綜藝不止娛樂(lè)，也有社會(huì)關(guān)懷

　　豆瓣9.1分，每周二在騰訊視頻更新的明星紀(jì)實(shí)真人秀節(jié)目《奇遇人生》算是近期國(guó)產(chǎn)綜藝?yán)镫y得一見(jiàn)的“爆款”。雖然有明星的加持，但這檔節(jié)目沒(méi)有游戲類(lèi)綜藝的浮躁，也沒(méi)有旅行類(lèi)綜藝的走馬觀花。

　　觀眾在節(jié)目中看到了明星的另一面，比如女主持人小S面對(duì)被獵殺大象潸然落淚，文藝影后春夏在追尋龍卷風(fēng)的過(guò)程中顯露出與年齡不符的早慧，歌手樸樹(shù)在節(jié)目中展示了自己的敏感和隨性。而在節(jié)目背后，也有一個(gè)非常規(guī)的團(tuán)隊(duì)，他們此前從未制作過(guò)綜藝，更多專(zhuān)注于紀(jì)錄片的創(chuàng)作。恰恰是這種非常規(guī)的操作，為國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)綜藝帶來(lái)了一股清流。

　　節(jié)目設(shè)定無(wú)法定義 遭到不少明星拒絕

　　作為紀(jì)錄片《歸途列車(chē)》《千錘百煉》的制片人，《奇遇人生》總導(dǎo)演趙琦及其工作室此前一直做紀(jì)錄片的拍攝制作，接觸《奇遇人生》的項(xiàng)目其實(shí)是機(jī)緣巧合。主持人阿雅想做一檔獨(dú)特的綜藝，找到趙琦的團(tuán)隊(duì)，雙方反復(fù)商榷后拿出了《奇遇人生》的策劃方案。方案拿給騰訊公司看的時(shí)候，也遇到過(guò)“這到底是一個(gè)什么樣的節(jié)目”的疑問(wèn)。畢竟，按照最初的設(shè)定，阿雅不過(guò)是在節(jié)目中與10位明星好友展開(kāi)10次旅行。

　　按照過(guò)去旅行類(lèi)真人秀的操作經(jīng)驗(yàn)，像《花兒與少年》重在展示明星在海外旅行時(shí)的人物關(guān)系，而《極速前進(jìn)》則帶著競(jìng)賽性質(zhì)在海外展開(kāi)游戲類(lèi)真人秀，但《奇遇人生》既不做旅游也不做競(jìng)賽，沒(méi)有人能夠想象它會(huì)是什么形態(tài)。“包括在跟藝人溝通時(shí)，就有不少藝人很疑惑我們到底要做什么，也有人因?yàn)檫@種不確定而拒絕了我們的邀請(qǐng)。”趙琦透露，目前節(jié)目邀請(qǐng)到的嘉賓其實(shí)很有冒險(xiǎn)精神，在不確定節(jié)目形態(tài)的前提下愿意做這種嘗試。

　　“我們相信人會(huì)在某個(gè)特定的時(shí)刻，因?yàn)槟硞€(gè)特別的際遇而開(kāi)始發(fā)生某種轉(zhuǎn)變。這種轉(zhuǎn)變可能是因?yàn)槟愕搅四硞€(gè)地方，也可能是因?yàn)槟阌龅搅四硞€(gè)人，這種轉(zhuǎn)變?cè)谖覀兛磥?lái)就是人生的一種‘奇遇’。”趙琦表示，基于這樣的預(yù)設(shè)，攝制組也給藝人們準(zhǔn)備了各種體驗(yàn)，像在美國(guó)追尋龍卷風(fēng)，去登頂高山，去非洲看大象，以及進(jìn)入臨終關(guān)懷機(jī)構(gòu)體驗(yàn)音樂(lè)療法，總結(jié)起來(lái)就是“不去旅游熱門(mén)景點(diǎn)，盡量多的與當(dāng)?shù)厝松钊霚贤ê徒涣?rdquo;。這種安排也與藝人之間產(chǎn)生了奇妙的化學(xué)反應(yīng)，像個(gè)性敏感又內(nèi)斂的樸樹(shù)屢屢拒絕拍攝，卻經(jīng)過(guò)一段摩托車(chē)騎行后打開(kāi)了自己，前后反差也展露了他真實(shí)的個(gè)性。

　　紀(jì)錄片式團(tuán)隊(duì)拍攝 呈現(xiàn)藝人真實(shí)感受

　　《奇遇人生》先期設(shè)定包括10位藝人與10個(gè)目的地，每段旅程也預(yù)估是6至7天的海外行程，按照常規(guī)綜藝節(jié)目的配置，這是一個(gè)需要百人上下的大綜藝團(tuán)隊(duì)。但趙琦透露，此次拍攝依然延續(xù)了紀(jì)錄片攝制組的配置，加上攝影師團(tuán)隊(duì)，也就20多個(gè)人。

