上博古陶瓷修復(fù)技藝：力求每一步驟“差處不可容一毫”

　　2020年12月，文化和旅游部對第五批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目名錄推薦項目名單進(jìn)行公示，上海博物館“青銅器修復(fù)及復(fù)制技藝”“古陶瓷修復(fù)技藝”成功入選。本文從上海博物館古陶瓷修復(fù)技藝的源流、修復(fù)工藝、傳承等方面全面介紹了上海博物館古陶瓷修復(fù)技藝。

　　古陶瓷修復(fù)技藝主要包括清洗、粘接、補(bǔ)缺、打磨、上色五大步驟，其難點在于如何使補(bǔ)缺部分上色后達(dá)到和原器渾然一體的效果。

　　上海博物館的古陶瓷修復(fù)鼻祖饒鴻發(fā)先生在這方面的成就很高，可謂“無跡可尋”，其技藝至今已傳承四代。目前古陶瓷修復(fù)團(tuán)隊共有4名成員，修復(fù)的陶瓷類文物數(shù)以千計。?

　　積淀

　　上海博物館此次入選第五批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目名錄的“古陶瓷修復(fù)技藝”是一項具有深厚歷史積淀的技藝，其發(fā)端可追溯到民國。當(dāng)時的上海作為“十里洋場”，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展帶來了文化藝術(shù)的繁榮，上海也成為了中國最大的藝術(shù)集散地，各式古玩店遍地開花。

　　上海博物館的古陶瓷修復(fù)技藝第一代傳人饒鴻發(fā)正是當(dāng)時古董商修復(fù)古董文玩的一位巧匠，尤其擅長修古陶瓷，并在修復(fù)過程中不斷摸索積累經(jīng)驗，系統(tǒng)總結(jié)了古陶瓷修復(fù)技藝的全套手法、工序和材料，成為了當(dāng)時上海灘古陶瓷修復(fù)行業(yè)中首屈一指的大師級人物。1958年，上海博物館設(shè)立文物修復(fù)工場，饒鴻發(fā)和當(dāng)時其他幾位古董修復(fù)行的頂尖高手一起被聘入館，專職從事古陶瓷修復(fù)工作。上海博物館也成為國內(nèi)最早設(shè)立古陶瓷修復(fù)崗位的博物館之一。

　　在上海博物館的工作生涯中，饒鴻發(fā)以其精湛的技藝修復(fù)了大量國寶級文物。與此同時，他在館內(nèi)收徒授業(yè)，將畢生技藝傳授給第二代傳人胡漸宜和劉梅花。胡漸宜早年在上海模具廠工作，主要從事模具噴色，進(jìn)入上海博物館后，利用原先的技術(shù)特長改良了筆繪修復(fù)的技法，開創(chuàng)了噴繪修復(fù)，提高了修復(fù)效率，也使修復(fù)后的視覺效果更為自然逼真。

　　這種“守正開新”的精神一直伴隨著上海博物館古陶瓷修復(fù)技藝的發(fā)展。在第三代傳人蔣道銀、胡禮芳和王晶中，蔣道銀師從胡漸宜，他在上海博物館四十余年的工作中進(jìn)一步完善了工藝和技法，也開創(chuàng)了“瓷配瓷”的修復(fù)技法，并就這項技藝撰寫了專著《古陶瓷修復(fù)技藝》，為業(yè)內(nèi)廣泛推崇。他的弟子、第四代傳人楊蘊在繼承傳統(tǒng)技藝的基礎(chǔ)上，積極探索新材料和新技術(shù)，首次將3D打印技術(shù)應(yīng)用于古陶瓷的修復(fù)和復(fù)制中，并在2018年全國文物修復(fù)技能大賽“瓷器修復(fù)”項目中獲得一等獎。另一位第四代傳人卜衛(wèi)民則研究東西方古陶瓷修復(fù)理念，嘗試運用多種新型清洗材料和作色材料，其出色的技藝在2009年被認(rèn)證為首批“上海市職工崗位絕技絕招”。

　　上海博物館古陶瓷修復(fù)團(tuán)隊

　　如今這兩位老師也分別帶教了學(xué)生張力程、戴維康，為培養(yǎng)新一代的傳承人而奉獻(xiàn)著。上海博物館一以貫之的師徒制是老一輩文物修復(fù)大師精湛技藝完整傳承的保障，而每一代修復(fù)師的鉆研進(jìn)取使得這株老樹不斷發(fā)出新枝。這項技藝此前已在2011年被列入第三批上海市級非遺代表性項目名錄。

　　絕技

　　一件殘破的陶瓷要恢復(fù)如初，需經(jīng)過清洗、粘接、補(bǔ)缺、打磨、全色等步驟。上海博物館古陶瓷修復(fù)技藝的傳統(tǒng)，便是在對各類型陶瓷器的特點熟習(xí)于心的基礎(chǔ)上，力求將每一個步驟都進(jìn)行到“差處不可容一毫”的極致地步。

