèi)人士介紹，“草莓音樂節(jié)”舉辦期間，除了音樂表演之外，還有很多圍繞著吃喝玩樂的商業(yè)化內(nèi)容。同時(shí)，由于“草莓音樂節(jié)”舉辦了多次，擁有了較高的商業(yè)價(jià)值，很多企業(yè)爭相冠名，想借機(jī)擴(kuò)大企業(yè)的影響力，“所以這個(gè)音樂節(jié)，越來越商業(yè)化，以致很多真正愛好音樂的人不愿參與”。

　　11月10日，草莓音樂節(jié)剛剛登陸重慶，不少人歡呼的同時(shí)，也出現(xiàn)了質(zhì)疑和反對聲音。

　　“我們欠民樂一個(gè)舞臺(tái)。”重慶工商大學(xué)的張佩老師直言，承載了中國傳統(tǒng)文化的經(jīng)典音樂的魅力是流行音樂完全無法比擬，但現(xiàn)在音樂節(jié)上，能看到傳統(tǒng)民樂演奏和民歌演唱的機(jī)會(huì)太少。大多數(shù)戶外音樂節(jié)已經(jīng)完全被流行音樂占據(jù)，這對于上了年紀(jì)的中老年人來說，實(shí)在很難接受。

　　采訪中，記者還注意到，對戶外音樂節(jié)持支持態(tài)度的人大部分是年輕人。他們喜好的音樂類型也以流行音樂為主。同時(shí)，據(jù)公開資料顯示，我國大大小小的音樂節(jié)已有上百個(gè)，其中大部分音樂節(jié)的演出曲目都以流行音樂為主打，難見傳統(tǒng)民樂和經(jīng)典音樂的蹤跡。

　　期盼傳統(tǒng)音樂精彩亮相

　　最近幾年，同質(zhì)化嚴(yán)重、對文化市場水土不服等問題，不斷困擾著各大音樂節(jié)。

　　“西方的音樂形式肯定跟西方的文化環(huán)境相關(guān)，而且適合西方的民族特點(diǎn)。但對國內(nèi)來講，現(xiàn)在對音樂節(jié)的理解多是簡單照搬狀態(tài)，所以相對比較生硬，甚至有點(diǎn)‘水土不服’。這就需要主辦方和相關(guān)部門共同思考如何結(jié)合本民族和我國傳統(tǒng)文化的特點(diǎn)，打造屬于中國自己的音樂節(jié)，讓傳統(tǒng)文化在音樂節(jié)的舞臺(tái)上‘活’起來。”陳平說。

　　他建議，國內(nèi)音樂院校可以加強(qiáng)與企業(yè)或文化主管部門合作，開展相應(yīng)戶外演出探索，在探索中不斷強(qiáng)化傳統(tǒng)民樂和經(jīng)典音樂的市場適應(yīng)能力。同時(shí)，一些音樂協(xié)會(huì)或知名民樂演奏團(tuán)隊(duì)也要發(fā)揮主動(dòng)性，樹立傳播傳統(tǒng)文化的觀念，積極參與“戶外”音樂節(jié)的演出活動(dòng)中。

　　重慶文理學(xué)院音樂學(xué)院的老師張薇告訴《工人日報(bào)》記者，戶外音樂節(jié)之所以缺乏傳統(tǒng)民樂和經(jīng)典音樂，是因?yàn)楹芏嗳藢@些傳統(tǒng)音樂存在很大的誤解。“拿二胡來說，很多人對二胡這個(gè)樂器的理解還停留在傳遞悲涼之音以及用于街頭賣藝上。由于人們的不了解，所以無論二胡是有千年傳承歷史，還是能與流行音樂高度融合，都難登上戶外音樂節(jié)的舞臺(tái)。”

　　張薇表示，戶外音樂節(jié)現(xiàn)多為商業(yè)化的活動(dòng)，主辦方肯定是根據(jù)大多數(shù)人的愛好決定演出的音樂類型，如果傳統(tǒng)音樂文化能夠被大力推廣，使其不再是“小眾”，讓更多人成為粉絲，自然也會(huì)成為音樂節(jié)舞臺(tái)上的“主角”。

　　此外，還有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，傳統(tǒng)民樂的市場之所以被流行音樂搶占，很重要的一個(gè)原因在于流行音樂的展示平臺(tái)更廣，而且捧出了一大批一線明星。因此傳統(tǒng)民樂要在戶外音樂節(jié)上有一席之地，尚需打造更多傳統(tǒng)音樂展示舞臺(tái)和一批有“流量”的傳統(tǒng)民樂演藝“明星”。只有從演出一方和觀眾一方同時(shí)入手，才有可能讓音樂節(jié)真正綻放出傳統(tǒng)音樂的魅力。（李國）

　　原標(biāo)題：戶外音樂節(jié)呈現(xiàn)井噴式增長的背后是流行音樂一家獨(dú)大，中國民樂和經(jīng)典音樂難登舞臺(tái)——音樂節(jié)呼喚傳統(tǒng)經(jīng)典之音

　　轉(zhuǎn)自：工人日報(bào)


 

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