“數(shù)說(shuō)犀尊”展亮相國(guó)博 一物一展完美呈現(xiàn)文物和科技融合

　　中國(guó)國(guó)家博物館最新常設(shè)展“數(shù)說(shuō)犀尊”展覽已于日前對(duì)公眾開(kāi)放。該展最大特色在于以一物一展的形式，從出土經(jīng)歷、功能特點(diǎn)、鑄造和裝飾工藝、造型美學(xué)等方面對(duì)這件國(guó)寶級(jí)文物進(jìn)行全方位解讀，同時(shí)綜合運(yùn)用高清三維掃描、超高清顯示、人工智能等科技手段，讓觀眾從單純的參觀者變成探索者、參與者，從視、聽(tīng)、觸、互動(dòng)思考等多維度深入感受文物所承載的價(jià)值。

　　西漢錯(cuò)金銀云紋銅犀尊是中國(guó)國(guó)家博物館藏代表性文物，具有高度的歷史價(jià)值、文化價(jià)值、審美價(jià)值、科技價(jià)值和時(shí)代價(jià)值。1963年在陜西出土?xí)r，它在一個(gè)灰陶甕中，同時(shí)腹內(nèi)還藏17件其他器物，包括銅鏡、帶鉤、銼刀、花貝等，大多是西漢時(shí)期的器物，有鑒于此，專家認(rèn)為該遺存的埋藏年代為西漢時(shí)期。但通過(guò)對(duì)比發(fā)現(xiàn)，犀尊的造型、紋飾和制作工藝，與戰(zhàn)國(guó)晚期的一些文物很相似，因此亦有專家認(rèn)為犀尊可能為戰(zhàn)國(guó)遺物。在該出土地點(diǎn)周圍并未再有其他考古發(fā)現(xiàn)，人們推測(cè)犀尊有可能是因戰(zhàn)亂或其他緣故而倉(cāng)促掩埋。

　　該犀尊一方面以細(xì)致入微的寫實(shí)主義造型風(fēng)格、繁復(fù)華麗的云紋紋飾充分反映了中國(guó)古代獨(dú)特的審美情操；極盡工巧的錯(cuò)金銀工藝、科學(xué)準(zhǔn)確的合金比例與鑄造技藝則處處展現(xiàn)著能工巧匠出神入化的超凡智慧；另一方面，犀尊的出土佐證了今天瀕臨滅絕的犀牛曾經(jīng)在中華大地廣泛生存，而令觀眾更加深刻地體會(huì)到尊重自然、順應(yīng)自然、保護(hù)自然、與自然和諧共生的重要意義。

　　展廳內(nèi)再現(xiàn)文物采集、應(yīng)用場(chǎng)景和數(shù)字運(yùn)行平臺(tái)，通過(guò)對(duì)人、物、環(huán)境的透徹感知，融合分析，實(shí)現(xiàn)智能管理，同時(shí)通過(guò)互動(dòng)設(shè)備將數(shù)字展廳與陳列原文物的“古代中國(guó)”展廳聯(lián)動(dòng)起來(lái)，使觀眾的視野從一個(gè)展覽延伸到多個(gè)展覽，在感悟歷史的同時(shí)，切身體會(huì)到現(xiàn)代技術(shù)帶給博物館的無(wú)限可能。

　　犀尊歷經(jīng)數(shù)千年深藏地下，再現(xiàn)時(shí)早已滄桑斑駁，周身遍布銹蝕。借助先進(jìn)的檢測(cè)技術(shù)，觀眾可以看到肉眼無(wú)法觀察到的犀尊內(nèi)部構(gòu)造和材質(zhì)機(jī)理，從而一窺中國(guó)古代青銅鑄造的高超水平，以及令犀尊歷經(jīng)千年仍熠熠生輝的錯(cuò)金銀裝飾工藝。在地下埋藏兩千年的犀尊，通體布滿銹蝕。盡管20世紀(jì)90年代開(kāi)展過(guò)一些除銹工作，部分紋飾得以重見(jiàn)天日，但仍有大量紋飾被掩藏在銹蝕之下。今天，借助X射線熒光成像和光纖反射光譜，繁復(fù)而精美的紋飾終于更加清晰地呈現(xiàn)在觀眾眼前。

　　作為中國(guó)古代青銅器鑄造史上藝術(shù)與實(shí)用完美結(jié)合的典范，犀尊會(huì)讓每一個(gè)走近的人驚嘆于它與眾不同的美。展覽從造型之美、紋飾之美兩方面進(jìn)行說(shuō)明，整體造型極具張力，骨架的支撐感和肌肉的力量感都非常逼真，塑造了一個(gè)在那個(gè)時(shí)代并不多見(jiàn)的勇猛沉郁，而不失狡黠靈動(dòng)的犀牛形象，同時(shí)通體布滿華麗的錯(cuò)金銀“云紋”紋飾，也使犀尊披上了一層“神性”的外衣。

　　展覽現(xiàn)場(chǎng)還展示了智慧國(guó)博建設(shè)的成果，包括高精度三維數(shù)據(jù)采集、可視化運(yùn)維等。藏品的三維數(shù)據(jù)在博物館多種場(chǎng)景中得到使用，助力博物館藏品管理、展覽，科研、文保、社教、文創(chuàng)等各領(lǐng)域發(fā)展。

　　轉(zhuǎn)自：中國(guó)新聞網(wǎng)

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