編者按
習(xí)近平總書(shū)記指出,網(wǎng)絡(luò)作家、簽約作家、自由撰稿人、獨(dú)立制片人、獨(dú)立演員歌手、自由美術(shù)工作者等新的文藝群體十分活躍。這些人中很有可能產(chǎn)生文藝名家,古今中外很多文藝名家都是從社會(huì)和人民中產(chǎn)生的。強(qiáng)調(diào)要擴(kuò)大工作覆蓋面,延伸聯(lián)系手臂,用全新的眼光看待他們,用全新的政策和方法團(tuán)結(jié)、吸引他們,引導(dǎo)他們成為繁榮社會(huì)主義文藝的有生力量。
在新文藝群體中,網(wǎng)絡(luò)作家的創(chuàng)作雄厚、影響廣泛,表現(xiàn)引人矚目。從今天開(kāi)始,我們推出“網(wǎng)絡(luò)作家說(shuō)”欄目,邀請(qǐng)一線網(wǎng)絡(luò)作家,從不同角度談?wù)勛约旱膭?chuàng)作體會(huì)和感悟,敬請(qǐng)關(guān)注。
當(dāng)初,根據(jù)我的同名網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的電視劇《羋月傳》播出時(shí),我遇到最多的一個(gè)問(wèn)題就是:你為什么會(huì)想到去寫(xiě)這些人物呢?距離我們有幾千年的人物,你怎么能寫(xiě)出她的時(shí)代感、可信度呢?這次,我的網(wǎng)絡(luò)長(zhǎng)篇小說(shuō)《燕云臺(tái)》獲得“2019年中國(guó)好書(shū)”,同樣的問(wèn)題又被問(wèn)起。
其實(shí),我在寫(xiě)歷史題材的小說(shuō)時(shí),會(huì)提前幾年進(jìn)行資料搜集和分析,范圍不局限于當(dāng)時(shí)的人和事。如果只為一個(gè)主角去尋找資料的話,就很容易把所有的事情、所有的好處都?xì)w在主角身上。這樣的話,主角會(huì)顯得單薄,而其他角色就容易變形。
通常,一開(kāi)始并不是先確定人物,而是先確定寫(xiě)的時(shí)代。就是要寫(xiě)一個(gè)春秋戰(zhàn)國(guó)的故事,那我會(huì)盡量多找那個(gè)朝代的材料,先是廣撒網(wǎng)地找許多有意思的人物,查這些人的資料。這些人物就像種子庫(kù)一樣,而找資料的過(guò)程就像是在施肥,等它們發(fā)芽生長(zhǎng),長(zhǎng)出花苞,再確定一個(gè)最具培養(yǎng)前途的花苞,把其他的花苞去株,集中全力栽培這一朵,讓它開(kāi)花,讓它結(jié)果。
在對(duì)這個(gè)時(shí)代的資料搜集過(guò)程中,忽然某個(gè)時(shí)候,哪個(gè)人物的自我充盈起來(lái),然后他就成了主角。寫(xiě)羋月,是一種偶然,也是一種必然。必然的話,是我必然要在春秋戰(zhàn)國(guó)找一個(gè)人物,落到羋月的身上則是一種偶然。而經(jīng)過(guò)《羋月傳》的寫(xiě)作,我對(duì)秦楚之爭(zhēng)有了新的認(rèn)識(shí)。我逐漸探索出一條寫(xiě)歷史的新路。那就是,當(dāng)歷史走到十字路口時(shí),應(yīng)當(dāng)何去何從?
于戰(zhàn)國(guó),是繼續(xù)分裂還是一統(tǒng)天下?應(yīng)該由誰(shuí)一統(tǒng)天下?在兩晉南北朝,在五代十國(guó),在宋遼夏,人們?yōu)槭裁磿?huì)做出那樣的選擇?作為事后者,可以很輕浮地評(píng)點(diǎn)成功者如何正確,失敗者如何錯(cuò)誤。然而在當(dāng)時(shí),誰(shuí)能知道自己的選擇是對(duì)是錯(cuò)?所有站在歷史十字路口的人,誰(shuí)能夠決斷?是堅(jiān)守自我是對(duì)的,還是跟從哪個(gè)人是對(duì)的?
