媽媽的一切,就只有對(duì)孩子無止境的奉獻(xiàn)?


中國(guó)產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)信息網(wǎng)   時(shí)間:2021-09-28





  電影《關(guān)于我媽的一切》到了尾聲,母親季佩珍病逝,女兒李小美回憶“我媽在成為我媽之前的樣子”。成為母親,使得季佩珍不得不放棄科研夢(mèng)想,一生未能有機(jī)會(huì)遠(yuǎn)赴南極。電影進(jìn)行到這里,影院里泣聲四起,女兒們有女兒們的唏噓,母親們有母親們的相惜,這是集體的意難平。


  《關(guān)于我媽的一切》和《媽媽的神奇小子》先后上映,一個(gè)是完全虛構(gòu)的青島媽媽,一個(gè)是有真人原型的香港媽媽,天南海北的媽媽分享了一個(gè)共性:對(duì)孩子無止境的奉獻(xiàn)和不自覺的控制。在這兩個(gè)故事里,孩子們最終滿懷心事地體恤了母親,遲來的親子和解催淚滾滾,也分外沉重,仿佛母愛是一筆又一筆難以償付的債務(wù)。

  作為“某某媽媽”的人生

  電視劇《三十而已》里,顧佳這樣對(duì)閨蜜王漫妮描述自己做了母親的心態(tài)變化: “躺在產(chǎn)床上意識(shí)到,從前的顧佳死去了,以后就只有某某某的媽媽?!边@是安在為母親的女性頭上的一句詛咒,概括了諸多電影里媽媽們的命運(yùn),她們以“某某某媽媽”的身份事無巨細(xì)為兒女打點(diǎn)。

  兒女們憧憬的“理想媽媽”也許是各種各樣的,但讓孩子走投無路的“緊逼圍媽媽”是相似的。季佩珍為人師表,專業(yè)能力出挑,是個(gè)有見識(shí)有魄力的高級(jí)知識(shí)分子,她在電視臺(tái)節(jié)目錄制現(xiàn)場(chǎng)質(zhì)問素養(yǎng)差勁的流量明星和編導(dǎo)的一席話,稱得上風(fēng)采卓絕。但是她轉(zhuǎn)身進(jìn)入“小美媽媽”的身份,突襲般出現(xiàn)在女兒的工作場(chǎng)所,翻看女兒的手機(jī),整理房間時(shí)從生活垃圾的細(xì)節(jié)里刺探女兒的秘密,越俎代庖地試圖替女兒解決情感官司……

  每一個(gè)大包大攬的母親,都如同護(hù)崽的老母雞,無法接受孩子有跌跌撞撞的自我意志,哪怕這個(gè)孩子看起來不可能擁有“普通生活”。根據(jù)殘奧會(huì)冠軍蘇樺偉的真實(shí)故事改編的《媽媽的神奇小子》,確切說其實(shí)是“神奇小子的媽媽”,持續(xù)多年被局促生活拖著走的蘇媽媽,含辛茹苦,接二連三作出并不明智的選擇,出發(fā)點(diǎn)卻是為了預(yù)先安頓殘疾兒子的一生。

  主流商業(yè)電影的敘事慣于渲染母親無視孩子渴望建立的邊界感,鋪排愛深責(zé)切的生活細(xì)節(jié),讓觀眾浸沒于“我媽也這樣”的感懷,卻很少能有意識(shí)地挑明,母親們從“成為母親”開始,因?yàn)殚L(zhǎng)久地履行母職,她們的自我意志逐漸嵌入到孩子的生命里,越來越難以剝離。這樣的親子關(guān)系無論維系或切割,注定充滿愛恨交織的摩擦,是不死不休的相愛相殺。和解通常以一方的遠(yuǎn)離、甚至死亡為前提, 《關(guān)于我媽的一切》就是這樣。而更多時(shí)候,比如《柔情史》和《春潮》,強(qiáng)勢(shì)的母親控制著成年的女兒,女兒既恐懼成為母親的翻版,又沒有能力獨(dú)自生活,她們互相怨憎,卻除了相依為命找不到別的路徑。

  《媽媽的神奇小子》里,情感最激烈的瞬間不是蘇樺偉在殘奧會(huì)賽場(chǎng)上創(chuàng)造佳績(jī),而是一貫任勞任怨的蘇媽媽對(duì)兒子說出: “你得病,你不能正常生活,所有人都不會(huì)指責(zé)你,人們只會(huì)說,這是我的錯(cuò),是做媽的沒做好?!蹦且豢?,女主角吳君如的表演具有酸澀沉重的能量,但這部四平八穩(wěn)的傳記片并沒有因此開掘“母親”這個(gè)詞所背負(fù)的嚴(yán)苛的社會(huì)語義。 “做媽的沒做好”這句一票否決的判詞,幾乎封殺了“母親”這個(gè)角色本該擁有的各種可能性,它把女性的一種社會(huì)身份約等于天性,而實(shí)際上,母親和母性在很大程度是靠學(xué)習(xí)和實(shí)踐習(xí)得的能力,這種能力不可避免地存在參差,甚至有可能,有些個(gè)體是抗拒或無法獲得這能力的。

