聚焦電視劇創(chuàng)作：以人為本 時代呼吁優(yōu)秀女性題材

　　近年來，電視劇漸從以往的客廳文化變成全空間的大眾文化，伴隨觀劇群體日趨年輕化，以及國家對電視劇節(jié)目制作權(quán)的放開，電視劇競爭越來越國際化。2017年的中國電視劇無論是作品數(shù)量還是質(zhì)量都呈現(xiàn)出爆發(fā)式增長態(tài)勢。在市場環(huán)境快速變化的今天，中國電視劇的發(fā)展可能會遇到哪些問題？18日，在中國國際影視節(jié)目展特別單元“中國電影、電視劇發(fā)展高峰對話會”上，來自業(yè)內(nèi)的專家、學(xué)者、企業(yè)家濟濟一堂，就當(dāng)前中國電影發(fā)展格局進(jìn)行討論交流。
 

　　活動現(xiàn)場 經(jīng)濟日報-中國經(jīng)濟網(wǎng)記者 魏金金 攝

　　焦點在人

　　劇本創(chuàng)作要重視文學(xué)性

　　“電影是導(dǎo)演的藝術(shù)，電視劇是編劇的藝術(shù)，所以為什么我們會看到很多優(yōu)秀的電視劇是改編自小說的，因為小說本身有一個堅實的文學(xué)基礎(chǔ)，寫人寫得非常到位”《文藝報》編審、藝術(shù)部主任高小立首先強調(diào)要重視劇本創(chuàng)作，重視劇本的文學(xué)性。

　　與此同時，對于目前電視劇行業(yè)存在的一些問題，高小立指出，很多劇本，尤其是現(xiàn)實題材劇本一方面主題先行的問題較為嚴(yán)重，另一方面沒有真正把注意力聚焦到人的觀念，人的心理，人的關(guān)系構(gòu)建等方面上，“現(xiàn)實題材創(chuàng)作好了比歷史題材更有難度，因為離我們最近，所以怎么挖掘現(xiàn)實中的故事和人，怎么去提煉？這是一個功力，不是靠劇情的堆砌，也不應(yīng)是主題先行，我希望作品更加關(guān)注人”。同樣，著名導(dǎo)演康洪雷也談到，人物永遠(yuǎn)是影視創(chuàng)作中至關(guān)重要的手段和表達(dá)的主題，“電視劇30集，這么長的篇幅如果沒有一個或幾個、十幾個人物的成長，誰來看我們”。

　　此外，康洪雷也呼吁業(yè)界能夠拍出一些關(guān)于女性題材作品，塑造出一些優(yōu)秀的女性角色，“尤其在這樣一個改革開放的大時代，女性是非常不得了的，她們是不可缺失也不可忽略、不能繞過的角色”。

　　加強網(wǎng)感研究

　　重視技術(shù)革命與創(chuàng)新

　　《中國電視》雜志高級編輯，中國傳媒大學(xué)兼職教授陳芳預(yù)測，在未來幾年時間里，隨著網(wǎng)絡(luò)劇制作水準(zhǔn)越來越高，網(wǎng)劇和電視劇的差異將會日漸消失，而對于電視劇創(chuàng)作而言，也要清楚認(rèn)識到這個趨勢，進(jìn)一步加強對網(wǎng)感的研究，通過側(cè)重對電視劇故事性、人物、邏輯性等方面的研究，了解并把握年青一代收視群的興趣與愛好。

　　中國傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部戲劇影視學(xué)院教授戴清同樣談到，未來像優(yōu)酷、愛奇藝這樣的視頻機構(gòu)和較為成熟的影視機構(gòu)合作推出來的超級劇集或?qū)χ袊娨晞〉闹谱魉教岣吲c“走出去”有非常大的推動。但無論多大的制作，多大的投入，最重要的還是要做好原創(chuàng)內(nèi)容的質(zhì)量，包括人文情懷、歷史理性的統(tǒng)一等，“希望在紀(jì)念改革開放四十年的時候有一些比較有深度的，能寫出反映中國人心靈史的作品。”

　　她也提到，當(dāng)前電影的復(fù)蘇高漲對電視劇的創(chuàng)作以及維持年輕觀眾的用戶粘性帶來了一定壓力，“但最重要的還是藝術(shù)的創(chuàng)新性，能夠大家提供一些新的、在比較大的敘事容量當(dāng)中關(guān)于嶄新的人物命運、人物關(guān)系和人的精神靈魂的呈現(xiàn)”。

　　此外，在拍攝和剪輯手法上，康洪雷還提到，我們應(yīng)緊跟技術(shù)革命，大膽嘗試更多關(guān)于攝影創(chuàng)新的工作思路與方法，“現(xiàn)在我們電視劇永遠(yuǎn)是在‘30米’之內(nèi)做文章，沒有一個是在‘30米’之外做文章，你用更遠(yuǎn)的角度看世界、看人、看花、看果，很可能又是一番景色”。（記者 魏金金）

　　原標(biāo)題：聚焦電視劇創(chuàng)作：以人為本 時代呼吁優(yōu)秀女性題材

　　轉(zhuǎn)自：經(jīng)濟日報-中國經(jīng)濟網(wǎng)


 

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