后宮劇緣何再次“霸屏”

　　近年來，后宮劇已成蔚為大觀的現(xiàn)象劇。今年夏天，《延禧攻略》與《如懿傳》相繼乘著網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)東風(fēng)掀起全民觀劇熱潮。同一段歷史和題材互打擂臺(tái)。一段時(shí)間冷落過后，后宮劇“榮光復(fù)現(xiàn)”，不但使乾隆時(shí)期后宮故事成為當(dāng)下街談巷議的話題焦點(diǎn)。劇中“女人權(quán)斗”主題也再次遭遇一些學(xué)者和觀眾質(zhì)疑。

　　“這部70集電視劇，講述一個(gè)機(jī)智女仆如何在皇帝一群暗箭傷人老婆中周旋的故事，在中國創(chuàng)下超過五億人次點(diǎn)擊的單日播放記錄。”專注介紹中國的外國文化博客里，對(duì)中國后宮劇充滿不解：“后宮劇是中國電視中一種固定節(jié)目，通常圍繞妃子們?yōu)闋?zhēng)奪皇帝的注意力而戰(zhàn)展開，經(jīng)常既暴力又殘忍。”

　　其實(shí)，不只是這種海外觀點(diǎn)提出后宮劇“暗黑的一面”，在《甄嬛傳》不斷復(fù)播之際，學(xué)界也曾對(duì)其價(jià)值觀可能帶來的誤導(dǎo)提出質(zhì)疑——黑化以后的女主角憑借陰謀詭計(jì)獲得最后的勝利，這種選擇應(yīng)該予以怎樣看待？

　　如果說武俠片是中國電影獨(dú)創(chuàng)類型，后宮劇對(duì)于電視劇來說也屬獨(dú)創(chuàng)。在類型發(fā)展、探索的階段，文藝作品在不同時(shí)代可借由不同表達(dá)引發(fā)觀眾共鳴?！墩鐙謧鳌芬詸?quán)力和爭(zhēng)斗使人扭曲的結(jié)局，令觀眾看到女性圍繞以皇權(quán)為象征的權(quán)力帶來的異化，即便勝利也必定承受諸多折磨并喪失自我。這樣的對(duì)比使當(dāng)代一些女性觀眾找到某種“換位思考”之后的憐惜。但筆者以為，這不應(yīng)簡(jiǎn)單地與厚黑學(xué)混為一談。

　　追溯源頭，后宮劇雖經(jīng)由《甄嬛傳》“發(fā)揚(yáng)光大”，但首開先河并引發(fā)華語地區(qū)追捧熱潮的卻是2004年香港TVB制作的《金枝欲孽》。出于傳統(tǒng)觀念與現(xiàn)代意識(shí)交融的香港社會(huì)，《金枝欲孽》依靠感情關(guān)系與人性的復(fù)雜面向，使每個(gè)角色都豐富立體，她們都具有自己的追求而非僅僅為了攀附皇權(quán)。故事結(jié)尾，面對(duì)離開宮廷的機(jī)會(huì)，她們亦各由本心各自選擇，實(shí)不可用勝敗輸贏來去評(píng)判，其主題最終指向了女性對(duì)命運(yùn)的自主把握。顯然，這一力作恰好“洗清”了后宮劇以“心機(jī)與爭(zhēng)斗”為主題的表象。它讓我們看到，后宮劇這一獨(dú)創(chuàng)類型包含的豐富可能性——在極端封閉卻具有象征寓意的宮廷爭(zhēng)斗中，以戲劇化手法來表現(xiàn)女性對(duì)于自身生活方式、生活態(tài)度，甚至是價(jià)值觀的選擇或重塑。

　　從“后宮女人各有各的不幸”到“傻白甜黑化后成最大贏家”再到“開掛女主角一路升級(jí)打怪”，每個(gè)階段后宮劇代表作品都折射出女性對(duì)身份及命運(yùn)的不同認(rèn)知。而《延禧攻略》以代入現(xiàn)代職場(chǎng)劇的視角，講述了一心復(fù)仇的女主角因被皇后的善良寬容影響，逐漸成為輔助皇帝的“賢妃”的故事。與其說吸引網(wǎng)民的是女主角所向披靡?guī)淼?ldquo;爽感”，不如說，女主角現(xiàn)代化的行事方式對(duì)年輕一代的觀眾具有更強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)啟示性。

　　如果將“宮斗”等同于“職場(chǎng)拼殺”，那么女主角在電視劇中不合邏輯的好運(yùn)氣也可解釋為優(yōu)秀的業(yè)務(wù)能力所帶來的晉升機(jī)遇。也正由于女主角用現(xiàn)代觀念中的敢作敢為和果斷機(jī)智才“贏得”勝利。故而，后宮劇不僅限于還原歷史權(quán)謀，也展現(xiàn)出一種積極拼搏的姿態(tài)。更值得一提的是，作為“題眼”，劇中執(zhí)掌六宮的皇后并非之前后宮劇套路里心機(jī)深沉的“幕后黑手”，而是一位試圖跳出身份桎梏而不得，超脫權(quán)斗而具有自我反思的悲劇人物。這樣的角色，從職場(chǎng)劇角度說，是一位正視責(zé)任、培育員工的好領(lǐng)導(dǎo)，從后宮劇角度來說，又是跳脫出權(quán)謀而頗具女性自覺的反類型角色。

　　另一方面，《如懿傳》雖播出不久，但就劇情走向來看，也走出一條新路，試圖在“身為帝后”的特殊情境下，探討婚姻圍城里的初心、信任及個(gè)體對(duì)婚姻命運(yùn)的反思。在家庭劇式微現(xiàn)狀下，《如懿傳》以“帝后傳奇”的方式尋找后宮劇的普適性及多元屬性。

　　如此看來，后宮戲今夏能夠“霸屏”，絕非僅僅是“女人宮斗”那么簡(jiǎn)單，而是存在多元化的積極啟示和價(jià)值。（子楊）

　　原標(biāo)題：【藝評(píng)】后宮劇緣何再次“霸屏”

　　轉(zhuǎn)自：工人日?qǐng)?bào)


 

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