亞馬遜新動畫引熱議 百年前的動畫技術(shù)再現(xiàn)創(chuàng)造力


來源:中國產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)信息網(wǎng)   時間:2019-09-20






  《抹去重來》劇照,畫風(fēng)接近真人劇。

  國產(chǎn)動畫《大世界》,畫風(fēng)寫實,故事成人化。

  《至愛梵高·星空之謎》劇照,模仿了梵高的畫風(fēng)進(jìn)行動畫創(chuàng)作。

  前幾天亞馬遜全新的動畫劇集《抹去重來》全集上線其旗下的流媒體平臺,IMDB和豆瓣評分均為8.3分。片子的劇情并不復(fù)雜,講的是女主在車禍后掌握了控制時間的能力,進(jìn)而利用這個能力重新調(diào)查十余年前舊案的推理故事。但是在國內(nèi)引起熱議的并不是故事,而是畫風(fēng)。

  臨摹是動畫嗎?

  《抹去重來》的畫風(fēng)非常真實,動畫中的角色非常接近真人,幾乎模糊了動畫片和真人作品的界限。許多國內(nèi)觀眾覺得,與其看這么像真人的動畫,為什么不直接去看影視劇?

  類似討論在國產(chǎn)動畫《大世界》上映的時候也有過,《大世界》也是一部畫風(fēng)非常真實的動畫,故事比較成人化,然后同樣有觀眾表示:這也叫動畫片?

  讓我們回到《抹去重來》,這部動畫劇集之所以非常像真人劇,原因在于亞馬遜使用了一門很古老的技術(shù):Rotoscoping轉(zhuǎn)描,聽著很專業(yè),但原理極其簡單,就是用轉(zhuǎn)描機(jī)將已經(jīng)拍攝好的真人視頻逐幀投射在玻璃上,然后畫師再一幀幀對照著描繪出來。

  這時候肯定會有讀者說了,這不就是臨摹嗎!

  沒錯,這就是臨摹。

  轉(zhuǎn)描歷史悠久

  轉(zhuǎn)描機(jī)誕生于1915年,由弗萊徹發(fā)明,他也在短片《小丑柯柯》和《墨水瓶人》里使用了這項技術(shù),后來許多作品都用的這一技術(shù),包括迪士尼1937年的《白雪公主和七個小矮人》,1941年中國的《鐵扇公主》等。

  這一技術(shù)最大的優(yōu)點(diǎn)就是可以用極低的成本創(chuàng)作出動作流暢的動畫片,因為這樣就不需要原畫師一幀一幀畫原畫了,也不需要建模師瘋狂建模了。缺點(diǎn)也很明顯,這還是動畫嗎?

  目前一部作品要使用這一技術(shù),主要有三種情況:

  第一,制作組沒錢,但是愿意花大量時間臨摹。

  第二,繪制技術(shù)達(dá)不到片子要求(70年前比較常見,現(xiàn)在基本不存在了)。

  第三,將轉(zhuǎn)描的畫風(fēng)作為一種獨(dú)特的表現(xiàn)形式。

  《抹去重來》很可能屬于第三種情況,通過這樣的一種虛實結(jié)合的畫風(fēng)來表現(xiàn)控制時間和穿越過往的主題,從這一點(diǎn)來看,這部作品做的非常成功。

  動畫可以這樣拍!

  但國內(nèi)愛好者對于這種畫風(fēng)的接受度非常低,不僅是《抹去重來》,前幾年的日本動畫《惡之華》和巖井俊二的《花與愛麗絲殺人事件》也都使用的轉(zhuǎn)描技術(shù),無一例外地引發(fā)爭議。國內(nèi)觀眾更傾向于傳統(tǒng)的手繪創(chuàng)作,認(rèn)為這種才是動畫,有段時間甚至對3D動畫和CG動畫都嗤之以鼻。

  同樣,對于動畫作品的刻板偏見仍然存在,在《哪吒之魔童降世》和《白蛇:緣起》之前,動畫仍然被認(rèn)為是小孩子才看的東西,保守的觀念帶來的是保守的創(chuàng)作形式,要么隨著大市場走,不斷創(chuàng)作低齡化作品,要么順著日本動畫創(chuàng)作的路子走,通過與日本公司合作,創(chuàng)作大量畫風(fēng)是日漫,劇情是國漫的作品。

  實際上因為動畫產(chǎn)業(yè)鏈的完善和國民的接受度高,國外的動畫作品會有各種各樣的畫風(fēng)、制作技術(shù)層出不窮,創(chuàng)作者們通過這種藝術(shù)形式不斷地把自己的想法付諸行動。哪怕亞馬遜這種剛剛涉足動畫領(lǐng)域的企業(yè)都能拿出像是《抹去重來》的作品,觀眾們也對于各種畫風(fēng)非常寬容。

  我們看看歷年奧斯卡最佳動畫長片和短片的獲獎記錄就知道了,CG動畫、手繪動畫、定格動畫、轉(zhuǎn)描動畫、針幕動畫等無所不包,特別是歐洲的動畫短片與長片,極具實驗開拓精神。2017年的《至愛梵高·星空之謎》,全片使用梵高油畫的風(fēng)格讓國內(nèi)的從業(yè)者眼前一亮:原來動畫還可以這么拍!

  中國動畫創(chuàng)作應(yīng)有更多想象力

  今年的《哪吒》和《羅小黑戰(zhàn)記》等作品讓更多中國觀眾意識到,原來動畫片也可以有不同的畫風(fēng),哪吒也可以長得挺丑,也可以有非常成人化的故事。

  觀念的改變是個長期的過程,需要觀眾和創(chuàng)作者一起努力。前述作品開啟了第一步,改變了觀念,那么創(chuàng)作者如何讓畫風(fēng)和故事多樣化則是第二步。

  如何利用動畫的自由度創(chuàng)作更多富有想象力的作品,而不是哪個畫風(fēng)火了就一擁而上,顯然是需要所有人都去思考的問題。


  轉(zhuǎn)自:新京報

  【版權(quán)及免責(zé)聲明】凡本網(wǎng)所屬版權(quán)作品,轉(zhuǎn)載時須獲得授權(quán)并注明來源“中國產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)信息網(wǎng)”,違者本網(wǎng)將保留追究其相關(guān)法律責(zé)任的權(quán)力。凡轉(zhuǎn)載文章及企業(yè)宣傳資訊,僅代表作者個人觀點(diǎn),不代表本網(wǎng)觀點(diǎn)和立場。版權(quán)事宜請聯(lián)系:010-65367254。

延伸閱讀

熱點(diǎn)視頻

多措并舉穩(wěn)外貿(mào) 動力強(qiáng)勁底氣足 多措并舉穩(wěn)外貿(mào) 動力強(qiáng)勁底氣足

熱點(diǎn)新聞

熱點(diǎn)輿情

特色小鎮(zhèn)

?

微信公眾號

版權(quán)所有:中國產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)信息網(wǎng)京ICP備11041399號-2京公網(wǎng)安備11010502035964