我之前寫(xiě)過(guò)一本書(shū),叫《歷史的模樣》,寫(xiě)的是夏商周的歷史。我往下追溯的時(shí)候,在進(jìn)行春秋戰(zhàn)國(guó)歷史資料儲(chǔ)備的時(shí)候,我感覺(jué)不能僅僅只是寫(xiě)一段歷史的普及和評(píng)述,而是要展現(xiàn)這個(gè)時(shí)代人們的精氣神,那種濃烈的情況,以及百家學(xué)說(shuō)的爭(zhēng)鳴……這些東西,應(yīng)該寫(xiě)一部長(zhǎng)篇小說(shuō)出來(lái),否則不足以承載。
所以我就開(kāi)始收集那個(gè)時(shí)代的人物資料,把看到的有意思人物的相關(guān)記載都摘錄下來(lái),去想象他們背后的故事。像夏姬和申公巫臣、息夫人和楚莊王、宣太后羋八子和秦惠文王、唐八子和秦昭襄王、巴清和秦始皇,還有管仲和鮑叔牙、伍子胥和申包胥的故事……
有時(shí)候你會(huì)發(fā)現(xiàn),所有做過(guò)的功課,都不會(huì)白做。在我未確定故事主人公是誰(shuí)的時(shí)候,我曾經(jīng)做過(guò)的所有設(shè)想和資料積累,或多或少都出現(xiàn)在了《羋月傳》中,成為這個(gè)故事的前情和背景。
《燕云臺(tái)》的故事設(shè)想,在寫(xiě)《羋月傳》之前就確定了。其中關(guān)于歷史十字路口這個(gè)命題,也早就設(shè)定了。而當(dāng)時(shí)我選擇的是宋遼夏,但完成宋的初稿、構(gòu)思西夏故事時(shí),陷入了瓶頸,無(wú)法突破。所以,才轉(zhuǎn)向去寫(xiě)《羋月傳》。
在《燕云臺(tái)》已經(jīng)寫(xiě)了十萬(wàn)字左右的時(shí)候,我發(fā)現(xiàn)感覺(jué)不對(duì)。因?yàn)槲疫€帶著創(chuàng)作《羋月傳》里詩(shī)經(jīng)、楚辭的感覺(jué),不僅表現(xiàn)在文筆表達(dá)上,更表現(xiàn)在對(duì)人物思維方式的把握上,依舊不夠草原。于是我放下作品,去了赤峰遼上京遺址,站在大草原上才感覺(jué)到那種北方草原民族的脈搏,又參觀了很多博物館,感受更深。后來(lái)我把之前寫(xiě)好的十萬(wàn)字廢棄了,重新開(kāi)始。我覺(jué)得創(chuàng)作既不要重復(fù)別人,也不要重復(fù)自己。寫(xiě)先秦要有先秦的質(zhì)感,寫(xiě)楚國(guó)要有楚國(guó)的質(zhì)感,寫(xiě)北方民族就要從它的衣食住行中找到那種質(zhì)感。
《燕云臺(tái)》和《羋月傳》中的兩位女主角是完全不一樣的人物,不同的性格,不一樣的生命歷程。羋月本身是一個(gè)比較孤獨(dú)的存在,從一開(kāi)始一路走到最后,中間遇上過(guò)很多人,但是注定要走一條孤獨(dú)之路。她一個(gè)楚國(guó)公主從落地就充滿了磨難,人生中每一步走得都很艱難。但是我想得很清楚,寫(xiě)得很順利,一氣呵成。
塑造《燕云臺(tái)》中蕭燕燕這個(gè)人物時(shí),我就覺(jué)得相當(dāng)難。她的形象塑造倚重歷史背景,但史料能夠提供的都是一些碎片,不能提供小說(shuō)創(chuàng)作必要的元素。創(chuàng)作者可能要像法醫(yī)一樣,把能拿到的資料全部拿到,然后盡量全都用上,拼湊出骨架,等著慢慢長(zhǎng)出肌肉,用DNA去還原這個(gè)人物。這需要一定的想象建構(gòu)力。但是想象并不是憑空而來(lái)的,我們要參觀很多的博物館,走很多的地方,去了解那個(gè)時(shí)代的人怎么吃、怎么喝、怎么想。
每一部作品的磨練,最終會(huì)變成我自己思想的養(yǎng)分。從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō),我能夠成為今天的我,要感激每一部作品對(duì)自己的打磨。
?。ㄗ髡撸菏Y勝男,系全國(guó)人大代表、浙江省網(wǎng)絡(luò)作協(xié)副主席)
轉(zhuǎn)自:光明日?qǐng)?bào)
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