“國(guó)際化”能拯救中國(guó)電影嗎？

　　國(guó)際化不是說(shuō)外語(yǔ)、請(qǐng)外國(guó)團(tuán)隊(duì)、加西洋場(chǎng)景，國(guó)際化是用全世界觀(guān)眾聽(tīng)得懂的方式來(lái)傳播中國(guó)的傳統(tǒng)文化及主流價(jià)值觀(guān)。

　　上映3天，票房不足5000萬(wàn)元，奇幻巨制電影《阿修羅》出人意料地宣布撤檔停映。相關(guān)報(bào)道顯示，這部“東方新魔幻大片”歷時(shí)6年耗資7.5億元，匯集了來(lái)自35個(gè)國(guó)家的1800名工作人員組成頂級(jí)制作團(tuán)隊(duì)，號(hào)稱(chēng)以商業(yè)電影體系化生產(chǎn)標(biāo)準(zhǔn)打造而成，旨在實(shí)現(xiàn)國(guó)產(chǎn)電影工業(yè)化升級(jí)。且不說(shuō)公映前片方宣告的30億元目標(biāo)，以7.5億元成本計(jì)算，票房至少要達(dá)到20億元才能回本，顯然現(xiàn)實(shí)和目標(biāo)相去甚遠(yuǎn)。

　　“中西合璧”再一次遭遇票房滑鐵盧，難道“國(guó)際化”真的不能拯救中國(guó)電影嗎？這些年中國(guó)電影對(duì)“國(guó)際化”的追求有目共睹。隨著中國(guó)國(guó)內(nèi)票房的飆升，中國(guó)電影走出去成了不少電影人的心病。于是從題材到故事，從演員到情節(jié)，從臺(tái)前到幕后，特別是主創(chuàng)陣容，不弄出個(gè)“八國(guó)聯(lián)軍”都不算有面子。這樣一擲千金“國(guó)際化”現(xiàn)象的背后，一是基于很多觀(guān)眾對(duì)國(guó)產(chǎn)片信心不足，所以必須不惜一切代價(jià)整出副洋面孔增加人氣；二是心懷走出去的雄心大志，目標(biāo)直指全球這個(gè)大票倉(cāng)。然而，電影“國(guó)際化”的熱火朝天，卻沒(méi)有換來(lái)同樣火熱的市場(chǎng)反饋，反而坐擁跨國(guó)豪華陣容、中外巨星云集但口碑票房跌到谷底的影片隨處可見(jiàn)。

　　電影《烽火芳菲》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)由7個(gè)國(guó)家的電影人組成，導(dǎo)演是曾兩次獲得金棕櫚獎(jiǎng)的丹麥國(guó)寶級(jí)導(dǎo)演比利·奧古斯特，遺憾的是這并沒(méi)有讓“國(guó)際化”的《烽火芳菲》一路好運(yùn)。且不說(shuō)遲緩溫吞的節(jié)奏、缺乏亮點(diǎn)的演技，單說(shuō)兩個(gè)語(yǔ)言不通又身處險(xiǎn)境的異國(guó)男女，幾天時(shí)間里就開(kāi)始眉來(lái)眼去卿卿我我，中國(guó)觀(guān)眾就會(huì)因?yàn)槲幕尘安煌y以接受。

　　此外，魔幻題材電影也是“重災(zāi)區(qū)”。曾經(jīng)，魔幻電影是國(guó)產(chǎn)電影中最受歡迎的類(lèi)型之一，從《倩女幽魂》到《畫(huà)皮》再到《尋龍?jiān)E》，都是具有開(kāi)創(chuàng)性意義的東方式魔幻電影，可以從中看到國(guó)產(chǎn)電影工業(yè)水平的提升。但這些年，優(yōu)質(zhì)劇本和人才資源的匱乏讓不少電影制作人開(kāi)始將“國(guó)際化”當(dāng)作救命稻草，照搬西方經(jīng)驗(yàn)且題材跟風(fēng)扎堆的比比皆是。這些電影大多奉行“重特效輕故事”的影片模式，不管在視覺(jué)呈現(xiàn)還是敘事表達(dá)上都一味地貼近西式魔幻的浩大，卻根本沒(méi)有吃透東方文化的深邃內(nèi)核，也毫不思考西洋魔幻語(yǔ)境中能不能講好東方故事，甚至于將西方的人物怪獸嫁接到東方的故事背景中，最終導(dǎo)致影片不倫不類(lèi)?！栋⑿蘖_》的失敗正是在此。盡管片方宣稱(chēng)，該片以東方哲學(xué)內(nèi)涵為核心，以傳統(tǒng)中國(guó)文化符號(hào)為元素，以世界的視角，向全球觀(guān)眾講述東方文化……但觀(guān)眾卻在片中卻只感受到了主題模糊、故事雜糅，缺乏想象力和東方文化底蘊(yùn)，即使跨國(guó)團(tuán)隊(duì)出手也回天無(wú)力。不是“國(guó)際化”救不了中國(guó)電影，而是“有皮無(wú)骨”的國(guó)際化救不了中國(guó)電影。說(shuō)英文臺(tái)詞、同國(guó)際電影人合作、亮相國(guó)際影院……這些都只是流于表面的“國(guó)際化”；只有內(nèi)里的“骨肉靈魂”回歸中國(guó)獨(dú)有的歷史和文化內(nèi)核，才能讓未來(lái)中國(guó)電影真正在海外市場(chǎng)上擁有雄厚的競(jìng)爭(zhēng)力。

　　正如導(dǎo)演賈樟柯所言，電影國(guó)際化必須“忠于自我，你身上全部的東西都是‘中國(guó)元素’。”歸根結(jié)底，國(guó)際化不是說(shuō)外語(yǔ)、請(qǐng)外國(guó)團(tuán)隊(duì)、加西洋場(chǎng)景，國(guó)際化是用全世界觀(guān)眾聽(tīng)得懂的方式來(lái)傳播中國(guó)的傳統(tǒng)文化及主流價(jià)值觀(guān)。好的影視作品靠的是直達(dá)人心的內(nèi)容，是文化上的認(rèn)同，是價(jià)值觀(guān)上的契合，多大的市場(chǎng)，內(nèi)容永遠(yuǎn)第一。（作者：吳曉東，系中國(guó)青年報(bào)主任記者）

　　原標(biāo)題：“國(guó)際化”能拯救中國(guó)電影嗎？

　　轉(zhuǎn)自：光明日?qǐng)?bào)


 

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