　　瓷片的粘接和補(bǔ)缺處材料的打磨，必須做到指尖觸之無絲毫滯澀的程度，才能確保全色這一關(guān)鍵步驟能順利進(jìn)行。而正是在這最具挑戰(zhàn)性的環(huán)節(jié)上，體現(xiàn)了上海博物館古陶瓷修復(fù)技藝最為突出的兩個技術(shù)特點。

　　工作人員正在修復(fù)陶瓷

　　首先是筆繪與噴繪相結(jié)合的全色技法，以融入書畫功底的筆繪技法，根據(jù)原器的釉彩走勢精準(zhǔn)接筆，靈活表現(xiàn)紋飾的動感，輔之噴筆繪制的濃淡和暈散來體現(xiàn)色彩變化的微妙節(jié)奏，同時提升上色的效率，如此取兩種技法之所長，保證全色的高質(zhì)量和高效率，忠實再現(xiàn)原器圖案的意境和韻味。

　　其次是高超的古陶瓷色彩質(zhì)感復(fù)原技術(shù)，在全面掌握不同色釉顯色特點的前提下，充分實驗不同修復(fù)材料的物理與化學(xué)特性，選取最為適合的色料和媒介劑的組合，以點、染、描、繪等多種上色方式，使陶瓷的顏色和質(zhì)感得到最為逼真的模擬和呈現(xiàn)。這樣的核心技術(shù)確保了不同時期各個窯口的古陶瓷都能被修復(fù)到肉眼幾乎看不出處理痕跡的展陳效果。

　　六十余年來，上海博物館古陶瓷修復(fù)團(tuán)隊以這種“無跡可尋”的高超技術(shù)為本館和國內(nèi)各省市博物館、考古機(jī)構(gòu)、海外文博機(jī)構(gòu)和私人收藏家等修復(fù)了數(shù)千件藏品，其中不乏國家一級文物，如元青花雙龍四系扁壺、成化素三彩鴨熏等，獲得了業(yè)內(nèi)人士的高度認(rèn)可。許多無人能修、無人敢修的藏品便是經(jīng)由上海博物館修復(fù)師之手修復(fù)的，例如胡漸宜先生曾在1986年為香港大學(xué)馮平山博物館修復(fù)了三件破碎極為嚴(yán)重、多方求助都無人敢接的明代宣德青花碗。這三件青花碗的修復(fù)歷時一年，委托方到上海博物館取回的是三件完好如初的器物，竟找不到彌合之處。時隔數(shù)年后，這幾件明瓷依然不顯修復(fù)痕跡，而該館另幾件由英國和中國香港修復(fù)師復(fù)原的文物，時間稍久，便顯出黃色痕跡和破綻。

　　從石器時期的陶器到各朝各代不同窯口的瓷器，無論原先破損得多嚴(yán)重，經(jīng)過上海博物館修復(fù)師們的雙手，都宛如“重生”，表面的釉彩以一種完整的姿態(tài)展現(xiàn)出來，在博物館柔和的燈光中，向人們訴說著歷史。

　　明代宣德紅釉梨式壺修復(fù)前

　　明代宣德紅釉梨式壺修復(fù)后

　　以一件上海博物館藏明代宣德紅釉梨式壺為例，修復(fù)前碎裂成10片，把手和底足都缺損嚴(yán)重，但仍可推知其優(yōu)美的器形，且紅釉發(fā)色純正，猶如初凝的牛血，是典型的“宣紅”，代表了宣德時期銅紅釉燒制極高的藝術(shù)水準(zhǔn)。為了使得這件頗具歷史和藝術(shù)價值的瓷器恢復(fù)到原有的狀態(tài)，修復(fù)師們進(jìn)行了仔細(xì)研究，詳細(xì)查閱了同類完整器的圖文資料，確定了修復(fù)依據(jù)，并繪制了圖樣，在此基礎(chǔ)上對經(jīng)過清洗的殘片通過細(xì)致的粘接、補(bǔ)配和打磨，恢復(fù)了器物的原有形狀。這件紅釉瓷器的釉色變化極為豐富，有的地方黑紅，有的地方紅色偏淺，同時又呈現(xiàn)了高溫?zé)鞂?dǎo)致的紅釉流淌的動勢，大大提高了作色的難度。修復(fù)師經(jīng)過無數(shù)次顏色的調(diào)配，和對這種釉色流淌性的精心模仿后，最終使這件宣德紅釉梨式壺呈現(xiàn)了“渾然一體，補(bǔ)處莫分”的效果。

　　傳藝

　　學(xué)習(xí)如此追求極致的技藝顯然并非一朝一夕，多年來，上海博物館一代代的傳承人們都甘于寂寞，埋首于日復(fù)一日的學(xué)習(xí)和苦練中，體現(xiàn)了持之以恒、精益求精的工匠精神。而有異于過去古董行技藝的密不示人，上海博物館的古陶瓷修復(fù)團(tuán)隊始終秉持保護(hù)文物的公心和社會責(zé)任感，不僅在館內(nèi)以“師承制”模式傳承到今天的第五代，也培養(yǎng)了大批館外的古陶瓷修復(fù)人才。

