“后戲迷”時代，傳統(tǒng)戲曲更要面向當(dāng)代審美

　　一段時間以來，海派戲曲的多元探索和蓬勃活力正引起全國范圍的廣泛關(guān)注。 《人民日報》 《光明日報》 《北京日報》 《北京青年報》等媒體先后以報道和評論等形式聚焦海派戲曲；而在戲曲界，海派戲曲的現(xiàn)狀與發(fā)展，也引發(fā)了眾多專家學(xué)者的關(guān)注和熱議。

　　中國戲曲學(xué)會副會長龔和德在接受記者采訪時表示，海派戲曲之所以形成這么大的反響，是因?yàn)槠浞N種嘗試所指向的，正是當(dāng)下戲曲界必須直面的重要命題：“后戲迷”時代，傳統(tǒng)戲曲如何面向當(dāng)代審美，更好地活在當(dāng)下？

　　而這個表述，也在很多戲曲界專家學(xué)者中得到了共鳴。

　　戲曲需要也值得被廣泛接受，然而是什么隔離了戲曲走向更多當(dāng)代觀眾？

　　所謂 “后戲迷”時代，指的是在今天的環(huán)境下，傳統(tǒng)戲迷的數(shù)量已經(jīng)不足以支撐戲曲的發(fā)展，如何開辟新的受眾成為戲曲人必須面對的課題。而從另一個角度來說，作為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的典型代表，哪怕用今天的眼光來審視，戲曲仍然是一種高級的藝術(shù)，只要破除一些障礙，它完全可以具備屬于當(dāng)下的表達(dá)樣式，滋養(yǎng)今天的大眾。

　　最明顯的障礙就是緩慢的敘事和表演節(jié)奏。很多人難以接受戲曲，一個很重要的原因就是 “啰嗦”，比如不必要的墊場和有時過于拖拉的唱腔。中國戲曲學(xué)院教授傅謹(jǐn)這樣對記者表示，不要說新入場的年輕觀眾， “就連我們這種常年看戲的‘職業(yè)觀眾’，有時候也會不耐煩。”究其原因，在于今天的戲曲和幾十年乃至一個世紀(jì)前相比，無論表演場所還是觀演關(guān)系都發(fā)生了巨大變化。 “以前人們是一邊喝茶嗑瓜子一邊看戲，一邊走動一邊看戲，很隨意；現(xiàn)代劇場出現(xiàn)之后，看戲本身成為了目的，觀眾必然對單位時間里獲得的信息量提出了新的要求。”中國社科院文學(xué)所副研究員陶慶梅則從另一個角度對此作了補(bǔ)充——戲曲是農(nóng)業(yè)文明的產(chǎn)物，在農(nóng)業(yè)文明里生活的人，感知生活的方式是以一年四季為基本參照的。而今天，觀眾早已習(xí)慣了爭分奪秒的生活，戲曲表演也應(yīng)該努力跟上人們已經(jīng)改變了的心理節(jié)奏。

　　一方面是戲曲固有的一些東西阻隔了觀眾，但同時也要看到，今天我們的一些做法，正在人為制造新的障礙。沈陽市藝術(shù)研究所研究員鄭永為注意到，戲曲與中國書畫同源同體，傳統(tǒng)戲曲的審美表現(xiàn)是繪畫和設(shè)計(jì)的成果，梅蘭芳、尚小云、程硯秋、荀慧生四大名旦都曾經(jīng)從書畫中汲取過精髓，無論是服裝、臉譜、造型乃至動作表現(xiàn)，就好像在一張白紙上畫畫，有一種特有的美感。但是這種美要得到呈現(xiàn)，對于燈光有特殊的要求：不能太亮，不然就會在很大程度上 “吃”掉這些舞臺元素，使得戲曲之美大大折損，而這是今天很多戲曲演出所忽視的。關(guān)于這一點(diǎn)，陶慶梅用了一個詞：審美潛意識。她說，觀眾有審美潛意識，他們可能不專業(yè)，說不出一二三四，但是他們能夠直接感受到美和不美，然后用買不買票的方式來表達(dá)自己的意見。

　　比起拯救和打撈冷門劇目，更重要的是永遠(yuǎn)吸引觀眾進(jìn)劇場來看

　　現(xiàn)代劇場的儀式感，使得看戲越來越和觀眾的審美需求與精神生活相連，對于戲曲來說，所謂面向當(dāng)代審美，包含著從內(nèi)容上適應(yīng)當(dāng)代觀眾的審美意識。當(dāng)下，老戲復(fù)排成為戲曲界的潮流，不少瀕臨失傳的冷門劇目也被重新搬上舞臺。然而在不少專家學(xué)者看來，一些傳統(tǒng)戲并不適合呈現(xiàn)給今天的觀眾。

　　有專家以京劇 《九更天》和 《鐵冠圖》為例： 《九更天》中，仆人為了替主人打官司，就可以隨便殺死自己的女兒；《鐵冠圖》中一家老小陪著一起死。這樣的劇情充斥著對于生命過分的不尊重，是當(dāng)時社會生活和大眾意識的反映，離今天的觀眾太過遙遠(yuǎn)。戲曲如果無法讓觀眾獲得與自己生活相關(guān)的感受，那么它的受眾群注定只能越來越窄。

　　龔和德說，戲曲是活在群眾里的。比起拯救和打撈冷門劇目，能不能永遠(yuǎn)吸引觀眾進(jìn)劇場來看，才是對戲曲的傳承和積累更重要的事。 “傳統(tǒng)不等于經(jīng)典，經(jīng)典是當(dāng)代人對傳統(tǒng)的選擇和加工，讓它們繼續(xù)保留在舞臺上，這才是經(jīng)典。”從這個角度出發(fā)，面對流傳下來的劇目庫，今天的戲曲人要做的是仔細(xì)甄別、挑選，站在新的時代對傳統(tǒng)進(jìn)行選擇和加工。他以梅蘭芳為例：梅蘭芳當(dāng)年選擇了 《宇宙鋒》，對其不斷加工，終于把傳統(tǒng)打造到了經(jīng)典的高度。（邵嶺）

　　原標(biāo)題：“后戲迷”時代，傳統(tǒng)戲曲更要面向當(dāng)代審美

　　轉(zhuǎn)自：文匯報


 

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