　　拍攝方式上，團(tuán)隊(duì)也堅(jiān)持采用紀(jì)錄片的小機(jī)器、小團(tuán)隊(duì)模式，和此前綜藝節(jié)目中動(dòng)輒數(shù)十臺(tái)攝像機(jī)，常常清場(chǎng)拍攝的習(xí)慣相比，《奇遇人生》的拍攝依然是作坊形式的“小而美”。“紀(jì)錄片團(tuán)隊(duì)希望能夠盡可能減少鏡頭的介入，即便是外拍時(shí)的跟拍，我們也不會(huì)讓鏡頭跟得太近，借此能讓藝人的狀態(tài)更加放松和自然。”趙琦說(shuō)，按照紀(jì)錄片拍攝的經(jīng)驗(yàn)，如果藝人最終能夠忽略鏡頭的存在，才算達(dá)到合格的拍攝效果。

　　在與藝人團(tuán)隊(duì)溝通時(shí)，攝制組也會(huì)要求藝人海外拍攝時(shí)隨行的工作人員盡可能減少，同時(shí)要求至少6至7天的拍攝周期。“藝人團(tuán)隊(duì)人數(shù)越少，藝人就越可能踏出自己的舒適圈，如果他一拍完節(jié)目就回到自己的小圈子里，其實(shí)是很難真的與拍攝團(tuán)隊(duì)形成比較親密的關(guān)系。”趙琦透露，如果團(tuán)隊(duì)保護(hù)相對(duì)減弱，藝人也會(huì)對(duì)攝制組產(chǎn)生更強(qiáng)的依賴(lài)，在片中的呈現(xiàn)也會(huì)更加真實(shí)。一周左右的拍攝周期，同樣也有助于加速藝人與攝制組信任關(guān)系的建立，“像一般綜藝節(jié)目那樣只拍兩三天就坐飛機(jī)走人，顯然也很難真正體驗(yàn)到所謂的生活，也不會(huì)有什么特別的感受。”

　　聚焦社會(huì)公共領(lǐng)域 想給觀眾帶來(lái)觸動(dòng)

　　在《奇遇人生》的片頭，播放著這樣一段話(huà)，“地球，五億一千萬(wàn)平方公里；人類(lèi)，七十億四千萬(wàn)。當(dāng)我們凝視世界時(shí)，世界也凝視我們。當(dāng)我們遇見(jiàn)他們時(shí)，我們也遇見(jiàn)了自己。只有出發(fā)才是一切的開(kāi)始。”節(jié)目觀眾“狗花兒妹妹”說(shuō)，正是這段話(huà)讓自己覺(jué)得這檔節(jié)目與眾不同，“村上春樹(shù)說(shuō)，‘我的人生時(shí)而有這種情況，有什么發(fā)生了。那一瞬之光像照明彈將平時(shí)肉眼看不見(jiàn)的周?chē)爸吕w毫畢現(xiàn)地照得歷歷在目。’看《奇遇人生》時(shí)，我的感受不外如此。”

　　“這個(gè)節(jié)目展現(xiàn)了世界的立體感和人性的多面性，節(jié)目嘉賓每一刻都在嘗試新的探索，感受新的奇遇，而作為觀眾來(lái)說(shuō)，也是如此。”對(duì)趙琦來(lái)說(shuō)，這樣的節(jié)目反饋恰恰是他所追求的，“我們一直覺(jué)得綜藝節(jié)目就是做娛樂(lè)，但在娛樂(lè)之外其實(shí)還有別的可能。”在他看來(lái)，明星作為極為重要的社會(huì)資源，主導(dǎo)參與活動(dòng)會(huì)天然產(chǎn)生吸引力，“如果我們把這種吸引力用來(lái)聚焦社會(huì)公共領(lǐng)域，去吸引大家關(guān)注那些更有社會(huì)意義和價(jià)值的領(lǐng)域，不是更好嗎？”

　　他在《奇遇人生》里進(jìn)行了這樣的嘗試，由歌手毛不易參加的那期節(jié)目，節(jié)目組為毛不易安排了前往臺(tái)灣的臨終關(guān)懷機(jī)構(gòu)，去體驗(yàn)音樂(lè)療法對(duì)失智癥患者和重殘身障者的幫助。“我們大家都聽(tīng)說(shuō)過(guò)臨終關(guān)懷，但很少有人了解這是一個(gè)怎樣的機(jī)構(gòu)，里面的老人又是怎樣生活的。這期節(jié)目播出后，相信有很多年輕人可以了解到這種機(jī)構(gòu)，或許就因?yàn)檫@個(gè)節(jié)目去開(kāi)始接觸臨終關(guān)懷。”趙琦說(shuō)，攝制組并不設(shè)定具體的目標(biāo)，他們更關(guān)心通過(guò)藝人的體驗(yàn)，節(jié)目播出后對(duì)觀眾有所觸動(dòng)，或許能夠促成社會(huì)上對(duì)于相關(guān)話(huà)題的關(guān)注。

　　“我們確實(shí)不是傳統(tǒng)的綜藝節(jié)目團(tuán)隊(duì)，但這并不是我們的劣勢(shì)和短板。”趙琦直言，作為紀(jì)錄片團(tuán)隊(duì)，他們有自己擅長(zhǎng)的影像創(chuàng)作方法，有更多不同于綜藝節(jié)目的文化期待，這也是《奇遇人生》呈現(xiàn)出截然不同風(fēng)貌的根本所在。“這也許是一個(gè)紀(jì)錄片人的堅(jiān)守，但這種事情總要有人去做吧。”（李夏至）

　　原標(biāo)題：綜藝不止娛樂(lè)，也有社會(huì)關(guān)懷

　　轉(zhuǎn)自：北京日?qǐng)?bào)


 

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