  母親的捫心自問:什么是自己

  我們?cè)谟耙晞±镏貜?fù)地經(jīng)歷難以承受之重的母愛和親子關(guān)系,某種程度上是因?yàn)椋覀兊恼Z境對(duì)“拒絕付出的母親”諱莫如深。澳大利亞編劇杰吉·史密斯的劇本《洪水》漢化版上演時(shí),當(dāng)時(shí)圍繞演出的質(zhì)疑集中為,它的本土化是無法讓人信服的。這個(gè)在封閉環(huán)境和封閉人物關(guān)系中展開的戲劇,總結(jié)起來就是,返鄉(xiāng)的小女兒發(fā)現(xiàn)家庭內(nèi)部的驚天秘密,多年以前母親的懦弱造成姐姐被父親傷害,母親以裝瘋逃避現(xiàn)實(shí),而姐姐的人生擱淺在這個(gè)荒涼的小鎮(zhèn)。一個(gè)因?yàn)樽陨聿蛔鳛槎雅畠和先肷顪Y的母親,在中國(guó)的舞臺(tái)上難以成立,這與其說是修辭的失敗,倒更像是更大范圍默認(rèn)的語境對(duì)這種形象的抗拒。

  “母親”本身是一個(gè)褒貶彈性的身份名詞。很多時(shí)候,母愛是有所附麗的。布萊希特寫《大膽媽媽和她的孩子們》,女主角是戰(zhàn)亂年代里茍延殘喘的小人物,在不擇手段的求生中,她恨她的孩子們拖累自己,她無情地旁觀他們接二連三地陷入不幸的命運(yùn)。類似還有菲律賓導(dǎo)演曼多薩的《羅莎媽媽》,掙扎在底層泥坑里的母親,為了自己活,何曾猶豫過把孩子們接二連三地推入火坑。劇作《八月:奧色治郡》塑造了一個(gè)清醒、刻薄、以折磨女兒們?yōu)闃返淖骷夷赣H,她因?yàn)樽约旱耐纯喽U橫地把孩子拽入痛苦的深淵,她一次次地宣稱“母親當(dāng)然有偏愛的孩子”,而她其實(shí)一個(gè)都不愛。

  電影《兔子暴力》本來有可能展開對(duì)于“不受規(guī)訓(xùn)的母親和非典型親子關(guān)系”的探討,影片敘事來源的那樁社會(huì)案件里,女兒放棄學(xué)業(yè)去和墮落的母親廝守,深陷債務(wù)的母親教唆女兒策劃綁架案,這場(chǎng)畸形親子關(guān)系的悲劇擁有黑暗堅(jiān)硬的內(nèi)核,是涉及“母親”題材時(shí)從未觸及的。但創(chuàng)作者面對(duì)“社會(huì)結(jié)構(gòu)”和“社會(huì)身份”這樣困難的議題退縮了,取而代之以過分浪漫化的“少女心的媽媽和早熟女兒之間身份顛倒”,并且終結(jié)于“再不像媽的媽到了危難時(shí)刻還是會(huì)用自己的一切去換孩子無恙”。

  “我不后悔做你的媽媽,用我的人生換你的自由?!?《關(guān)于我媽的一切》的這句獨(dú)白觸到了太多人淚點(diǎn),但這句臺(tái)詞不是“關(guān)于媽媽的一切”。“媽媽”是多聲部的群體,也許卸下“無法償付的愛”的包袱,與母親有關(guān)的敘事能打開更多的可能空間。譬如獲得今年上海國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)的《野蠻人入侵》里,導(dǎo)演陳翠梅借著劇中苦悶的女演員說出: “我最討厭人們講小孩是我最好的作品,我不過是小孩來到這個(gè)世界的管道?!?“我能學(xué)功夫,能跳鋼管舞,卻搞不定自己的小孩?!?“用身體表達(dá)自己,可什么是自己呢?”

  華語電影里有過許多的李煥英、季佩珍和蘇媽媽,捫心自問“什么是自己”的媽媽又有幾個(gè)呢?(柳青)


  轉(zhuǎn)自:文匯報(bào)

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