　　早在1997年，第三代傳承人蔣道銀先生便受國家文物局邀請在揚州開設(shè)了古陶瓷修復(fù)技藝培訓(xùn)班，為國內(nèi)最早開設(shè)，當(dāng)時的學(xué)員如今都已成為古陶瓷修復(fù)領(lǐng)域的資深專家?！罢堖M(jìn)來，走出去”是上海博物館古陶瓷修復(fù)一直貫徹的培養(yǎng)模式，即一方面邀請其他文博機(jī)構(gòu)的修復(fù)人員過來實習(xí)培訓(xùn)，一方面派出團(tuán)隊前往技術(shù)力量薄弱和地處偏遠(yuǎn)地區(qū)的文博單位進(jìn)行現(xiàn)場授課，形成提供長期技術(shù)支持的合作機(jī)制。幾十年來，培訓(xùn)的人員遍布包括港臺在內(nèi)的全國幾十個省份和地區(qū)。近年來上博還與本地多家高校的文物保護(hù)與修復(fù)專業(yè)建立合作，由修復(fù)師前往學(xué)校進(jìn)行專業(yè)授課，共同培養(yǎng)和儲備古陶瓷修復(fù)人才。

　　文化和自然遺產(chǎn)日宣傳展示

　　入選市級非遺代表性項目后，上海博物館古陶瓷修復(fù)團(tuán)隊也在文化和自然遺產(chǎn)日和國際博物館日積極開展面向社會的參觀體驗和互動交流活動，包括講座、現(xiàn)場修復(fù)體驗、線上直播等形式豐富多樣的非遺宣傳展示。近年來團(tuán)隊接受新聞媒體采訪十余次，拍攝了2017年上海東方電視臺大愛東方欄目《妙手回春古陶瓷修復(fù)》和2018年上海東方電影頻道《瓷醫(yī)》等紀(jì)錄片，進(jìn)一步擴(kuò)大了社會影響力，使公眾在領(lǐng)略古陶瓷深厚文化內(nèi)涵的同時，感受到這門技藝背后的“工匠精神”。

　　開新

　　隨著時代的發(fā)展和修復(fù)理念的更新，上博的古陶瓷修復(fù)技藝也在與時俱進(jìn)，在尊重文物原有歷史文化信息的基礎(chǔ)上，以更符合現(xiàn)代文物修復(fù)理念的最小干預(yù)、可逆性等標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行保護(hù)修復(fù)。以一件館藏元青花花卉紋套盒的修復(fù)為例，這件文物之前經(jīng)過了不當(dāng)修復(fù)，修復(fù)材料已經(jīng)老化。通過對這件器物的拆解和清洗，去除了原有的修復(fù)材料，對整個套盒的上百片瓷片進(jìn)行了預(yù)拼接，確保對器型的理解無誤后再粘接成型。對缺損的部分以與該器物胎釉顏色接近的材料補(bǔ)配，精心打磨出套盒口沿的菱花瓣壺造型，使得補(bǔ)配部分與原器物銜接自然。由于蓋口缺損嚴(yán)重，缺乏補(bǔ)全青花圖案的依據(jù)，選擇以留白的方式，使觀眾和研究者能夠看到原始的破碎狀態(tài)和器物本來的風(fēng)貌，在觀展效果和真實歷史信息這兩點中達(dá)到平衡。

　　上海博物館的古陶瓷修復(fù)團(tuán)隊也與文物保護(hù)、科技考古團(tuán)隊積極合作。針對傳統(tǒng)修復(fù)偏重最終修復(fù)效果而缺乏過程記錄的問題，目前在上海博物館文物保護(hù)科技中心已經(jīng)形成了記錄有序的從病害診斷到保護(hù)修復(fù)的嚴(yán)密流程。

　　在修復(fù)前通過X射線衍射、X射線熒光、掃描電鏡等大型分析儀器對文物的保存狀況和工藝信息充分提取，利用3D掃描技術(shù)全面記錄文物，從而制訂完備的文物檔案和合理的修復(fù)策略。在修復(fù)材料的選擇上也更為科學(xué)環(huán)保，例如選用水溶性無毒無揮發(fā)性的修復(fù)材料，使用可逆性良好的粘接劑以及補(bǔ)缺材料等。每一種修復(fù)材料在使用之前，都會進(jìn)行嚴(yán)格的安全性評估，確保使用的材料不會對文物本體造成影響。3D打印技術(shù)在陶瓷補(bǔ)缺中的成功應(yīng)用，則是非遺技術(shù)與科技手段融合的最佳證明。

　　種種努力，都為了使這門走過半個多世紀(jì)的傳統(tǒng)技藝在保持自身技術(shù)精髓的同時更具活力，走得更為長遠(yuǎn)，更好地服務(wù)于新時代背景下的文物保護(hù)與利用。

　?。ū疚淖髡呦瞪虾２┪镳^員工，原刊于“文博中國”公眾號）

　　轉(zhuǎn)自：澎湃新聞

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